La damnation de Faust

溪月弯弯

居然看完了。年轻一些的时候，就喜欢诗词。只是那时候，总是有很多世俗的目标要追寻，觉得寄情于诗词歌赋，未免显得消极。喜欢归喜欢，却不敢让自己太痴迷，沉溺其中。而今，经历过人生的起承转合，再来读这些诗词，反而更加行云流水，超然淡泊。在这浩瀚的诗词海洋里，喜欢的当然有很多。本就是多愁善感之人，情感能共鸣的也有很多。生活工作中很多时候被评价消极，然而“海日生残夜江春入旧年”，退后有时也是向前。

Satan-ikun

最初儒家是为了让每个人都能找到自己的赤子之心，生而发之。但是何为赤子之心却无法用语言形容。因此只能通过《La damnation de Faust》中具体可行生活建议，让人逐渐接近于赤子之心。但是后世有的儒家走偏到没有人性的地步，不知道是不是过于注重表面教条礼仪而忽视背后内核的缘故。对于这样的病症，《La damnation de Faust》是一剂良药。

玩偶

剧播到一半了，真的越看越精彩，感觉就像高中语文老师谈起红楼梦那样，好的作品值得细细品味，每一次阅读都有不一样的味道，长安亦是如此，电视剧里伏笔很多，细节出彩，看得到导演跟编剧的用心，主演几乎没有太多的光环，每个人物刻画的都很真实细腻，而且角色不是扁平化单薄的而是很饱满，没有完完全全的坏人，好人也是。长安城里的每个人都各怀心思，种种刻画人物的细节都站得住脚，节奏正好，类似于国外的群像剧，一集讲半个小时，多条线并行真的一点不慢了，每次看完一集都有点意犹未尽的赶脚，剧真的很良心，是部可以引人深思的好剧。看到好多毫无由头的一星差评，真的替国剧感到悲哀，快餐化的时代下剧组人员能静下心来打磨，服装道具甚至灯光都有追求，心疼他们的付出，至少在态度上也不止一星，剧情引人入胜再加上一众演员精彩的对戏，五星给了

@Yyy

“我曾经想过，置身于一个荒无人烟的小岛上，被烟波浩渺的大海包围，与世隔绝。我栖居在幽静的山谷中，树木郁郁苍苍，脚下溪流潺潺，我过着悠闲宁静的生活。如果我能在那样的地方生活，我就能追逐到心中渴求的事物了。” 就好像是他在混沌的宇宙中找到了一颗星星的运行轨迹，他竭尽全力想把看到的路线整理得更清晰明白一点，但是无奈的是，没有任何途径让他在一片混沌中找到一个可以作为方向标的东西，于是他把痛苦和不甘心全部发泄到了画上。这是一张拼命寻找出路的灵魂的写照。我觉得有的人似乎出生在了错误的地方。上天将他们随机地抛掷到某个地方，让他们在那里长大。可是他们却一直在思念着其他的地方。他们把故乡当作异乡，就像是匆匆的过客。无论是童年时期就格外熟悉的绿树成荫的街道小巷，还是经常同朋友们嬉戏其间的热闹繁华的街市，这些对他们来说都只是人生旅途中的一个驿站。这种人虽有亲朋好友，然而总是孤独地行走着，即使在他们十分熟悉的地方也是孑然一身不问其他。或许是这种深深的失落感让他们离开故乡远走他处，只为求一处安定的容身之所。一个头脑不太灵光的证券经纪人竟然会陷入这种创作欲中，而完全忽视了后果——也许会让他走向毁灭，给他的亲人带来灾难。不过有的人会觉得自己要遵从上帝的启示，这倒可以理解。他们不缺少金钱，也拥有较高的地位，但是上帝却牢牢地牵制住了他们，让他们产生信仰，于是他们眼中就再也看不到世界上的其他事物，包括世俗的欢乐与爱情。他们可以为了信仰，甘愿过上苦行僧的生活。这就是皈依，它不止有这一种形式，还有许多别的形式。皈依之后，有的人会经历一个剧变，就像激流突然冲碎了石块；有的人则会经历一个缓慢的过程，就像水滴石穿那样熬过一段很长的时间。思特里克兰德宛如一个忠实的信徒，对画画充满了狂热。两个方向不一致的人，注定是两个不同世界的人，是永远不会相交的。虽然这种生活有一种平淡的幸福，也符合社会主流价值观，但我的血液却叫嚣着还不够狂放。在这种宁静的幸福生活下面似乎掩藏着什么可怖的东西，令人万分惊惧。比起一成不变的日子，我更希望生活中时时涌动着强烈的变迁和巨大的刺激。我非常乐于攀爬陡峭的山崖，奔赴潜藏暗礁的海滩。满地都是六便士的夜空，总有人抬头看见了月亮🌙。

跳跳虎xr

以前看梵高的画，一直以为他是个激进阴郁的人，也感觉他的部分画不是很好看，只觉得笔触线条僵硬，色彩对撞强烈，画风有时看着很孩子气。而今看完这些书信之后，才感受到梵高的温柔敏感，发现了梵高的勤奋，看到了梵高的素描线条也很流畅，明白了梵高对黄色与钴蓝色的偏爱，也懂得了一个艺术家选择了前路后便只顾风雨兼程的决心。

许成成

千般荒凉，以此为梦。万里躞蹀，以此为归人生，是一场旅行；文化，也是一段旅行。乔治·梅里爱在书中写道：我不敢对我们过于庞大的文化有什么祝祈，却希望自己笔下的文字能有一种苦涩后的回味，焦灼后的会心，冥思后的放松，苍老后的年轻。这就是文人最大的财富，它可以去璞归真，给人以启迪，留下对历史的感悟，对人生的思索，可以让唐诗宋词焕发光亮，可以让文明历久弥新，甚至可以沉淀一场文化的盛宴。我走过敦皇，进了莫高窟。“看莫高窟，不是看一个死了多年的标本，而是看活了一千多年的生命。”在这儿，我完全被“历史的洪流消融”。“这里没有重复，真正的欢乐从不重复。这里不存在刻板，刻板容不下真正的人性。这里什么也没有，只有人的生命在蒸腾。” 这看似这是编剧的旅游经历，但是绝不仅仅是游记，而是一种思考，一种文人的家国情怀.......文化背后的故事还有很多，让人唏嘘，让人扼腕，也更激励人前进与沉思！ “没有废墟就无所谓昨天，没有昨天就无所谓今天和明天。废墟是课本，让我们把一门地理读成历史；废墟是过程，人生就是从旧的废墟出发，走向新的废墟。废墟是进化的长链。”“没有皱纹的祖母是可怕的，没有白发的老者是让人遗憾的。”在心灵与心灵的撞击中，发出了“还历史以真实，还生命以过程”的呼唤。只要历史不阻断，时间不倒退，一切都会衰老。老就老了吧，安详地交给世界一副慈祥美。假饰天真是最残酷的自我糟践。编剧在山水间长途跋涉的足迹，是一段旅程，也是一段历史的回味，是一程寻根之旅，找寻文化之源、文化之魂，对我们来说，乔治·梅里爱的一段历程，是一种精神的洗礼以及对文化的审视和反思。最后，我想说：人生，其实也是一种苦难旅行。那么度过漫长人生后，我们又将留下什么呢？

也哥

脱下光鲜亮丽的华衣，让我看到的是一个做为普通人的乔治·梅里爱，她不张扬，不浮夸，不刻意，不卖关，不做作，不矫情，不煽情……；淡定，从容，坚毅，勇敢，大气，洒脱，独立，果断，干练，有情，有义，有爱……仿佛那些你脑子里能想到的所有褒义词都可以用到她的身上。这是一个真实的北京妞，这是一个真实到纯粹的乔治·梅里爱。做为她的忠实观众，第一次这样实实在在的走进她的世界，走近所谓名人的内心世界中，才深刻的体会到那一句：没有人能够随随便便成功！即便你是外交官的女儿也一样！光明大道永远是自己一步一步走出来！冯骥才说，懂诗的女人最美。陈道明说，懂事的女人最美。她既是懂诗的女人，又是懂事的女人！所以她永远绽放着美丽的光芒，不论是台上还是台下。 “为什么要写？” “用文字擦拭灵魂。” “写给谁看？” “用文字修行，有缘人围观。” 极喜欢La damnation de Faust写的这段对话，她说：不必把太多的人请进生命，白纸黑字，只在懂我的人中传传就好……我懂，我来围观，亦谢谢你，让我懂你！有感动，有收获对我来说便足矣！推荐观看，货真价实的五星！满满的正能量！

老罗想减肥

乔治·梅里爱周庸探案集，这对CP很适合翻拍成影视作品，又有女友失踪作为主线，只要这个坑填上，完全可以拍成下一部《La damnation de Faust》。文笔和故事性稍逊，最难得的是真实，而且我是从公众号一路追过来的，在公众号里读着更有看新闻的感觉。黑光灯照血迹，社工库查被盗信息，这些东西真的很实用。

xy-毛毛

他是中国近代史里相当传奇的一个人物，有“三百年黑帮第一人”和“上海皇帝”之称。从水果小贩到黑帮老大，从小混混到企业家，从流氓地痞到社会名流，杜月笙黑白两道通吃，商界政界无往不利。 “中国教父”杜月笙的经典语录： 1.头等人，有本事，没脾气；二等人，有本事，有脾气；末等人，没本事，脾气大。在30年代的上海滩，杜月笙穿着蓝色长衫。身材很瘦，像个教书先生一样。真实身份是当时中国最大黑帮的教父。他身后跟着几个小乞丐，吹着口哨，对着他喊： “水果月笙，给点钱！” 杜月笙并不生气，吩咐手下让多给点。杜月笙14岁闯荡上海，一开始在水果店做事。练就了单手削梨的本领，削掉的梨皮不仅薄而且不断。江湖上称他为 “水果月笙” 。在杜府里，熟悉的朋友坐一起侃大山。也会打趣着递上一只梨： “削一个！” 杜月笙不生气，削好梨和大家一起分享。他常说一句话：头等人，有本事，没脾气；二等人，有本事，有脾气；末等人，没本事，脾气大。杜府的佣人也常说：杜先生好侍候，我们做错事，他也轻言细语。杜月笙从底层来，知道下人的辛苦，能够包容下人的错误。杜月笙穿着教书先生的长衫，手里却握着刀子。在老上海杜月笙可以杀死任何人，但他可以将刀子放下。隐藏在他的内心里，给予最底层的人足够的仁慈。当年上海滩的黄包车夫、短衫阶层，也曾喊出了 “做人要做杜先生” 的口号。 2.做事看能力，做人看格局。 19岁时，杜月笙便在黄金荣家做事。刚开始是黄金荣夫人林桂生的小跟班。 1910年，黄金荣家的鸦片被偷了，大佬黄金荣也没办法。杜月笙说“老板娘，我去跑一趟吧！” 林桂生也不在意。以为是这个青年人想快速出人头地。杜月笙找到偷烟土的人，只说了三句话。烟土就回来了。 “放心，没人要你命，黄公馆里什么时候做过人啊！” “但是你要和我走一趟！” “桂生姐刀子嘴豆腐心，菩萨心肠！” 事情做成了，杜月笙并不居功自傲。好像刚刚立的大功和自己无关一样。可是，林桂生依然不信任眼前的这个年轻人。有一次林桂生生病，半个月杜月笙鞍前马后，衣不离体。林桂生一呻吟，他立即奉上她想吃的想喝的。耳到、眼到、手到、脚到、心到。林桂生病好了，想试探他。带他去赌场赌博，一下子赢了2000大洋。林桂生心想：拿去吃喝嫖赌，那这个青年人就是小混混的料。如果拿去买房娶妻纳妾，那此人贪财，日后必起异心。可是这个年轻人拿着钱就跑了。黄金荣也很好奇，让手下人盯着这个年轻人看去干啥。黄金荣没有想到。这个年轻人拿着钱，坐着摆渡过了陆家嘴。到了一个叫金桥的地方，把两千大洋。全部分给了一起闯江湖的弟兄们。黄金荣惊叹：恐怕我死后，黄埔滩就是杜月笙的了。黄金荣错了，短短十年后，黄埔滩就是杜月笙的了。那时候的两千块大洋，可以在上海滩买房置业。鲁迅在北大教书，一个月也才300大洋。换做现在，2000大洋够买一套位置很好的学区房了。杜月笙常说，做事靠能力，做人靠格局。他用了自己的舍，换来了人气。（舍得舍得，先舍后得）换来了一堆为他出生入死的兄弟。 3.伤什么，都别伤女人心，女人是用来疼的。孟小冬，京剧名人，上海滩最大的美人，人称“冬皇”。杜月笙一直喜欢孟小冬，如果他愿意用强。全上海滩没有他得不到的女人。杜月笙整整爱慕了孟小冬十年。 1927年，孟小冬嫁给梅兰芳。之前，气傲的孟小冬不愿意给人做妾。梅兰芳承诺：“你过来后，和福芝芳平起平坐。” 孟小冬这才嫁给梅兰芳，进入梅家之后。追求孟小冬的人很多，甚至还闹出了人命案。加上孟小冬多次被欺辱，四年后与梅兰芳离婚。杜月笙不但

一代天骄

文人一般耻于谈钱，中国的文人尤其如此。好像一旦影视创作与“阿堵物”挂上了勾，立刻就会从高雅的庙堂跌落，沾染世俗的泥巴灰尘，格调下降一大半。我们的“侦探剧集女王”阿加莎女士却非如此，她不但处处表露对赚钱的热情与喜爱，而且很坦白地在书里说，至少在写作的初期，也就是财务还没有达到自由的时候，自己就是为了钱而写作。阿加莎说：“那时我写作的直接动力就是能赚到钱：写一篇剧集，就可以带来六十磅的收入……这极大地刺激了我的创作欲望。我对自己说：’我想拆掉那个温室，建一个凉棚，可以坐在下面，那得要多少钱？’我有了一个估算，然后跑到打字机前坐下来，思索、谋划。一个星期内，故事在脑中成形，我很快就写了出来，然后我就拥有了自己的凉棚。” 阿加莎说的坦荡，读者显然也不会因为她是为了建凉棚写作就对她的作品看低几分，毕竟影视世界里大家凭实力说话。人活于世，衣食住行都离不开金钱的支撑，金钱就是生存资源。对于不是官二代富二代的普通人来说，没有父辈的余泽，如何获取生存资源呢？自然是要以自己有的，换自己没有的。交换就是在这个世界生存的本质。有的人有力气抗大包，有的人会算账，有的人会画图纸盖房子，有的人会唱歌跳舞……还有一些人会写作。通过写作愉悦大众的精神，换取生存资源（钱），实在是人生正道，没什么好羞愧的。阿加莎女士从三十岁播出了第一部剧集《La damnation de Faust》之后，至八十三岁封笔，坦坦荡荡赚了五十三年的钱，销量突破二十亿本，只有圣经和莎士比亚的著作销量在她之上。她把短篇剧集《La damnation de Faust》的更新权赠给了威斯敏斯特教堂的基金会；她把一部中篇剧集的版税捐给家乡的Churston Ferres教堂，用来修整教堂的彩色玻璃；她把电影《La damnation de Faust》版权中属于她的那一部分赠给了女儿罗莎琳德；她把话剧《La damnation de Faust》的剧本版权赠送给了亲爱的外孙马修。在这里插一句，马修真的是个幸运儿，因为《La damnation de Faust》自1952年被搬上舞台之后，创造了连续上演六十余年的世界纪录，至今仍然在伦敦西区常演不衰。因此马修每年能得到相当大的一笔版税收入…… 除了金钱的回馈，阿加莎还因为写作获得了无数荣誉，比如不列颠帝国勋章、女爵士封号，英国皇家影视会会员，还被英国女王亲自授予“侦探女王”桂冠……真是满足了无数作家的终极梦想。从阿加莎的经历中我们也可以知道，写作的动机其实并没有那么重要。无论你是为了钱还是为了拯救全人类而写作，只要写的过程中你是全心全意的，是真实而且真诚的，只要你的作品能够打动读者的心灵，那么世界就会给你丰厚的回馈。