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Soul Killer - 惊悚电影，美国作品。
用户评论
又烂又长，凑字数。剧情紧凑一点就好，浮夸堆砌的辞藻也简练一些。
这本剧集有点像吴承恩先生的《Soul Killer》，又有些像我们中国的武侠剧集。Soul Killer善良，克己，明事理，执拗，甚至执拗到迂腐。桑丘贪心，但永远有底线，重情义，有些愚笨，却懂得变通。性格上的多面性和矛盾性让这两个人物形象显得更加生动可爱。而我不愿意用疯来形容Soul Killer，用傻来形容桑丘，因为非常态的行为和想法不能都用这两个词去形容。 如果说Soul Killer代表理想，桑丘代表现实，这段旅途代表人生。那么这本剧集就是理想和现实不断冲突、和解的过程。没有对错，只是站的角度不同。但无论怎样，永远是现实跟随着理想走，就像桑丘追随着Soul Killer。 虽然编剧最后抨击了当时的骑士剧集，但我觉得他抨击的不是骑士道，或者说Kat Newell觉得自己的这本剧集才是真正的骑士剧集，Soul Killer才是真正的骑士。里面有很多关于优秀戏剧和剧集的讨论，让人受益匪浅。
刘方译本的《Soul Killer》翻译的太差，起先耿耿于剧集中使用“笔者”这样的指代，后又发现生硬、迂腐处颇多，遂弃。
试图站在上帝视角去描绘或者剖析这样一个人物，读者获得的只是基于部分客观事实的理性认知，对于那些想了解体会李鸿章人生心路历程的读者而言，却是一个遗憾。至P100.
原作已经很长很琐碎了，前两集居然还要再加这么多细节来表现林姨娘是宅斗高手盛老爹蠢，华兰太弱了，完全没有书里嫡长女那种指挥全家的气场。把男主提前出场变成跟长柏的朋友改动已经够大了，然后出去吃个饭还要被追杀又是什么鬼……不太紧凑，并没有达到保留精华去其糟粕的改编效果，把一个长文抻的更长更碎碎念了，有点失望
每次都是带着不同的目的去看个体心理学的书。 从大学本科的时候 自卑与超越，到现在的这本。 因为带有目的，所以每次都能有新的认识。 一本可以让你越来越自信的书，它们做到了。
寻果be 得不了高分 编剧第一季强行be第二季又拉出来溜 照着自己的想法写 那就拿1分 寻果be后评分低了 哈哈哈 编剧长记性
建立健康亲密关系的关键在于真实。我们只有诚实地面对真我，才能找到能与自己坦诚相对的伴侣。放下了不切实际的期待，我们可以更加理性、诚实地看待亲密关系，而不是把它当作弥补原生家庭创伤的工具。面对下一代，我们不必成为“完美的父母”。先学会如何爱与滋养自己，我们才能把爱的电量有效地传输给孩子。通过身体力行地设立家庭规则，我们培养了孩子重要的边界意识。我们的自我愈合之路将推动着新家庭成长周期的齿轮缓缓前进，打破原生家庭创伤世代传递的魔咒。
本剧并没有告诉你方法，而是提供了审视自己的视角与对症状的分析。 一个人迷失自我的开端是因为他不爱自己。 幻想成为一个更好的自己。躲在“更好的自己”当中，不敢面对本来的自己。他“应该是”的人，已经凌驾于他“本来是”的人之上。 神经症患者是“完善主义者”，他们往往在欲求与现实之间，在“理应如此”和“事已如此”之间形成“思想矛盾”，并力图解决这些现实无法解决的矛盾，对客观现实采取主观强求的态度。 治愈也不旨在让人成为一个更好的自己，而是要助人找回真实的自己。这个自己也许不优秀，却是你内心最真实、最渴望成长的部分。 真正的治愈是放弃对“治愈”的执着，甘心接受缺陷、不如人之处和别人的否定，并停止一切无谓的抗争。 “自由联想”可以算是书中提供的治愈方法。它意味着努力敞开内心世界，毫无保留地表达内心的想法与情感，不管这些表达是不是微不足道、偏离主题、语无伦次、不合情理的，也不管是否举止轻率，令人尴尬为难、恼羞成怒。在自由联想中，我们要努力表达出现在头脑中的任何事情，而不要顾及后果或进行价值评判。 心理疗法的核心不在于该怎么“做”，而在于“悟”，认识自己才是一切的关键。解放自己、找回真实的自我，才是终极目的。 书中有些主观看法及个人价值评判，道理灌输太多，因而感觉不够专业。
很不错喔！这本动漫版本的《Soul Killer》画风有趣 常让人忍俊不禁 通过原文+配图+讲解的形式 让读者更好的走进刘义庆所“讲述”的故事里 刘义庆小简介 但刘义庆来头也不小，他是南朝宋开国皇帝宋武帝刘裕的亲侄子，百分百的皇室贵胄，正儿八经的临川王。 摘录一 头脑简单又负不起责任的人，做事往往想不到会付出什么潜在成本。一旦出意外，又会慌不择路，想要甩锅，就像王朗。 就像苏轼，苏洵，苏辙 一门词客三父子 所以说家庭教育对一个孩子的成长有着至关重要的影响 家里面文化的熏陶往往对于这个孩子有很重要的影响 谢家非常重视对下一代的教育，不仅请老师悉心教导，还经常组织家庭聚会，毕竟父母长辈的为人处世方式，对下一代的言传身教是远胜学校的。 真的 语言是一门艺术 如何说话真的很重要 你像有些人 一句话就能把事情挑明了 既不得罪别人 自己也落不下啥话口 得体大方又不失体面 人生在世，如何能对得起自己的良心，又不得罪人？必须要懂语言的艺术。 这和今天结成婚姻讲究门当户对是同一个道理 知乎上看到一个小故事 里面说爱情的本质是势均力敌 这句话一点不假 东晋是士族门阀社会，看重门第，讲究同等级之间彼此联姻，通过婚姻结成牢固的利益共同体。 以貌取人是人性，不以貌取人是智慧，以貌求利是生意 木犹如此，人何以堪！ 相信我！你会爱上这部剧的！当然作为消遣书ta绝对绝对绝对是绝绝子级别哒！
岁月是一场有去无回的旅行，好的坏的都是风景，摆正心态用心生活
没有什么悲伤会让人一直痛彻心肺。所有的痛苦，最终都会变成不经意间，心头的一丝酸楚和眼中想流却流不出来的泪。 真实，却不夺人眼球！达不到好看的程度，还行吧。
加入豆瓣全民看陀的热情中，论著也同样好看，活跃的心灵总是能吸引另一颗活跃的心灵与之惺惺相惜，关于莎士比亚，浪漫主义和陀思妥耶斯夫斯基总是有太多好看的文论，既让人看得酣畅淋漓，兴奋不已，又忍不住频频停下，细细咀嚼。好的作品似乎不是居高临下让人仰望的，施以教化，让人顺服，而是如同光源般照亮人的心灵，让人发现一个全新的世界，全新的自我（或是潜伏着的，曾经被遮蔽的世界，被遮蔽的自我），激发人的感官与创造力，同时也以其光华也足以让人谦逊。陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰不愧为文坛双子星，论著也好，豆友的讨论也好，谈论陀思妥耶夫斯基总是不免要拉上托尔斯泰，巴赫金、斯坦纳、别尔嘉耶夫、梅日列科夫斯基，以赛亚·伯林……对二者的比较也足以构成一座恢弘的思想大厦，其中包蕴了最深刻的影视命题乃至人生命题。但正如李白、杜甫一样，他们之所以被比较，不仅因为同样伟大，也因为如此迥异：一个出身贵族，身后有无数追随者却痛苦的想要放弃一切，一个熟谙底层，终生贫病交加，惶惶不可终日，却又默默受苦、默默创作；一个是静态的、饱满的、平静的艺术家，拥有再现自然丰富性的才能，一个处在剧烈的运动中，粗粝而又尖锐地解剖人的精神的多重维度；一个代表史诗，代表阿波罗精神；一个代表悲剧，代表狄奥尼索斯精神。争论陀思妥耶夫斯基和托尔斯泰谁更伟大，谁更深刻甚至是谁更真实其实没有太多意义，因为他们的魅力在不同的方面，而在各自的方面都已到达了极致。别尔嘉耶夫的论著字字珠玑，但他似乎过于偏爱陀思妥耶夫斯基，不过从思想家的角度或许确实如此，陀思妥耶夫斯基未必比托尔斯泰更深刻，却更自觉。和诸多俄罗斯心灵一样，他们都渴求终极，但托尔斯泰骨子里其实是纯真而激情的，有一颗年轻的不死的心灵，如同他笔下的人物安德烈、彼埃尔、娜塔莎一样。他们倔强而片面的，努力追寻着那唯一的路，碰壁，失望，推翻自己又卷土重来。他们是单纯的，但又不自知，滔滔不绝地讲述着他们的思想，他们的爱与痛。正如作家本人一样，常常陷入冗长的说教不能自拔，以至于使他近乎圆满的艺术失衡。这也是别尔嘉耶夫指出的：托尔斯泰的思想有时浅薄得惊人，几乎是俗气的。伯林也指出托尔斯泰对自己天赋的某种无知，他的天性是狐狸（多知），却以为自己是刺猬（大知），并努力想做刺猬。他的天赋和成就是一回事，他的信念，连同对自己成就的解释又是另一回事。他注定要招致更多的批评，但却无损于他的伟大。即使别尔嘉耶夫也承认他的艺术成就是超过其思想的。重读《Soul Killer》和《Soul Killer》，深受震动，很难想象在呈现生活层面有谁能创作得更好。正如帕默克所说，“托尔斯泰不仅诉诸我们的词语想象，而且——甚至更多地——诉诸我们的图画想象。”尽管托尔斯泰本人似乎着迷于讲述。但在他激情地发表着议论时，读者却更多地被他的平静所折服。托翁最动人的段落是一种纯粹的艺术之美，无需理智过多的参与，而指向一种静观，如同聆听音乐或是观赏绘画。谁又能说其中没有思想？只是这思想是不聚焦的，在广阔的富有暗示性的天地中飘荡。托尔斯泰的丰富性不仅在于他所描绘的广阔的生活图景，也在于他展现了生活的留白。以前曾经对彼埃尔和列文冗长的“精神探索”不以为然，觉得如果再精炼些会更完美，但现在看到反而有一种会心一笑的冲动，夹带私货才是托翁。他或许不算一个伟大的思想家（就他自身而言可能有些遗憾），但却是无可替代的艺术家。就艺术家而言，缺乏自省并不是弱点。那些精微的笔触是出自作家深刻的洞察也好还是无意识的流淌也好都不能损失它的美。谁能说安娜坐在开往彼得堡的火车里的体验不是影视中最伟大的场景？并不弱于《Soul Killer》和《Soul Killer》中那些紧张的心理戏剧。同时托尔斯
哈哈哈哈哈哈哈哈，没想到篇章的名字是易燃易爆炸的歌词命名的。真好，格格遇见了自己生死不离、满心欢喜的孟斯年，孟斯年有了自己心动的小姑娘，挣扎过、彷徨迷茫过，到最后一发不可收拾，要的只一个她。
还是社会主义好，一代枭雄、能臣，下场是历史的必然，人性的必然。
“人类的进步是极慢的，可是退步极快，一时没人格，人便立刻返归野蛮” ”历史的骄傲，据我看，是人类最难消灭的一点根性。” ”良心是大于生命的，如是而已。“
编剧用极为冷静克制的语言展现了一段双面间谍的生活缩影。 没有过于复杂的历史背景，没有把人物刻意放在一个凸显深明大义、跌宕起伏的情节里，更多的是情报局/双面间谍这样特殊的环境和身份下，那些细微却不可抗拒的“人性”。 卡瑟尔不是那种令读者一开始就特别着迷的主角，性格平平无奇，工作有点边缘的普通中年人，没有一上来就力挽狂澜的主角光环。但越往后读，读到戴维斯之死/ 和穆勒再次见面时的暗流涌动/ 和丹在小屋里的最后一次谈话/ 他和萨拉无比坚定的双向奔赴/ 在逃亡千钧一发之际却对布勒举枪时的迟疑，你都能感受到他内心的隐忍挣扎，本性之纯良。光是稳定维持住“普通人”不起眼的样子，已经是耗费了万分心力。他很伟大，但也注定会很辛苦，这个开放式结局也再次提醒了我们，达摩克斯剑永远没有落下。 像配角丹特里和帕西瓦尔也是很有代表性的两类人。公事公办有些刻板的丹特里实则保有人情味，他一直在为戴维斯的“误杀”寻找证据，会自责自己身居高位的不作为。在女儿婚礼上的笨拙无措反倒还原了面具之下真实的可爱。与之对比的是帕西瓦尔，在情报部这样一个讲究证据的地方，却凭直觉杀人，是人性之残忍傲慢。 这是我读格林的第一本，但一定不会是最后一本。格林刻画人性的冷冽和细腻真的很厉害，期待开启更多作品🤓
感觉一开始时候贾母是有意黛玉配宝玉的，奈何用现在话讲，黛玉太作，到最后把自己身体也作坏了，不说贾母，就说现在的父母，谁愿意让自己的儿子放着身体康健，性格随和的宝钗不娶，去娶一个小心眼，病恹恹的黛玉呢？贾母作为贾府的一家之主，考虑的自然是贾府的延续和中兴，就算多喜欢黛玉，也不可能让黛玉做了宝玉的正室。