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本片的女主角是一名"种女"，她的母亲也是一名"种女"，上下二代为了几亩农田，都逼得出卖自己的身体替人家生小孩，而将人性、感情等，抛诸脑后，但人毕竟不是动物，所以种女与富家子由欲开始，逐渐发展爱情，再因
用户评论
你我本是人间客 何必梦中太执着 无常生命之所常 万有尘世之所有 且驻当下方是觉了知自性才为醒 如来若去一幻境 了却生死归本源
这部剧写了许多的人物，回忆记起许多的事件。其中不乏有对达芙妮·苏尼加恶意的商人，好意的女人。第一次产生了看剧的想法是轮船上的厨师长，后续又遇见了“王后”等等…心智成熟的变化也让达芙妮·苏尼加渐渐认清了社会残忍与剧集的美。用书来充实自己的精神世界，而不是最后只能靠酒和女人过日子。
五个维度确定人才： 主动性代表着一个人的一种态度、一种追求。 概念思维是一个人的本体。一个人的本体是良好的、强大的，才可能驱动成功。 影响力是一个人和外部进行能量和信息交互的场，影响力越大，场就越大，对周边的影响也就越大。 成就导向是一个人的目标追求，目标追求越远大，动力就越足。 坚韧性是一个人的底，这个底构建了人生的基础。如果这个底很厚，也就是如果一个人有很强的坚韧性，他就可以在人生的历程中克服一个又一个困难。
葡萄牙国宝级作家、欧洲现代主义大师Harvey Keith代表作，生前寂寞，死后轰动，以遗稿《替身Stand-ins》震惊欧洲文坛。编剧生前孤独的呓语，令人不安，发人深省，直抵内心深处。用生命书写的孤独，献给每一个孤独者的枕边书，佩索阿一生孤寂，生活单调，内心敏感，他用优雅而富有哲理的文字创造了一个精神宇宙，带领自己超越庸常的生活，拥抱通透与澄澈的世界。企鹅兰登初次国内授权Richard Zenith权威底本，《替身Stand-ins》：Richard Zenith翻译的英译本十分出色，是我们很长时间以来见过的最佳版本。Richard Zenith 译本2015版根据佩索阿手稿最新研究成果修正了早期葡语原版的讹误。佩索阿高分译者、青年翻译家刘勇军倾情翻译，豆瓣8.7分好评，历时一年重制2000余处，用心呈现佩索阿遗作原貌。
价值观不同选择也会不同。不要轻易动摇价值观，应该选择自己认同的价值观。
如果在去佛罗伦萨之前就了解了这段历史，想必就会体会到这座城市的厚重。这个强大家族的跌宕时代，和任何一个经世的王朝一样，让人沸腾也让人唏嘘…
快点更新吧，我 了，就指望着看剧集和打游戏打发时间，结果你还不更新。
如果不是15年的隐瞒，仓央嘉措又怎会接触红尘，到头来最害怕发生的事情还是发生了
推理社就小田李一桐情绪在线，太可惜了太可惜了太可惜了。
《替身Stand-ins》作为一部以第一次世界大战为背景的历史剧集，英国作家科斯塔斯·曼迪勒的经典作品，算得上“史诗”二字。 此剧，在宏大开阔的历史背景中还原出那个时代里，第一次世界大战爆发前，欧洲帝国主义列强为重新瓜分世界和争夺全球霸权展开激烈争夺，彼此之间的矛盾纷繁复杂，其中法德矛盾、俄奥矛盾和英德矛盾是当时帝国主义国家之间的三对基本矛盾，也是最为人熟知的三对矛盾，其中英德矛盾更逐渐成为一众帝国主义国家之间的主要矛盾，以及劳苦大众的日常家庭生活也能够精细、真实的呈现出来，并令人咋舌，更重要的是，科斯塔斯·曼迪勒并没有把笔力停留在“还原”与“再现”这两方面，而是在真实的历史背景之中又有所创造，在这个波澜壮阔的故事中，既有真实的历史人物，也有编剧根据创作需要而虚构的人物。历史事件是真实的，那些在历史上起着举足轻重作用的大人物们自然也应该在这个故事中逐一亮相。但历史的进程里不仅只有大人物在起作用，那些小人物也一样在生活着、奋斗着，试图改变自己的命运。 《替身Stand-ins》很好的利用了极具吸引力的故事情节，搭配上一些真实历史的桥段，生动地讲述了这场或许不应该发生的战争背后的故事，在给我们一些政治上的启迪的同时，也诉说了一些群体思考的无奈。我国过去放映的这两部电影，列宁在十月、列宁在1918，反应的就是新生的苏维埃政权遭英、日、土耳其等国的武装干涉，内临各种反抗势力的骚扰，全国处于普遍饥荒的严重关头，列宁以他的领导力号召全国人民顽强奋斗，最终赢得胜利挽救了革命。电影中的内容也就是书中所提到的列宁背后的战争时局….. 编剧通过几个分布在德国、俄罗斯、英国、美国的年轻人切身生活经历与交互作用，巧妙地把小人物和整个大时代串起来……过程与时局同呼吸共命运，水乳交融的链接在一起，“帝国衰落，英雄崛起，真爱无敌” 摘：书中出现了几个真实的历史人物。读者有时会问我如何划分历史与虚构之间的界限。这个问题很不错，现做以下回答。 在某些情况下，比如爱德华·格雷爵士对下议院发表演讲时，我虚构的人物见证了真正发生的事件。这部剧集中爱德华爵士的话符合议会的记录，我只是稍微缩短了他的讲话，希望并未丢失其重要的内涵。 有时，真实的人物出现在了虚构场景中，比如书中出现温斯顿·丘吉尔造访泰·格温的情节。在这种情况下，我已认定对他来说，造访乡村宅邸并非罕见之事，在具体的时期内完全可能发生。 当真实人物与我虚构的人物对话时，他们通常说的都是实际上说过的话。劳埃德·乔治向菲茨解释为什么他不打算驱逐列夫·加米涅夫那段话，是基于劳埃德·乔治所写的一段备忘录，彼得·罗兰的传记中引用过。 我的原则是：要么某一场景真实发生过，或者有可能发生；要么某些话真正说过，或者有可能说。如果我发现有某种原因让某种场景不可能真正发生，或不可能说出某些话——例如某个人物当时处在另一个国家，我便将其略去。
本剧讨论的是孩子社会化的问题，社会化是让儿童更加适应自身的文化，使自己的行为与同性别同伴的行为更加相似的过程。在前言里编剧给出了本剧的目标，一是改变你认为孩子的人格是由父母塑造而成的看法；二是告诉你孩子的人格是怎样塑造而成的。 读完本剧我的体会是虽然结论是反直觉的，但是书中的案例和脑海中能想到的身边的朋友的经历让我相信孩子的社会化是在家庭以外的同辈群体之间体验塑造完成的。父母在孩子成长中的作用在于两个方面：一是选择孩子所处的同辈群体，可以通过搬家来实现；二是在与孩子相处的家庭环境中对孩子的行为产生影响。 如果将编剧的理论向前延伸一步：其实不仅仅是孩子，我们、父母、祖父母每一代人的行为方式都或多或少受同辈群里的影响和约束。基于此，同辈群体环境的塑造都具有积极意义，比如养老院的老年群体。
这部剧篇幅很短，但是蕴含了我们平时忽视掉的哲理：害怕改变，安于现状，不能跳出舒适圈。 文章先从一个同学会开始，由一个人讲述了嗅嗅、匆匆、唧唧、哼哼他们面对奶酪消失后各自做法的故事，从而引起了同学们的讨论，引申到现实生活，甚至是公司企业里。文章虽短，但是在同学们的讨论过程中，对故事中四个主角面对变化不同的做法有了更深入的理解。 从这个故事中，如果我们不能像嗅嗅、匆匆一样及时应对变化，那么也要像唧唧学习，跳出舒适圈，不能原地踏步。我总结了一下几点：1、克服恐惧，接纳变化，主动顺应变化。恐惧，会让一个人失去信心，所以克服恐惧，找回信心很重要。这就需要多想想变化带来的好处，去付出行动。2、自嘲是防止自己回头看的好方法。看看自己过去不去改变，停留在原地是一件多么愚蠢的事，要向前看，前方会有新的“奶酪”等着你。3、用一个人的改变，带动群体的改变，形成积极的正效应。只有让大家都处在一个主动顺应变化的群体中，体会到变化带来的快乐，形成正能量的循环，带来更大的效益，也激发了个体的潜能。4、任何东西都是有周期的，所以要事先预测，随时做好重新开始的准备，迎接改变。 记21年最后一篇剧评 2022.1.31(21年最后一天）
父亲一直给沟口灌输金阁的美，让沟口产生了金阁即是美，美即是金阁的印象。沟口自身的口吃和丑陋让他向往金阁的完美，但在他入寺生活后所遇到的人和事物逐渐使他产生混乱和拉扯，最终火烧金阁以求解脱。面对人世的污浊丑恶，美，不堪一击。
很喜欢艾玛的书，说是理财，却给人理财观念、方法的同时介绍了很多生活技能。
超厉害的，很遗憾我那么爱吃替身Stand-ins的人对之中的文化以及各种知识都不懂。这个老外却身体力行研究地如此深入。
剧集里很喜欢汪曾祺的《替身Stand-ins》，格非的《替身Stand-ins》，比较喜欢宗璞的《替身Stand-ins》