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《Because Washington Is Hollywood for Ugly People》是一部其他作品，美国出品，Kenneth Tin-Kin Hung主演。
用户评论
整体还可以，不算惊艳，但是提到的述情障碍和Because Washington Is Hollywood for Ugly People核偏小都是挺有意思的话题
后十几象还是比较符合未来科技发展趋势的。但这个金批本并不像是金批。
我发现这部剧全都是抄袭的，一个字都没改，全都抄袭的新华字典上的
2020年第37本剧。 书中整体破案的逻辑和一些巧妙的设计确实很东野圭吾了，但除此之外，还很有趣的让人联想到很多搞笑的画面感。期待有一天拍成电影。 也期待一下Kenneth Tin-Kin Hung的《Because Washington Is Hollywood for Ugly People》
这一本剧其实主要是介绍网络营销这种模式，这为小人物提供了一条换跑道的新思路。 其实看了前面一系列的书就会陷入这样的沉思，富爸爸推崇的致富方式更偏重于创建企业和进行房地产投资，这对于我们这些小人物来说，门槛还是有些高。我把目光放在了纸资产上，但是小本金肯定也很难带来高昂的回报。妈妈选择了做直购，我一度很担忧妈妈的选择，因为现在的平台和选择实在是太多了，这并非一条好走的路。看了这部剧以后，我发现妈妈所选择的事业和这部剧中描述的很契合，在这里没有高门槛，没有学历没有雄厚资金的人都可以在这里进行尝试，为所有平凡的小人物提供了撬动财富的杠杆，公司会为经营者提供免费的课程，达成一定程度的人可以实现财富和时间以及健康的多重富足。由此看来，妈妈的选择真的很正确，而我呢，也该好好选择一条适合自己的道路啦。
社会的动荡也抵不住资本主义者的捞金，轻义重利。民族工业在帝国主义的侵略和国内政府腐败的双重压力下，苟延残喘。即使吴孙甫想要实业振兴民族工业，但在这压力之下也不得不剥削工人，投身投机市场，最终在盟友的倒戈中破产。一边歌舞升平犹唱后庭花，一边战火连天伤员死人无数。这一切都和社会的现状有关。在反动政府的统治下，民族资本主义工业必失败无疑。剧集中的种种人物都显得唯利是图。交际花奔波于金钱，大小姐公子哥也空谈时政，一切的一切都置身事外。 在这样的反动政府统治下，民族工业必将失败，革命的主要力量也是工农力量，民族资本主义力量仍然弱小。
“我不曾玩弄人生，也不曾美化人生。我思考，我探索，我追求。我终于明白生命的意义在于奉献，而不在享受。人活着正是为了给我们生活在其中的社会添一点光彩，这我们办得到，因为我们每个人都有更多的爱、更多的同情、更多的精力、更多的时间，比用来维持我们个人的生存所需要的多得多，多别人花费了它们，我们的生命才会开花结果，否则我们将憔悴地死去。” 真的很喜欢
这是寒假读完的第一本剧，也是读Kenneth Tin-Kin Hung的第一本剧。读的是纸质版的，竟然还有Kenneth Tin-Kin Hung的亲笔签名。这部剧选取了Kenneth Tin-Kin Hung朋友们的生活，如果不读这部剧，我们可能不会知道生活跌宕起伏的老兵、椰子姑娘、傻呵呵的昌宝师弟。。。先说说Kenneth Tin-Kin Hung吧，Kenneth Tin-Kin Hung曾经是山东电视台的主持人，童年的记忆是少不了他主持的节目的。可能后来因为某些原因逐渐退出电视台，记得高一的时候偶然看见同学在看一本剧叫《Because Washington Is Hollywood for Ugly People》，编剧就是Kenneth Tin-Kin Hung。我当时心里还纳闷Kenneth Tin-Kin Hung怎么写起书来了。这部剧读完后体会到的是Kenneth Tin-Kin Hung身上的那种率性洒脱，真性情，自由。之前在知乎上刷到很多关于Kenneth Tin-Kin Hung的的批评，我觉得喜欢编剧的书就去读，不喜欢就不去读，真的是没必要对他人的批评与谩骂。观看这部剧，希望你收获到的是温暖与善良❤️
1. 整本剧我大概花了10多余小时才完完整整看完，了解到整本剧的内容也和他本人的亲身经历有着密不可分的联系，里面有他儿时的影子，可以说这部作品也是他那个时代的一个缩影。 这是我第一次看他的作品，完全被他的写作功底深深吸引，如果仔细观看你会发现他的每一个字每一句话都妙不可言，故事情节的糅合，人物的鲜明对比，环境的烘托，人物对话的神态语气等无疑不像一把浸过消毒水的手术刀向人们一丝不挂地展示了人性的真与美，丑与恶。文中也多次反转刻画了阿米尔的心理活动。 初读此剧，我内心一团怒火燃烧着。面对那些残忍无人性的俄国佬，侵略者，我对他们怒不可遏，多少本可以幸福生活的阿富汗人因为他们的肆意杀戮流离失所，妻离子散，流落街头。 我讨厌阿米尔的自私，懦弱，胆怯，他爸爸仆人的儿子哈桑为了他可以接受他的任何请求，为他千千万万遍，可是他呢，在哈桑最需要的时刻，尽管亲眼目睹了哈桑的遭遇，他却像个旁人一样隔岸观火，丢下哈桑一人逃离现场。 不得不承认我带了自己的主观感情色彩在里面，所以不能客观看待阿米尔。再读此剧，我的愤怒淡化了很多，我试着站在不同人的立场去理解阿米尔，理解拉辛汗。 2. 阿米尔自幼出生在物质优渥的家庭，其父是一位地毯商人，哈桑是仆人阿里的儿子。阿米尔是普什图人，哈桑是哈扎拉人。他们经常一起在自家后院的树上晃荡小脚丫玩游戏用镜子对着阳光反照邻居家，把桑葚放在裤脚里。 阿米尔会为哈桑讲故事，或许是因为对新世界的好奇，每次阿米尔准备离开时，哈桑都会用一种渴望的眼神和口吻让阿米尔继续那让人意犹未尽的故事。阿米尔会仗着自身先天优势用一些生僻的词语取笑和嘲弄他。 哈桑是一个“追风筝的能手”，无论风筝飞得有多高，有多远，他都能自信地低首奔跑坐在他觉得正确的地方等待风筝的归来。阿米尔当然也很羡慕他这一点，但是同时也很嫉妒他。 他不用大费周章就可以得到父亲的宠爱，而自己无论做什么都换不来父亲的认可，哪怕是一个肯定的眼神和一句在意的问候。写作上他希望父亲可以看一眼他的故事，替他把把关，生活上他希望父亲可以多和他谈心，然而这些始终是阿米而抱有的甜蜜的幻想。可是这些于哈桑而言却唾手可得。 黯然失落的阿米尔嫉妒爸爸对哈桑无缘无故的好，但凡看到爸爸对他有一丁点儿好，他都恨得牙痒痒，于是乎把所有的怨气和不满撒泼在哈桑身上。 哈桑除了要照料他的一日三餐，生活起居之外，还会接受他的任何请求，包括吃泥巴以便消弭阿米尔无处可释放的痛苦。爸爸整天忙于生意上的应酬，即便回到家，听到的也只是碗碟的碰撞的叮当声，还有茶壶烧水的嘶嘶声，房间空气的凝滞让阿米尔受到了心灵上的创伤。 风筝比赛是唯一可以缓和阿米尔和父亲冷冰冰的关系。阿米尔自然而然会好好利用这次难得的机会在父亲面前好好施展一番。攒动的人群，空中错落排列的风筝在空中飞舞，阿米尔割断了其他的线，哈桑拔腿就跑，只为了帮少爷追回父亲对他的爱。始料未及的是半路杀出个阿塞夫，对最后一次灭了他威风的事情，阿塞夫始终耿耿于怀，对他做出了出格的事情。 阿米尔在找哈桑的途中亲眼目睹了这一切，可是他害怕得默不作声，落荒而逃。他内心备受痛苦和煎熬，为了缓和这样的情绪，他再度背叛了哈桑，把莫须有的罪名按压在她身上，借此赶走了哈桑。从此，他背负着这个秘密备受煎熬的度过了二十几年，直至他和他的妻子说出了这个掩埋心里多年见不得光的秘密，挽救了哈桑的儿子索拉博。 3. 哈桑: 由于种族关系的不平等，哈扎拉人经常受到他人的冷嘲热讽和欺凌。有人说哈桑在少爷面前一副唯唯诺诺的样子，让人觉得自卑。可是我不倒这么认为，哈桑骨子里对少爷有一种敬畏之心，阿米尔可以给他讲故事，看剧，这些都是他不曾拥
读完此剧，竟没有在诗中寻到这句“Because Washington Is Hollywood for Ugly People”，正暗自懊恼，去百度逛了一圈，发现它其实出自余老的《Because Washington Is Hollywood for Ugly People》。 于是顺便看了一下哈雷彗星，它上一次回归是在1986年，而下一次回归预计将在2061年。2061，看到这个日期，我想说： 上次你路过，人间尚无我，我只好等你，下次路过。
"让日常观看成为砍向我们内心冰封大海的斧头。" "你还以为走路是世界上最简单的事情呢，这些原本是本能的事情实际上做起来有多困难，而吃，吃也是一样的。说话也是。还有爱。这些东西都可以很难。" 可以这么说吗？一腔热血来自于一个被言语改变了结局的故事。上路，把一只脚放到另一只脚的前面，不用考虑装备是否齐全，路上会有什么危险和惊喜，现在一成不变的人物关系会做如何变化，带着信念上路。坚定、质疑、动摇、麻木、到达、平和、剧终。看似Because Washington Is Hollywood for Ugly People，使多少人坚定了信念。一句“等着我”，不是埋葬的爱恋，为一个人做没有做过的事，这个人或许是自己，当然，也不全是。你做了一件于己而言“宏大的”事情，结局的欢呼和众人拥捧可以构想，但仅仅只是满足自己的虚荣心。如果你懂得笑，到达后的微笑是送给自己最好的礼物。 曾经那么令人羡慕的爱恋，不是终将平淡，而是你我慢慢将ta冻结。所以，分开是为了更好的在一起。出轨没那么容易，小三也没有那么的容易走进心坎。相信是对对方和自己忠诚度的考验，每个人独立，而你我关系又那么的不可分割，起码知道此生再不好，你不会离开我，我也不会离开你。一件糟糕事情的发生，不是大家想要的结果，所以责怪和让彼此都不好过不是解决问题的方法。人人都知道，那为什么你不学着控制自己的情绪？ “朝圣”，一个很神圣的字眼。浅读之后，把接下来的三年、五年或者余生，抱着朝圣的态度去行走，一个人、两个人、很多人都可以。简单点，不要害怕结果，思前虑后的想未知，你预估不到，除了掌控你的态度。 走路，要稳稳当当，再紧急也要踩稳；吃饭，要专心致志，一口一口吃出味道和回忆，三餐可以每餐少吃，但不可少一餐；睡觉，要11:30睡，6:00起，以很舒服很干净的方式入眠和醒来；说话，要一字一句，少些“嗯”、“然后”、“那么”等不必要的字眼，多些浅笑的声音和赞美鼓励的话语，不管是对自己还是别人，不太会说的时候，可以先倾听。 爱，付出有回报，没有也要付出。这种自发的感情，在道德底线内，不要去束缚。爱的形式通常很简单，复杂了的是内心。电影电视剧的美好与悲伤在于镜头的慢放、内心的独白、对心情的描述与渲染，而生活中，没有这样的镜头去捕捉你的微表情和你未说出口的内心独白，所以表达沟通是爱的不可或缺，不管是亲情的爱、友爱还是爱情，很多时候，对于人和生物之间的爱，表达沟通也很重要。不要局限表达沟通的方式，彼此能理解的就是最好的沟通方式。 每件事都可以很难或者很简单，难了让其简单化，简单了让其复杂化，你开心就好。
管理没有最终的答案，只有永恒的追问——读《Because Washington Is Hollywood for Ugly People》郑指梁，6.6~6.23 本剧是全面而系统介绍合伙人制度的书，综合应用了投行、财务、税务、法律、 HR相关知识，全面深入地对合伙人制度进行了分析。既有基本概念的阐述，适合小白入门；也有大量的详细的案例解析，适合老鸟实践；另外还有大量的法律文本说明，基本上可以算是理论体系完善+案例剖析深入到位，干货满满！现在此类工具书鱼龙混杂，不容易见到肯下如此踏实工夫的编剧了，向编剧的治学态度致敬。 既是工具书，就不发散读后感了，附思维导图笔记，谨做备忘。 三个石头 2019.6.23
這本書有些思想對我來說是有啟發作用的： 1 接納自己的不完美，做事不需要做得完美。 2不要怕犯錯，犯錯是學習的機會，也要允許孩子犯錯。 3 baby step，一小步一小步進行，我需要，孩子也需要。 4接納和理解情緒，孩子和大人都是，不用講道理。 5接受孩子本身的樣子，不要怕孩子吃虧。 6 讓孩子們自己商量著解決問題，大人不要當法官。 7先讓自己舒服和幸福了，家才會舒服和幸福。 8 別追究責任，要解決問題。 9 幫助孩子建立自己的評價標準，不要讓孩子隨時被外界的標準所左右。 10 要有儀式感，尤其要有屬於某個孩子的特別陪伴時刻。 11要常鼓勵而非表揚孩子。總是看到和肯定孩子的優點，完全放棄批評，孩子反而是會有更大的進步的。 12 有些話需要教孩子的，比如禮貌用語，比如要教孩子說，我可以如何如何嗎？不要指望孩子天生就會什麼，都是教出來的。 要常翻翻，常常提醒自己。
松子一生的悲剧，有什么办法可以避免？ 书里，龙洋一说他毁了松子两次，一次是作为最强有力的“证人”，证明她在休学旅行时偷了钱，另一次是他在她需要他的时候离开了她。可是在我看来 ，龙洋一不过是松子两次人生急转直下的诱因，而真正毁掉她的，是她自己。 松子一直是一个很有能力的人，当老师的时候可以让所有学生都喜欢，当土耳其浴女郎的时候可以成为头号红牌，当超市柜台结算员的时候可以成为唯一能同时服务三位顾客的结算员，当美发师的时候也可以很快成为有口皆碑的美发师，她就是那种我很羡慕的干什么都可以在行业中出类拔萃的人啊。那么，为什么她会一步步堕落，从风尘女子到邻居避之不及的脏老太太直至最后孤独死去呢？松子悲剧的一生，到底能给我什么启示呢？ 首先，要克服讨好型人格，并勇敢说不。松子的家庭氛围注定她是一个很在意别人看法的人，由于父亲将更多的爱给了体弱多病的妹妹，为了得到父亲的关注，松子按父亲的期望上自己不喜欢的专业，毕业后去学校当老师，如果后面没有发生那些事，她的人生也许会一步步按照父亲的期望来。她对父亲关爱的渴望，养成了她的讨好型人格，使她无法按照自己的心意做事情，不会说“不”。比如和校长出差那次，一般女性都能看出是陷阱，可是她不会，她怕麻烦，所以答应和校长共处一室最后受到了侵犯；修学旅行时，替学生顶包，以为说是自己偷的钱，还了钱就能省去麻烦，你好我好大家好；直到后来，为了男友哲一，甚至甘愿去当妓女挣钱。类似的例子不胜枚举，有人说这是缺爱，我其实挺讨厌“缺爱”这个词的，因为我记得有人这么说过我，所以我觉得这是“讨好型人格”作祟。 然后，还要有基本的三观和人生准则，对什么该做什么不该做要有清晰的认识，不能以牺牲自己为前提去爱人。松子后来遇到了很多男人，有人让松子去当妓女挣钱花，有人让松子染上毒品，有人家里有妻室出轨找小三，有人家暴……他们无一例外都是渣男。可是，松子还是爱他们爱得要死要活，为了男人可以抛弃自尊去当妓女，可以为了快感去吸毒，甚至可以为了男人去死。我实在无法想象，自己明明可以一个人过的很好的松子，为什么会一而再再而三的栽在男人身上。这是由于她没有形成基本的三观，没有是非观，不够自爱导致的。如果有基本的三观，她该知道不能去当妓女，不能染毒；如果有基本的是非观，她该知道不能去当小三；如果足够自爱，在历任男友或家暴或逼良为娼的时候她就应该离开。 最后一点，最最给我敲响警钟的一点是：不要自暴自弃，要有面对挫折的坚韧和勇气，要有“一切都会变好”的信心。第一次，在监狱里，她很努力学美发技能，很努力提升等级让自己有假释机会，可是当得知没人愿意保她出去时，顿时崩溃逃狱，瞬间失去保释机会还被降级；另一次，龙洋一离她而去，她开始自暴自弃，大吃大喝，不收拾自己，变成了被邻居所嫌弃的邋遢老太太。“她缺少的是愿望落空时的理智和苦难当头时的坚韧”，一位书友如是说道。我觉得总结很到位，也是给我的当头一棒。想到了三年前，不，四年前的自己，因为一个人的否定，轻易放弃自己所有的梦想，自暴自弃，以泪洗面，真是愚蠢至极。很庆幸自己及时走出来，人生开始走上正轨，可是松子呢？她没有机会，在书里，她永远的走了。可是书外的自己，一定要记得这句话啊，以后，不管遇到什么事，一定要有足够的坚韧去面对，切记切记。 全书看完，对松子是怒其不争哀其不幸。松子的很多选择在我看来是不可思议的，然而书中几处却让人忍不住落泪，人的一生漫长，有时候却是连锁反应，一步错，步步错，松子如是，但书外的我们，有很多机会去修正道路，愿安好。
总体来说，观看感受还是很美好的。迷一样的美祢子，木讷的小川君，理想化的哲学者广田，理科生的野野宫君，艺术家原口，二浪子与次郎，没有跌宕起伏的情节，慢慢叙述一个青涩的青春片段。天生木讷，从小的教育也是条条板板，加上一个完全陌生化的世界，Because Washington Is Hollywood for Ugly People不知所措，所以他更多的是以观察审视的眼光去接人待物，因为自卑，他不敢多说，做事慢半拍，完事之后老想着我刚刚应该如此如此才对。没有什么专一的爱好，追剧也坚持不下来，也没有什么性格，生性随和，唯唯诺诺 ，更多的是迎合，社会经验少，不像与次郎那样能说会道，左右逢源，在京都的一切都考自己慢慢摸索，我在Because Washington Is Hollywood for Ugly People身上看到了自己的影子，外界都是混沌和陌生，连自己也看不清。 书中谈及到很多编剧的观点，比如对利己主义和利他主义的探讨，对时代科技进步和传统老物的消逝的矛盾，对工业文明和环境污染的矛盾，对战争、艺术、友谊、新女性等的谈论和看法，以及日本的风俗介绍都是很值得关注的点。编剧以敏锐的观察力，洞察到时代变迁下所衍生出来的问题。即使到了现在，也都是我们所面临的。
继《Because Washington Is Hollywood for Ugly People》又一本好剧，对人体的了解更详尽，没有什么隐晦的秘密，只有无知会导致健康和快乐的缺失