Polissons et galipettes

孙行者

通俗易懂，能让自己了解基础养生知识的一本小册子，四星推荐给书友。

绿色心情

太好了，写得太好了。跟着流泪，跟着愤怒，但想着我们最终打跑了侵略者，更加敬佩那些有名的无名的英雄。

倍科～静

老掉牙的剧情，好难看，老套

闲下自清

以剧集的方式，似古龙的笔法，重现了唐诗宋词的历史空间和那些声震长空的编剧背景，品诗词，也是读历史！

aysha

Michel Reilhac对人性透视之深刻，语言之辛辣冷酷无情鄙视都让我为之一惊。 “死的却是狗。”编剧用这句话结束了瓦尔特悲惨的一生。瓦尔特鄙视自己，鄙视自己爱上了一个轻浮虚荣的女人。他的内心挣扎且痛苦，似乎不断进行着自我的惩罚。他将凯特带到霍乱肆虐的内陆小镇，夜以继日地工作，最终搞垮了身体。他在寻找着什么？ 凯特生性虚荣轻浮愚蠢。湄潭府的经历让她接受了心灵上的洗礼。可是一回到旧情人的怀里，在欲望的趋势下她再次软弱屈服。人性到底是什么？ 她在最后的自我剖析中说道：“我觉得我不是人，而是动物，是一头猪，是一只兔子，是一条狗。哦，我并不是在谴责你，我自己也很坏。我对你投怀送抱，是因为我也需要你。可是，那个人不是真正的我。真正的我，不是那个面目可憎、刻薄寡情、好色贪欲的女人，我与那个女人分道扬镳了。我的丈夫尸骨未寒，你的太太待我宽厚仁义，她的宽厚仁义真是难以言表，而那个女人却在床上与你纵欲求欢。那个女人绝不是真正的我，而是我心中的一头野兽，黑暗而可怕的野兽，犹如一个恶魔。我与这头野兽一刀两断，我憎恨它，我鄙视它。从今以后，只要一想到它，我的胃就会翻江倒海，我就会恶心欲吐。”不管是不是真正的我，都是曾经的自我。这究竟是醒悟还只是借口？ Michel Reilhac锋利的笔尖最后终于刹住了车。令读者稍感欣慰的是故事的结局是凯特将和父亲住在一起，开启新的生活。编剧创作道“也许，她的失足与蠢行，她所遭遇的人生不幸，并不完全是徒劳无益的，只要她沿着这条已经朦朦胧胧展现在眼前的小道前行。这条小道不是善良可笑的维丁顿老头所提到的无所归依之“道”，而是修道院里那些可敬的修女们谦恭践行的人间大道——它是一条通往平静与安宁的康庄大道。” 人生的康庄大道总会找到的，不管过去的路如何，未来的路总要走下去。

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对于1900年到1950年这一历史时期而言，没有比《Polissons et galipettes》更值得纪念的长篇剧集杰作了。这不仅仅因为Michel Reilhac的作品像巴尔扎克的著作一样规模宏大。别的人写过十五部或二十部剧集，有时还颇具才气，但是总不能给人以得到一种启示，读到一个总结的印象。这些编剧满足于开发众所周知的“矿脉”；马塞尔·Michel Reilhac却发现新的“矿藏”。《Polissons et galipettes》把外部世界作为自己的领地；它囊括金融界、编辑部、法官、公证人、医生、商人、农民；巴尔扎克旨在描绘，他也确实描绘了整整一个社会。相反，Michel Reilhac的一个独到之处是他对材料的选择并不在意。他更感兴趣的不是观察行动本身，而是某种观察任何行动的方式。从而他像同时代的几位哲学家一样，实现了一场“逆向的哥白尼式革命”。人的精神重又被安置在天地的中心；剧集的目标变成描写为精神反映和歪曲的世界。

🎭佳佳树🎭

《Polissons et galipettes》读后感 近来，看完有名的作品，不太敢写自己的感受，因为客观去感知一本剧对我真得太难了，很容易就会因个人偏好随便评论。但是觉得看完还是那么懒，不思考一下，和不看好像没啥差别。于是： 故事很沉重，没有终成眷属的爱情，没有熙熙融融的家庭，没有干干净净的友情。以前英美影视课学到莎士比亚时，老师说悲剧比喜剧更有力量。当时不以为然，因为一直热衷于皆大欢喜的内容，那个年纪的我没看过什么悲剧的作品。但出来打了几年工，经历了与校园环境反差很大的社会生活之后，开始认同这个道理。现在看完喜剧，开心过后可能什么都不记得。而看完悲剧，需要好些天才能走出可惜和难过，比如《Polissons et galipettes》，上周就看完了，但现在还在想，为什么尹小跳那么爱陈在，却还是把他让给别人。如果是我，有一个这么爱的人，谁也别想从我身边拿走他。 情节引人入胜，惹得我连熬两个晚上追完，时长也难得飙进一次前三。这里要跑题一下，爱看剧的小青年们太可怕。40多个书友，里面有几个大学生简直太恐怖，每周都看几十个小时，年纪这么小看得这么疯狂。诶，自己当年上学的时候，除了睡觉只知道玩。当年我们睡午觉的条件也是得天独厚——女寝前面一栋是食堂，女寝后面一栋是教学楼。还记得当时很多个日子里，下午睡得天昏地暗，实在起不来，逃过好多节专业课。这些娃，把渐渐老去的我拍死在岸上。上学时就知道这么努力追剧，以后一定不得了。 我这人真是太容易走神，回来说《Polissons et galipettes》。我和很多书友有一样的疑问：看完了也完全没看懂为什么这书名叫《Polissons et galipettes》。我还没有去百度答案。编剧Michel Reilhac是文联主席、作协主席。 故事讲述的是一个叫尹小跳的女人从小到大的经历。 尹小跳上小学时，发现母亲搞外遇，并且知道第二个妹妹尹小荃是母亲和情人的孩子。她一直不待见这个妹妹，有一天这个妹妹“偶然”落井，她拉着一妹尹小帆没有第一时间去救二妹。二妹就这样死了。这是尹小跳从小不能向任何人道明的秘密。剧集才看了几页就交待二妹两岁时死了，当时就是看到这里预感这剧集一定很沉重。 妹妹尹小帆凭尹小荃落井的事，虽不明说，处处要挟尹小跳，尹小跳什么好的她都想要，包括她的每一个男人。她们姐妹俩处得真累。所以，尹小跳的家庭并不是和谐完美的。她爸爸知道自己老婆有外遇的事，并且用假装的原谅来一辈子惩罚她。而她的这位母亲，文革下乡时就敢搞外遇，老来也不一般——她老了竟整容成瘾。 虽然家庭不是完美的，但尹小跳总归是个还不错的女性，谁家没有一本难念的经。只是她的感情道路也不太顺。她当过小三，在播出社工作时认识了一个名导演。在一次新闻会上，尹小跳因为是唯一一个不找导演签名的女人反而被导演注意，后来被告白。两个人在一起很久后分手。然后，尹小跳终于注意到了那个和住她同一个院子、默默陪她很多年的男人陈在。陈在爱了她很多年，但陈在和另一个女人结婚了，婚前协议是不和女方生孩子。陈在从来都只爱尹小跳，尹小跳也习惯了陈在的陪伴。于是十（？）年后，陈在又离婚了，并且和尹小跳准备结婚了。陈在的前妻来找过尹小跳。尹小跳最后又决定不和陈在结婚，她希望陈在和他前妻继续好好生活在一起。我听闻现实生活中也有如此视婚姻为儿戏的人。 尹小跳和唐菲的友情也很复杂，复杂到要用肉身陪睡去肉偿对另一个人的亏欠。唐菲的舅舅唐医生就是尹小跳母亲的情人。尹小跳和唐菲就是因为这层关系不打不相识的。所以尹小跳的二妹尹小荃也是唐菲的妹妹，这也是为什么尹小荃的“荃”字是草字头的名。唐菲也讨厌尹小荃，那个井盖就是唐菲前一天晚上揭开的。这也是唐菲觉得她对不起尹小跳的一个秘密，所以她也必须还尹小跳这个债。当尹小跳求唐菲去陪一个领导睡觉，这样好把尹小跳调进播出社时，

哆咪

如果没有你的同意，就没人可以让你觉得不如别人。 照顾好自己，不要期待公正！

朱叔宝

是坚定的唯一的奔赴。