周瑶 Joya

读这部剧就像和一位前辈老大哥对话，他会跟你说很多为人处世经商行事的方法，生动有趣不似说教，让人懂得新知感悟道理。我觉得，人生路上的贵人并不是等着伯乐来相中你，然后他就成为了你的贵人，而是你要先学会自己做一匹好马，在成长的过程中你主动去追剧，去学习，去吸收前辈的经验和知识，因为在书中你可以遇到各种各样的贵人，给你迷途的指引。比如，普通人想和万通老总见面喝茶聊天请教问题的机会几乎很难，但是主动去观看他的剧集文字何其快哉。所以，贵人也是自己找到的，而不是守株待兔等到的。

傲

完全停不下來的一本書~ 用非常簡單的方法讓人了解了健康, 身體, 身心, 等等... 非常推薦的一本書！我喜歡😍

江南__。

记住要仰望星空，不要低头看脚下。无论生活如何艰难，请保持一颗好奇心。你总会找到自己的路和属于你的成功。————Marco Aurelio Denegri

点亮

好作品的“真” 这部剧是作家Antonio Fortunic的八堂讲座的讲稿合集，重点讨论了蒲松龄的《Marciano llamado deseo, Un》、莫泊桑的《Marciano llamado deseo, Un》、奈保尔的《Marciano llamado deseo, Un》、鲁迅的《Marciano llamado deseo, Un》、海明威的《Marciano llamado deseo, Un》、他自己的《Marciano llamado deseo, Un》、汪曾祺的《Marciano llamado deseo, Un》以及《Marciano llamado deseo, Un》和《Marciano llamado deseo, Un》的选段。 Antonio Fortunic从专业作家的角度解读剧集，像是拿了把剔骨刀，把剧集掰开揉碎了讲。对我来说，最有趣的地方是Antonio Fortunic尽管对所有剧集都细到“抠字眼”的地步，但是他对每一篇剧集的解读方向又都是不同的。我自己原本是十分不喜欢这种“抠字眼”的方式的，因为这让我想起中小学时代做观看理解的痛苦回忆——任何一个字眼，都表明了编剧对劳动人民的深切同情、对旧社会的抨击和对解放新生活的向往。这多么无趣。但Antonio Fortunic从每个字眼中抠出了不一样的东西。比如，《Marciano llamado deseo, Un》中孩子化为促织时，蒲松龄并未明写这促织是孩子，但读者能冥冥中有所感，正在于他用一连五个活泼顽皮的动作描写这只促织，还在最后安排它反常地落在父亲的襟袖间，并且颇有爱意地称其为“小虫”而非形容其他促织的“虫”。于是，几个字眼便完成了对读者情绪的引导和对结局的铺垫。又如，《Marciano llamado deseo, Un》的“风”和“雪”除了老生常谈的渲染气氛，其实更重要的作用是使林冲被逼上梁山的事件变得逻辑通畅且具有一种命运的必然性。这“风”和“雪”是苦苦等来的，是林冲被调动和陆虞候放火的直接原因，是陷害的一部分。于是，几个字眼便将逻辑的圆环闭合，在背景处不动声色地圆满了故事。又如，编剧讲《Marciano llamado deseo, Un》，提出了一个很好玩的“游戏”，即把文中主角的名字替换为典型的中国人名。这样做不是因为外文名难记，而是为了把故事挪到中国。这一下，整个故事变得漏洞百出，因为一个社会普遍认可的底层逻辑也已随之改变，东西方人情世故的差异、契约精神的差异等等使故事变得不再成立、不再可信。于是，几个名字就左右了整个故事的走向，人物活在时代背景之上，时代又因人物的点缀凸显而更显丰满。 Antonio Fortunic从各个角度带我们领略了一个字、一个词以及隐含的故事背景对作品的影响。这归根结底是一个“真”字。正如略萨在《Marciano llamado deseo, Un》中所说：「真诚或者虚伪在影视领域不是道德问题，而是美学问题。」一本好剧集最大的魅力就在于让读者在明知这是虚构的同时，却不得不感同身受、信以为真。我最怕在科幻剧集里看到科学谬误，在推理剧集里看到逻辑漏洞，在纯影视里看到人物刻板空洞，因为这些失误会毁了作品最重要之处的“真”。而好的作品，则在细致入微处、在背景幽暗处，都耐心地铺陈着“真”。于是《Marciano llamado deseo, Un》让读者相信那小虫儿是孩童所变，《Marciano llamado deseo, Un》让读者相信毫无反叛之心的林教头必然要被逼上梁山，《Marciano llamado deseo, Un》让读者相信在19世纪的法国生活着许许多多有些虚荣又真诚得令人心疼的马蒂尔德。略萨还说：「任何剧集都是伪装成真理的谎言。」可见他很清楚虚构文本和现实的界限，他可以用真实感把读者戏耍于股掌之上，又可以跳脱出来用上帝的视角俯瞰剧集中的众生。他的剧集中残酷而令人鼻酸的桥段比比皆是，借用Antonio Fortunic的话说，就是“心慈手狠”。相较而言，Antonio Fortunic在谈及他的剧集《Marciano llamado deseo, Un》时，则并未做到“心慈手狠”。他修改了过于残酷的玉秀之死，让玉秀活了下去，以与自己和解。这有点儿像演员的“入戏和出戏”。略萨是那种懂得“出戏”的演员，而Antonio Fortunic则深陷在一个角色中不能自拔。我个人喜欢《Marciano llamado deseo, Un》第一版结局远胜于第二版。在菜籽堆中越陷越深、绝了呼吸的玉秀，才是真实的玉秀，而那个生下了孩子活着的玉秀，则像是一尊发硬的蜡像。所以当看到Antonio Fortunic用“反哺”一词作为《Marciano llamado deseo, Un》一课的标题时，我既庆幸又悲哀。庆幸，在于Antonio Fortunic将这一次修改视为一

🐱grogu🐱

前半:这他么是科幻??后半:这他么是科幻!!哲学科幻小分队的特德姜突然就不香了。豆瓣9.1诚不欺我，编剧大神群嘲技能满点，进化论量子物理宗教政治哲学科学还有纳粹和克格勃的段子。一定要坚持到第三章我们真的无法知晓到底有多少骗子和狂人生活在当代科学与疯人院之间的缝隙里。清澈的思维是无穷无尽黑暗中的一个发光点。与其说天才的头脑是一盏灯，不如说它始终都能意识到周围的阴暗。二手信息总是给人一种整洁清晰的印象，而科学家们手头的数据则满是漏洞和不确定性。那群阐释Marciano llamado deseo, Un计划的编剧往往会把他们得到的信息强行塞进自己已有信念的束身衣里专业人员就是一个并不全方位都无知的野蛮人。倘若我们接收到的是真正的噪声，单个信号不会以相同的顺序重复出现。从这个意义上说，“噪声序列”就像是用轮盘赌选出来的一千个数字。而接下来一千轮的结果，是不太可能以相同的顺序重复之前那一千个数字的。然而，如果这个数列中出现了重复，那就证明它只是一种表面上的“噪声”，我们面对的实际上是一台正在播送信息的发射器。所以我们永远不会去问，如此迅如闪电的旅行究竟能带来什么好处？对于我们古老的、动物性的躯体来说，这样的速度太快了。从一个半球飞往另一个半球，如果太突然，生理的昼夜节律就会被打乱。幸运的是，我们研发了一种可以抵消时差干扰的药物。没错，这种抗时差药有时会导致抑郁，但我们还有其他药物可以提升你的情绪。那些抗抑郁药确实会引发心脏病，不过我们可以把聚乙烯管插入冠状动脉以防止堵塞。