L'étrange monsieur Trip

💖一鹿有你 💖

现实中少有这样完美的故事。不过，书中每一个人的故事，都在演绎不同的人生。每个人呈现出来的表态下都藏匿着不一样的人生经历。故事蛮曲折，虽然一开始就猜到故事结局，还是被吸引看完每一个人的故事。

得道多助

这一周趁热打铁，看过了弗朗索瓦·莫莱尔的《L'étrange monsieur Trip》后，看这本《L'étrange monsieur Trip》。 书名起的挺好，月亮寓意着理想，六便士代表着骨感的现实。理想与现实就好像是钟摆的两端，因人而异用不同的配重，铸造属于自己的生命时钟。 弗朗索瓦·莫莱尔的剧集情节都不复杂，但其笔下的人物却像现实中的我们，优点和缺点并存，甚至缺点盖过了优点，甚至极端的自私、冷漠、懦弱、卑微、自负、热情、多变，是一个令人头痛和恼怒的人性矛盾的综合体。似乎这样，才有对人性解剖的意义，才能最大的唤醒你的解剖欲，在关照别人的时候反观自己。弗朗索瓦·莫莱尔本身就是外科大夫出身，好像他给了你一把无情的手术刀，让你对着一个鲜活的生命，沉浸式的解剖他的骨骼，他的神经，他的血脉，他的一切的一切，背后的背后，周围的周围。 六便士中的主人翁，人到中年生活的好好的，突然为了自己喜欢画画的理想，抛弃了17年的温馨家庭，貌美的夫人和两个可爱的孩子，穷困潦倒的去巴黎学习画画。而后受尽折磨，饥肠辘辘，人性沦丧，干了许多丧尽天良不可理喻的事，最后投身孤岛，画出了许多艺术的杰作。最后的一幅艺术杰作，是他在得了麻风病之后，生命弥留的最后一年，甚至失明的状态中，在家徒四壁的四壁和房顶画的全景画。这幅画按照他的遗嘱，在他死后，让他的第二任妻子将房子付之一炬。幻灭的人生和毁灭的艺术杰作，让每个读者深深震撼，留下不尽的思索。 弗朗索瓦·莫莱尔中剧集的人物，性格大开大合，极端乖戾，生活中这样的人物可以说极为罕见。但是他身上表现出的个性，每个人你都能看到和折射到自己。因此才会沉浸式的想许多生命的原始问题。这就是弗朗索瓦·莫莱尔剧集的高明吧。一部优秀的剧集，教给我们的是生活和工作本身应有的原生态，让我们从中悟道，从而更好地润泽生命。 六便士与月亮，一个都不能少。精神也不能脱离物质，现实也不会摒弃理想。根据自己的际遇，捡好地上的六便士，仰望好头顶的明月，把握好理想和现实的配重，让生命的时钟鸣得响亮。

妞

编剧随意写就是了，所谓：“道可，道非，常道”，众口难调，莫理会。

丶X

为了种群的延续，每一种植物拼尽力气生长，燃尽最后的一点能量，以自己独特的方式影响着世界。这漫长的梅雨季，是被一草一木感动的季节

鸭蛋的额吉

比我预期快很多 完成这部剧，感觉这次观看 有神的祝福，上一次 拖拖拉拉 仅仅4-5章 就不了了之。这次 复习《L'étrange monsieur Trip》 作为 前奏，一气呵成的顺畅。脑力上多少有些透支，然而 停不下来。本剧5-6章 关于教育 部分，没有细读，几乎纯听连下来的。 多少有些惊讶 自己读这种nonfic 也会这样 迫不及待。切身体会到 把职场 变成欢场的可能性 还是存在的。已经尽力克制 不要太多 留言，结果还是不少。而且集中在短短一周之内，可能多少会妨碍胃口。不管多好的东西，过量 过急 效果都不会太好。我知道。只是我觉得 很久没有这样爆发过，以后再读 激情不会如今日新鲜 (一鼓做气 再而衰 三而竭) 还是留下来吧。 如果打扰到 还请原谅。好在文字的东西，时间上不必同步。不喜欢的话，跳过就是。以后也许还会喜欢，那时再回来。就像我 二遍回来 时，才对本剧 热情满满。

SunaycH

一个人的春夏秋冬好好过。 为什么会打开这部剧呢？也许是因为这个名字很美，特别的吸引我。也许是因为从小一直寄居在别人家，没有真正的融入别人的生活，我感觉自己一直都像是一个人在生活，但毕竟周围总是有其他人的存在，与一个人生活又有本质上的区别。 下个月要租房工作，开始自己的新旅程。在某种程度上也蛮期待的，要开始真正意义上的一个人生活。在脑海里无数次幻想的一个人的房间总算要实现了，想着把四周贴上自己喜欢颜色的壁纸，养喜欢的植物，这很多的千纸鹤…… L'étrange monsieur Trip？ 什么样的天气对一个人来说是好的，有多少个人应该就有多少种答案吧。 其实天气不重要，重要的是一个人的时候怎么去生活，找到自己的生活的轨迹，去面对人生的无聊与虚无。 书中的内容很平淡，一些日常的琐事，不温不火的生活。看完后想说些什么，又不知道该说些什么。或许因为生活本身就是说不清楚道不明白。 一 相逢与别离。 “人早晚要走的。” 看到知寿的这句话猛的想到自己之前写过一篇小文章。 人生就是不断的相逢与分离。 电影《L'étrange monsieur Trip》里有句台词：“每个人都只能陪你走一段路，迟早都要离开的。” 离开是不可避免的。 一直觉得人生来是只属于他自己，我们共同拥有的是这段关系，这段经历。某个人离开了是这段关系破裂了，我们没有失去某个人，因为他从来都不属于我们。 离开的时候最伤心的应该就是他带走了那部分别人都不认识的你。每个人比作一个小星球，两个小星球碰撞出来的小火花都是没有可比性的，其中的独特性也只有处在这段关系里的双方才知道。 两人之间说话的语气，见面打招呼的方式，在一起的气氛，吃饭的节奏，欢笑的频率与时长……… 生活中每一个奇怪的小细节都特别的惹人怀念。那些细节是只属于你一个人的，是另一个人描绘不出的。 跟别人交往的过程也是认识一部分陌生的自己。 一个人并不一定要在一个完全陌生的地方才能成为一个陌生人，因为某一些陌生人而感到自己陌生，才能成为一个陌生人。当我们感觉自己不再陌生的时候，我们就不再是一个陌生人。 一个人熟悉明白了他身边的一切事物时，对他来讲，就没有什么是陌生的。 《L'étrange monsieur Trip》里面有这样一段话。 “爱上一个人就像是搬进一座房子，”索雅曾说：“一开始你会爱上新的一切，陶醉于拥有它的清晨，就好像害怕会有人突然冲进房门指出这是个错误，你根本不该住得那么好。但经年累月房子的外墙开始陈旧，木板七翘八裂，你会因为它本该完美的不完美而渐渐不爱它。然后你渐渐谙熟所有的破绽和瑕疵。天冷的时候，如何避免钥匙卡在锁孔里；哪块地板踩上去的时候弯曲；怎么打开一扇橱门又恰好可以不让它嘎吱作响。这些都是会赋予你归属感的小秘密。” 离开的时候就像是搬出一座房子。刚开始的那段时间，难过得就像是一个破产的人，隔着窗玻璃望着别人在自己住过的房屋里吃饭一样。 手表里的指针在一圈一圈走着，日子在“嗒嗒嗒”的响着，向前走了，看着一切都在向前走着。 换了时间和空间，总有人会离去。我们得慢慢的习惯生命中每一次离开。唯愿在一起的时候搞懂珍惜的意义。 前面看到知寿从小爱拿人家东西的毛病，一些周围人的小玩意，不见了也不会刻意去找甚至发现不了的东西。我很不理解，看到后面理解了心里又很伤感无力。 她想通过这些小东西去保持东西原来主人与她的关系，想要周围的一切都不变化，留在自己的身边。想想结果就很悲伤。 被人遗忘再正常不过了，别叹息，挥挥手之后继续自己的生活。 人世间总还是有在乎那么多的人，我似乎显得有些冷漠，无情。在某个瞬间我也会突然想起我主动离开的那些人，应该很多人也会有这样的瞬间吧，我这样想，好像这样自己显得不是很冷漠了。 知寿被藤田抛弃后，在心里

平面镜

论语云，L'étrange monsieur Trip怪力乱神。多米尼克·皮诺以此为名，亦如其所言“妄听妄言，广采骇闻而记之”，并不为事情真相负责，故事大多毫无科学依据。与《L'étrange monsieur Trip》相比，这书文笔朴实，不善于（或者说无意）塑造人物形象，纯粹述异而已。所以读起来远不及聊斋好看。（蒲松龄是有意识地创作剧集，所以人物形象往往丰满立体，情节始末也相对曲折。） 书中有些故事具有一定现实意义。像唱歌犬、人熊乞丐等反映人贩子罪恶的，令人夏日骨栗。还有些反映贞夫烈妇腐女基友的，也蛮有趣。有些反映江湖形形色色骗局的，可以防上当。 总体而言，闲暇消遣可以。但远不及他的诗作、诗话和他诸多女学生的诗词好看。多米尼克·皮诺为性灵诗派翘楚，主张写诗贵在有灵气，所以这一派的诗虽小气，却不乏佳句。 有空得翻找下随园弟子的诗词看下。这里记着先。

徐向钱

突然想起这部，个人有2个主题剧是基本不碰的，一个恐怖片，一是战争军旅。这个当年放的时候因为是部队片是过了之后在网上看的，谁知就一下看进去了，后来还没事找来复习过不止一次。之后跟风拍的，再没一部能看下去，这也成了我心目中的白月光。每一位演员的表现我都觉得好，虽然后来在现实生活中，有些演员我并不喜欢，但不得不说，他们共同奉献了一部好的剧作。偶尔想起还是会被其中表达的精神所触动。

好好虚度时光

自己因电影结缘的剧集，兰编剧对军旅生活和近现代历史的理解非常到位，抽时间会多读几遍，以弥补自己没从过军的遗憾，另外对伍家兄弟等主人公的刻画真的很逼真，不是其他题材剧集能比拟的。

安逸娜拉

关于饮食，关于运动，关于休息，关于情绪管理，关于学习，关于人际关系，关于精力恢复，这部剧的干货比我想象的多，值得观看，推荐。

Ushuaia

读L'étrange monsieur Trip，不可能不想到少年PI的奇幻漂流。 少年PI遭遇海难，所幸没有丢掉性命，漂流海上的日夜，历经恐惧、孤独、饥饿、疾病这些生命的极致体验，最终回到陆地。 鲁滨逊也遭遇了海难，也幸运的保留了性命，不同的是他漂流到一个未名的孤岛，一个人在岛上生活了28年，历经常人不可及的孤独、匮乏、恐惧和械斗，最终回到陆地。 少年PI的经历给了人们很大的想象空间： PI一家经营动物园，因业务需要居家乘船搬迁，船上同行的有温和的水手、不友好的厨子一干人等。很不幸这趟航行遭遇了海难，PI和一只孟加拉虎、一只瘸了腿的斑马、一只鬣狗、一只猩猩被冲到同一艘救生船上。随后，猩猩、斑马被鬣狗咬死，虎又咬死了鬣狗，船上只剩下PI和虎。 接着便是漂流中最为惊心动魄的部分， PI与虎每一天的相依相伴，也是在船头船尾你死我活的周旋。一边是人的智性，一边是虎的兽性，如何在一艘飘零的小船上和周边无边无际的洋流里，平衡智性的脆弱精巧和兽性的横冲直撞，PI必须经历这个人神皆叹的历练。 这是电影和文本大部分篇章所表达的意象。 但是，翻到这一意象的背面，或许这是另一个故事，把斑马换成水手，猩猩换成PI的妈妈，鬣狗换成厨子，而虎是PI心中的恐惧，这个故事就从一个“老人与海”式的故事——男孩经历自然界的磨练而变成男人，变成了一个“是生存还是毁灭”的故事——男孩经历了内心风暴而变成男人的更为复杂的故事。这个复杂的故事有关人性，有关恐惧，有关人战胜恐惧还是被恐惧战胜的博弈。 鲁滨逊的漂流也是一个表面简单实则复杂的故事，充满了隐喻： 鲁滨逊是一个渴望冒险的人，他不甘心接受父亲给他安排的那份富裕中产的生活，那样安稳的生活，一眼就望到头，仿佛是生，又仿佛是死。这样的生活，中规中矩的人过得，鲁滨逊过不得，于是，他义无反顾的投身到冒险事业中，这个冒险就是在各大洲之间的贸易漂流。只是为了做生意而冒险吗，并不是，若只是为了一本生意经，鲁滨逊并无必要出这趟几乎要了他性命的海。似乎是有别的什么声音，在皮下，在内心，在灵魂，呼唤他做出超越安稳、解封某种禁锢的冒险之举。 最初鲁滨逊经历的冒险，上天丢给他一些初级考验，小计量的刺激而已，接着就给了一些安慰的甜头，旋死旋生，叫他误以为生活的惊险不过如此，然后才是游戏升级，难度加大，直到遇见这次不可挽回的海难。海洋没收了他的伙伴，把他一个人孤零零的丢到一座孤岛的海滩，这一丢就是28年。这很像是一次冒险的天花板，减一分不能教训这个不知天高地厚的人，增一分则保不住他的性命，这自然是有代价的，代价是极致的孤独。 从28年的开端看这份孤独几乎是永恒的，是无边无际毫无希望的抽象等待，也是每一天醒来毫无人烟在旁的具体恐惧，是在充满不确定的物理世界里感受危险，又是在无助的内心世界里备受煎熬。极致孤独的版本大约也只能如此了。 从28年的结尾看，孤独划上了句点，倒像是一个happy ending，鲁滨逊经受住了上天的考验，那个在皮下，在内心，在灵魂的呼唤终于停止，躁动的心灵开始顺服，匍匐于信仰的脚下，鲁滨逊的灵魂安全到达彼岸，然后，他的肉身安全着陆。 由内心到肉身，还是由肉身到内心，这是量级不同的灵魂洗礼。由肉身到内心，不免带有一点不可证实的侥幸，还有差那么一点没到终结的遗憾；由内心到肉身，则是乾坤挪移后的自由，肉身不再是灵魂的障碍，而是追随灵魂的容器。 这28年的孤独不是鲁滨逊一个人的孤独，而是这个世上每一个人的孤独。在鲁滨逊，28年的孤独在岛上，在平常生活的人，孤独是生活中的每一个不能和世界链接的瞬间。 这样的孤独，你无法感受到自己是谁，从哪里来，到哪里去，为什么遇见，为什么告别，为什么得到，

多少

越过无数拗口的英文翻译名以及多线叙事的不适感，就可以渐入佳境，沉浸在故事里了

彼岸的坚果

气象恢宏，场面阔大，语言表达的张力很强，把我们带入了秦国那个时候的纷争但有激情的年代

刘阳辉

4.5分。制作太糙。男主演技一般，女主不出戏的水平。男主在一个村里演冷漠的傻子衣服都是帅帅的衣服。女主衣服和别人人也格格不入。5毛特效挺可爱的。

琳儿响叮当

三观正的动漫就是最好的动漫