Dirty Young Girls

啥都爱吃的Rita

至于本剧的目标： 我希望谈论我的剧集创作旅程，沿途经过的站点，学习过的剧集艺术和剧集形式，它们加于我的限制，我对它们的抗争和依恋。同时，我希望我的讲座成为剧集艺术的论文或沉思，而不是沿着记忆的巷道走一趟或者讨论我个人的发展。本剧是一个有机的整体，包含了我对于剧集所知道的、所学到的所有最重要的东西。很明显，从其篇幅来看，本剧当然不是一部剧集史—尽管我在理解剧集艺术时，偶尔也谈到剧集体裁的演化。我的主要目标是探索剧集对读者产生的效果、剧集家如何工作，以及剧集是如何创作的。我的剧集观看体验和剧集写作体验相互交织在一起。研究剧集的最好办法就是观看伟大的剧集并且立志写出同样的作品。有时候，我感到尼采的话道出了真理：在谈论艺术之前，我们必须尝试创造一件艺术品。 我的世界观密切关联着我目前对剧集的理解。我在二十二岁时曾对家人、朋友和熟人宣布：“我不打算做画家—我要成为一名剧集家！”我开始笃定地写作我的第一部剧集，每一个人都警告我，也许是担心我前途凄惨（一个在读者群较小的国家里以写作剧集为终身职业者的前途）而保护我：“奥尔罕，二十二岁时，没人能够理解生活！等你年纪大一些，对生活、人和世界有所了解的时候，才能够写你的剧集。”（他们以为我打算只写一部剧集。）我对这些话忿忿不已，渴望每一个人倾听我的回答：我们写作剧集，不是因为我们感到自己理解生活和人，而是因为我们感到自己理解其他剧集和剧集艺术，并且希望以相似的方式写作。 我同样知道，作为一名剧集家的经验只能让我代表部分剧集家发言。我希望，读者会记住，本剧的观点出自一位1970年代在土耳其成年的、自学成才的作家。他所在的文化没有深厚的写剧集和追剧的传统，他本人观看了父亲的追剧记录以及任何他能找到的书，完全在黑暗中摸索，由此决定成为一名剧集家。然而，我也相信，我们在想像中将词语具象化的方式，我对此的评论并不纯粹源于我对绘画的热爱。我相信，我的评论阐明了剧集艺术的基本特色。 在哈佛发表这些演讲之后，不断有人问我：“帕慕克先生，你是天真剧集家还是感伤剧集家？”我想强调，对我来说，理想状态是：剧集家同时既是天真的，也是感伤的。 1.观看剧集时我们的意识在做什么 观看剧集的真正快乐在于可以不用从外部，而是直接从生活在剧集世界的主人公眼中观看那个世界。观看剧集时，我们在长远的视野和飞逝的时光之间穿梭，在普遍的思想和特殊的事件之间游走，速度之快非其他任何影视体裁可以赐予。我们注目观看远处的风景画之时，会恍然发现我们自己已经进入了画中人物的思想世界，发现了人物情绪的细微变化。这与观赏中国山水画的体验是相似的。画中有一个不大的人形置身于巉岩、江水与枝叶婆娑的树林之间：我们注视着他，并试着从他的眼光想像周围的风景。（中国画应该以这种方式来观赏。）于是，我们意识到，景观的布局是为了反映画中人物的思想、情绪和感知的。由此类推，我们就明白了，剧集里的景观是剧集主人公内心状态的延伸和组成部分。 席勒把诗人分为两类：天真的与感伤的。天真的诗人与自然融为一体；实际上，他们就像自然——平静、无情而又睿智。他们率真地写诗，几乎不假思索，不会顾虑其文字的理智的或伦理的后果，也不会理睬别人的评论。相比于同时代的诗人，他们认为诗就是自然赋予的一个有机的印象，这印象从未离开他们心田。天真的诗人是自然造化的一部分，诗从自然造化而来自发地流入天真诗人的笔端。诗不是诗人思考出来的，不是诗人处心积虑创作的成果，不需要表现于某种既定的格律之中，也无需不断的修改和自我批判；诗应该不加反思地就流出笔端，诗甚至可能是获得了自然、神或者其他某种力量的启示。 在另一方面，席勒认为，“感

杜Q

小甜饼，吃后让人心情愉悦的那种。

吉保琴

看完全书最让我印象深刻的两个物件竟是厕所门跟威士忌。 再好的感情也难对抗总是不关的厕所门，再难的生活也不过几杯带眼泪的威士忌就可以淡化一些。 当女子的种种小心思被编剧具体形象准确地书面化，读着竟觉得熟悉又害臊。女子可爱，可为一颗糖，一句话，一个人，一段情，耗尽力气，从五岁到五十岁。 不再说什么愿北京女子被世界温柔以待，惟愿可爱女子都被自己温柔以待。

straw

小时候不太喜欢历史，因为老师总是让我们背诵事件的原因、时间、地点、影响以及意义等；而长大后，觉得应该多了解客观的历史，一是补充常识，二是不辜负现在美好的生活，三是铭记过去的很多无名英雄。而这部剧，可以多一种视角，去认识与了解历史。

🌴子不语🌴

我不是勇士，我学习直面生死，以前学习控制情绪，可是情绪为什么还会有呢……，我不应该有情绪，何为我，我为何人，我为什么在这里有情绪，活着是为了修行，我活了这么多年修行了什么，似乎还不如个婴儿

牛馁馁哟🏍🛹🦁

一本需要多次观看的书，尤其其中的修行方法。需要在遇到事情，情景的时候，对照自己，应用到自己身上......

yichen

16岁的霍尔顿讨厌和电影有关的一切，看得清什么是虚伪，什么是自己喜欢的，对于他人的怪异行为能看到内在的原因，他很爱他的弟弟妹妹，对自己喜欢的女生怀揣着青春期的紧张和懵懂，他打了那么多电话最终还是没有打电话给简，他的青春期叛逆也让我觉得可爱，就像书中说的判定一本好剧在于你看了书中的人物想跟他做朋友。被学校退学后他想到一个安静的森林建一个自己的小木屋，他想做Dirty Young Girls，在那些调皮的孩子快到悬崖边上时候抓住他们以防掉下，他觉得很有意义，我也这样觉得。 而我在青春期时候好像都不知道自己喜欢什么，未来想做什么…尽管到了现在，我还依然没有一个明确的追求，偶尔会让我着急和沮丧。 我说霍尔顿是个有个性的人，我喜欢有自己个性的朋友，这会让我在人群中看到他们发出独特的光。我希望我也能有。 全书的篇幅不长，第一人称的叙述仿佛是一个男孩在读者面前讲述他被退学后遇到的人和事，虽然“他妈的”老是出现，可能是为了展现霍尔顿表面的暴躁和无礼，但他确是一个温暖善良思想深刻又尊重女性的可爱男孩，尽管看完没有带给我震撼的感受，但作为睡前影视作品是一个不错的选择。

张泽邦

我们之所以能真心地投入到游戏中 玩得十分尽兴 就在于我们心里明白游戏是"假的"  明白它的"不真"  当我们放弃了对结果的执着 反而可以无比享受过程 所以人生对我来说 也像一场游戏 我可以很认真 很尽情

李银莹（贵州人自己的速录狮）

读完欧维很久很久后才读了这部剧             一样的很温暖很温暖的感觉                      每个孩子都需要有一位超级英雄                 我想这个角色外婆来做最合适了                    小时候每个暑假都在外婆家度过，在我的记忆里提起暑假，我就会想到外婆（我们这里叫姥娘），她们已经密不可分了，这伴随了我整个童年，尤其是在童年占据重要地位的假期。我的外婆是一位身板很小的老太太，尤其是现在我长得比较壮实，对比之下愈发显出她的矮小。但就是这样一位老太太把我宠上了天，她没有爱莎的外婆那么有风格，有本事，也不像闫妮的外婆懂那么多大道理，但就像每个人的外婆那样，她有最让我们喜欢的特点，就是会把我们疼上天。很久没去外婆家了，前天趁着周末，又没开学，就去看了看外婆。老人家看到我的开心让我非常愧疚，明明不是很远，又不是真的没有时间，为什么不能多去看看她呢。一个21岁的大男孩，在她的嘴里变成了“乖乖”，让我觉得有点不好意思，猛然间觉得似乎一直来没有人这样叫自己，又突然间想到好像小时候外婆是这么叫自己的。                                 好像有些东西随着自己慢慢长大才慢慢注意到，才慢慢开始觉得会去在意它，珍视它。感觉自己越来越封闭，脾气性格也变得怪怪的，很多时候自己都搞不懂自己，希望自己更加珍视家人和朋友吧，这是难得的财富。

江上渔

人只有彻底了解自己才有能力面对困境， 才能培养出自信； 唯有自信，才能克服自卑。 __________这句话诠释了我不堪一击，首先我不是很了解自己，在面对困境时束手无策，自信也是我稀缺的资源，只有自卑心理磨损严重影响我的生活。 接受不完美的自己，不管是爱情婚姻家庭生活，都要保持一颗真心，诚心，善心，积极享有生活的一切，为我们璀璨人生加油奋斗

存钱罐

Al Borda比班宇有着更深的东北烙印。两人的行文也有相似之处，如果他两的剧集放在一个集子里我会分不清。