薄荷苏打水Diabolo menthe

泡🍂沫

说到清朝，人们只知道康乾盛世，其实雍正在其中发挥了很大的作用，雍正承上启下，改革吏治，做出了不可磨灭的成绩。

Griffin

解了我的一些疑问，增添了更多的疑问，迫我更多地探索，欲罢不能。

tune

我闭上眼睛，试图想象黑夜延伸为永恒的夜晚，我们的一生犹如一场仓皇走过的梦境，但我无法想象。 因为即使适逢夜晚，我也知道晨曦将至，因为即使我紧闭双眼，我也知道我终究会睁开双眼。

Dela👸🏼

Anouk Ferjac笔下的故事总是很简单，很平淡却又很真实，娓娓道来的却是很多人无法诉说，却又铭记于心难以忘记的青春。 有多少人，以朋友的名义爱着一个人？ 年华逝去，那些我们曾经深爱过的人也终究留在了时光深处，那些我们曾经以为无法忘记的容颜也渐渐在记忆中变得模糊。 那些青春，一晃而过，再也无法追回。 有生之年，狭路相逢，终不能幸免。 幸好最后，他们彼此等到了。 有生之年，狭路相逢，终不负相守。

陈楠

三星吧，李二再时总有一种想做出改变却不敢改的样子，特别是关于武氏的，但是别忘了从刚开始的抽水马桶，诗文，勾搭东阳开始历史就已经变了，而且李二死前一边求丹问道一边安排后事就不别扭呢？最后也是最重要的，我是跳着看的，但是肯定没灭小日本

delusions

可能是对科幻的初恋情结吧，我到现在最喜欢的科幻短篇依然是《薄荷苏打水Diabolo menthe》。可能是我看的科幻较少吧，我目前最喜欢的传统科幻剧集家是刘慈欣和特德姜，大刘是冷静理性乃至冷酷，而特德姜喜欢玩时间的把戏，他的剧集所融合的只是并非单纯物理知识，而是语言等各方面的社科类理论。 特德姜所写的科幻中人性色彩更重，偏爱使用第一人称，让读者深入体会与自己生活在不同世界中个体的内心。 “这个时代的这一天比我刚刚离开的那一天凉爽得多。我的后背仍能感觉到刚离开的那一天的热气。热气透过年门吹来，柔和得像一声叹息。” 特德姜的很多剧集中都有一种宿命论，宿命论本身是悲哀的，故事中也确实环绕着悲伤的气息，但特德姜钟爱把宿命论“玩出花样”。《薄荷苏打水Diabolo menthe》中的主角明知悲剧而不改变，可能源于她同时活在现在过去和未来。而《薄荷苏打水Diabolo menthe》中主角却于宿命中获得救赎。 “复杂心智不可能自动产生，只有接受了其他心智的栽培，一个心智的潜力才可能被完全开发出来。” 在这次的短篇集中，我发现特德姜开始关注孩子的成长问题，而且很多观点颇有道理。 最后推荐大家看《薄荷苏打水Diabolo menthe》一篇，很短但颇有深意。

黑桃烟

看完追完细思，感觉的确是一部好剧。从书中，看到了一个立体的多维的社会。看到了形形色色的人，和纷繁复杂的生活。看到了人性的复杂，家庭，婚姻，伦理，道德，谎言，在每个角色的眼里，都有不一样的诠释。 有评论说可与《薄荷苏打水Diabolo menthe》媲美。这样说一点也不夸张。

胡玥

还是一如既往的黛安娜·克里斯风格。 在故事中讲述历史和文化。我想这是让人读起来舒服却又能产生共鸣的原因。如果说有什么缺憾的话：私人情感有点过多。毕竟这是法国人的历史。 巴黎，我相信是所有人都神往的一个城市，提到巴黎我们脑海里第一个浮现的是浪漫和时尚，然后应该是隐隐约约想起来上学时候历史书上学过的法国大革命。 当看到剧名《薄荷苏打水Diabolo menthe》，我自己也是个旅游爱带一本剧的人，结合巴黎这个城市，这不能不读呀。 em…要怎么开头呢？ 这么说吧，与其说黛安娜·克里斯要给我介绍巴黎，不如说。黛安娜·克里斯想借着巴黎的建筑以及风景给我们讲讲属于法国的历史或者在法国发生的人类的一小部分历史。 我在书中划的第一个笔记是这么创作的“一百年，可以沉淀、挣扎、反思而产生雨果。一百年，也足以推陈出新，埋葬一段历史，因而彻底忘却，整个民族并不因为经历了什么而有所长进。巴黎是一个城市，也是一个历史缩影。踏上巴黎的街石，看着它完整的古都风貌，你会感受到一些他们的历史观。” 文章用雨果的《薄荷苏打水Diabolo menthe》这部剧作为整本剧开头的楔子。确实很巴黎。 紧接着讲到建筑师奥斯曼对古巴黎的改建，我一直以为巴黎从古至今就是这样的，忘了人类的文化会不断体现在其建筑上这个点。巴黎又怎么可能从古至今保持不变呢，别的不说，以前是马车驾驶，如今可都是汽车，街道的规划又怎么能一样？ 文章其实全篇都主要是对巴黎的地理介绍，比如西岱岛、塞纳河、巴黎圣母院等等。 具体的建筑介绍因为没去过，所以感触不深。但是编剧每到一个建筑讲诉一段该建筑背后历史的故事，这故事反倒更加迷人。 和历史教科书简单地一刀切了一千年中世纪的黑暗，直接为我们打开一个阳光明媚、群星璀璨的文艺复兴时期不同。黛安娜·克里斯为我们揭示背后所有的人类历史。 印象最深刻的是“卢瓦河地牢”。关于卢瓦河地牢，编剧是这么描述的。“今天人们来到欧洲游览中世纪城堡，都会禁不住地带着欣喜赞赏这样辉煌的建筑历史遗迹。它的造型是如此独特，堪称完美；它的石筑工艺是如此精湛；它所携带的历史沉淀是那么丰富。你几乎不可能不赞叹。因为他不仅作为建筑艺术在感动你，而且它只属于遥远的中世纪。可是，看了雨果，你也无法不记住，城堡是中世纪旧制度的象征。它的沉重远不限于它厚重的石墙和灰色的视觉压力。这个在中世纪曾经非常普遍的地牢形式，才是城堡文化最沉重最触目惊心的一个部分。” 关于地牢，编剧是这么形容的：“真正属于牢房的这部分是没有“门”可以走进去的，受刑者是被“脱得精光，腋下系着一根绳子”，从我们被挡住的这半截石墙上“被吊到下面牢房里去的”。在我们看到的这个地牢，规定每天只放下一大罐水和一大块面包。不论里面有多少囚犯，食物和水的数量永远不变，而且通常是短缺的。被关在下面的浑身赤裸的人们，就厮打着抢夺这有限的维持生命的资源。 最恐怖的，是中世纪地牢的典型设计，它只进不出。那就是我们看到的地牢中间的那个“洞”的作用。那是一个四十五英尺深的，按雨果的说法，“与其说是一个囚室，不如说是一口井”的地方。上层的囚徒终日在黑暗中摸索，谁从这个洞口“跌下去，就不能够再走出来。因此，囚徒在黑暗中必须小心。只要一失足，上层的囚徒就会变成下层的囚徒。这一点对囚徒很重要。假如他想活着，这个洞口意味着一条死路；假如他觉着活得厌烦，这个洞口就是出路”。那些终于抢不到面包和水的囚徒，就会很快进入下一层。而上一层的囚徒，就始终在这个洞口的恐怖中苟延残喘。你无法想象从这些囚徒身上，还能找到一点作为“人”的感觉。” 我至今能够想起我看到这一段的时候的窒息感，想叫唤但是很无力。黑暗中感觉氧气正在被一点点抽空。 可这是人类真实存在过的历史。如果不是地牢这个建筑物的存

会飞的三叶草

2020.5.24 book67|睿知洞主 一本关于领导力的工具书，1小时差不多可以吸收🧽，总结8条精华，共勉。 爱因斯坦说“持续不断地用同样的方法做同一件事情，却期望得到不同的结果，这就叫荒谬”！只有换方法，让价值观升级，才有可能破局，走上另一条道路。 德鲁克说的，管理就是最大限度地激发他人的善意。 睿知洞主说，领导力 沟通力 摩擦力 动力 原力，一切可以被定义的力，乃至一切可以被人类描述的事物 食物 实物，都是可以被复制的 可以标准化的。t 1⃣️ 乔哈里窗 知识的诅咒。我们自己知道的事情，就默认为别人也已经知道了。比如说父母爱自己的孩子，父母以为孩子已经知道就不把爱挂在嘴边，反而去夸赞别人家的孩子。这造成了孩子极大的心理不平衡，也是造成孩子离家出走，以及长大后不善于表达爱。 文献检索课老师教会我一句话：在这个社会上，第一件重大的事是“我知道”，但比“我知道”更重的事情是“让别人知道我知道”。共勉！ 公开象限的一大好处，是其社会影响力大，人们会产生信任感。 你不了解自己，别人更不了解，所以要尽可能了解自己。在此基础，包装自己，将自己推销出去！ 2⃣️重做是最大的成本 所以一定在布置工作任务时，就用【五步法】一步到位。 3⃣️不可忽视的肢体语言 肢体动作比语言更重要。它是下意识的，除非经过刻意训练，否则任何人都无法控制和修改自己的肢体语言。观其行而知其心。ps.耸肩、摸鼻子、抓痒、快速眨眼也是非常明显的说谎标志。 4⃣️沟通漏斗 管理者心里想的是100%，在众人面前用语言表达时，已经漏掉了20%，只剩下80%。而这80%的事情被倾听者接受后，由于文化水平、知识背景等关系，只留下了60%。实际上，真正被倾听者消化理解的大概只有40%。等到员工遵照领悟的40%具体行动时，已经变成了20% 5⃣️交谈中多问开放性问题 提问分为两种，一种是封闭性问题，另一种是开放性问题。开放性问题会让谈话者的思维更加活跃。封闭式问题像一个明亮的小红点，亮度很高，但只能照亮一个点；而开放式问题就像一盏灯，只要一打开，整个屋子都会被照亮。 6⃣️管理者的三大角色 领导：营造气氛 管理：避免事必躬亲 执行：给出结果 7⃣️提升领导力的四重修炼 信任，标准，体系，文化。循序渐进！ 8⃣️反馈工具BIC法则 B代表Behavior（行为），I代表Impact（影响），C代表Consequence（后果）。 B 描述事实 I 即刻影响 C 未来影响 影响均是基于自己而言，因为只有涉及自己的利益，才会引起共鸣，并加以重视。

漠海边城

在个人改变和成长的路上，这是一本能够让自己醍醐灌顶的认知觉醒之书。

颜丑文良

写的不错，要是100章留下一个迷就好了，迷时间长了，就恶心了，比如苏然的身份，主角就不应该怕这怕那，有点不热血

晟夏

著名哲学家勒庞说过，人们很容易受到群体的影响而作出不明智的判断，在投资中当然也不例外。

🍀蝴蝶ღ•̥̑ .̮ •

傅大使颇有士大夫的风骨，女性视角特有的温润底色，字里行间能看到对人的真切关注与尊重。而即使是傅大使，面对媒体都有如此艰辛的曲折历程，最后恰到好处的呼吁便和本剧的创作价值深度自洽。与媒体沟通的课，历史欠账也好，文化传统也罢，赤字过多。但从本剧看到了破解塔西坨陷阱的可能，鉴之切之。