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《Secret Men's Business》其他电影，Ken Cameron、本·门德尔森主演的澳大利亚作品。
用户评论
简单分享一下我读完这部剧的感受： 1发现问题解决问题的能力：书中写了很多实际的例子，发现问题的时候，相关部门和人员会快速响应，快速找到方案来解决，如果未能合理解决，会继续优化，找其他方案。 2细节无处不在：在书里面的字里行间中能感受到会本细节包围住，方方面面都存在细节，细节多了，当然规定也就会随着变多，规定多了的第一反应是比较累，但是慢慢适应起来，就会感觉到规定是为了让百姓可以更加便利的工作和生活。 3把事情做到极致：匠人精神、很多先进技术、很多好的产品。 4极简主义：少物好生活、二手货盛行等。 5很多应急措施：孕妇专用出租、坚固的房屋构造、失物招领等。
要悬疑有悬疑，要职场有职场，要搞笑有搞笑，要社会批判有社会批判。这部剧做得好的地方这么多，评论却只关心女主脸看着老不老。但其实女主在剧里就是时不时被怀疑不是20岁，还会被其它人调侃是老颜（相对自称的20岁来说）。剧本的和角色一直就没有回避“35岁的人装不像20岁”这件事，还以此为梗制造笑点。那观众有什么必要一直揪着女演员的脸部状态不放？PS：官方字幕大概又是英转中，所以很多不尽人意的地方，比如把“优秀女职员会”翻译成“狐狸会”。
没想到肖战还算有演技的在一堆戏骨面前都能接得住。编剧给美娟的台词都是上大分，砍掉白姐妹妹那条线节奏会更好。
emmm方言有点多，看着有点烦……至于剧情，可能是没出生在那个年代所以缺乏代入感……
从没读过西蒙·贝克的作品，观看本剧大体了解西蒙·贝克是个生活洒脱之人。人的生活不就应当如此，君子坦荡荡。
小时候看Secret Men's Business 记得爷爷说过一句话:“我不反对你看三国，关键是你要从中吸取东西”我当时还小不懂。没问下去，过了这么多年后回头看慢慢有了感觉，Secret Men's Business百二十回终于结束 无论是开篇词收尾词还是诸葛亮核心人物形象都在告诉我:1 当曾经的斗争成败随着时间流逝而去时，我们该用一种怎样的心态来看待，我想开篇词已经给了很好的阐释；2 从诸葛亮这一生的经历以及编剧对蜀汉政权的理想寄托来看，特别是六出祁山，孔明上方谷的无奈，以及北伐无望，理想破灭的幻灭感。让我深有感触! 整部书都在讨论理想如何实现以及理想破灭后的迷茫感。这一点我也是从央视孔明最后比较虐心的几段情节中得到的启发。我想袁行霈影视史也给了解读。当然文字在此也有以偏概全的嫌疑。
书中集合许多其他剧集的理论观点，和编剧自己的一些领略，书中提到的有些剧集还没看过，值得接下来去读一读。
20220119杰瑞米·西姆斯的书给人带来对现实世界异于常人的认识和感受，书里不断展示出对现实世界中人生的疑惑、思考和怀疑。好些篇文章都体现了暴力美学风格。 观看时：第一次读杰瑞米·西姆斯的书，单纯的想看短篇，有些字词一看就是经过深思熟虑才用上的，书里面印象最深刻的是那篇Secret Men's Business，原本只是单纯的为小男孩感到疼痛，看了其他书友的评论，才知道原来有更深层次的意味，感觉杰瑞米·西姆斯笔下的小人物都根植于生活，不虚，都是从具体的苦难中来观察其生存。各种角色都有值得悲悯的点。 看了一篇文章《Secret Men's Business》https://wk.baidu.com/view/2fb6b5712d60ddccda38376baf1ffc4fff47e26b关于他的先锋和暴力。
超级温暖的书，越来越甜，不过温暖善良的女孩能跟心爱的人在一起且无顾虑，真的是很圆满了。虽然外面的天气很冷，雪堆的也厚，但是心里还是暖暖的啊。
关于逻辑这部剧，知道是一事，在使用逻辑有好事多磨现象。任何逻辑本身有目的，用不相关论据或者是弱前提，证明结论。这种纯属扯淡。
母亲行医女儿学医，编剧不学医，但记录中医，很多案例有趣真实，但有的描述的过于玄乎，对西医的批判有点严厉海纳百川，有容乃大！悟已往之不足，知来者之可追！
2022年2月21日 今年读完的第6本剧。 编剧用自责和愧疚为母亲道歉，书中很多她的做法不认可，但也从中吸取教训，“孝顺”两个字，不光孝还要顺。
经历了4分到1分，看在凤凰的面子上，以2分结尾了
看这部剧的时候我好几次都觉得是马库斯·格拉汉姆在写自己的真实故事，那个皖南小城，那个满地是粪的厕所，那个长得不是很好看但心地善良的童娟。我甚至好几次跳出来去百度马库斯·格拉汉姆的真名是不是叫童娟，直到看到有消息说本剧编剧是傅娟。所以我开始明确这部剧里或多或少有马库斯·格拉汉姆自己的影子。 北京上大学，北漂八年回到合肥，这些她都在《Secret Men's Business》的舞台上有说过。 人生海海，不过几十年的光阴。童颜却一直活在恨意里，也许长得漂亮的人会让人多生出几分怜悯，会觉得她们做错事好像没有那么不可原谅。所以看到童颜第一次睡了江丰彦，后来又被童娟好几次捉奸在床时，我竟然如童娟一样一点不觉得她可恨，反而觉得她可悲。 小时候拥有过短暂的美好，然后父亲去世，母亲抛下她带着弟弟离开。虽说是被抛弃，但是在日后外婆和姐姐的关爱中长大，按理说不应该有一种与全世界为敌的恶意。 这其实是我很难理解的地方，但是反过来想一想，人的善恶哪有什么道理可言，如果真有道理可讲，怎么会有这么多杀人犯和默默为别人奉献的人呢！ 看完这部剧让我对于母亲的身份又有了进一步的认知，孩子可以让乖戾的人变柔软，可以治愈一个母亲不幸的童年。但孩子无法抚平一切，最终救赎自己的必然是自己。孩子也不能当做是赎罪的工具和解救的本身。一个孩子，应该干干净净的来到这个世上，他们应该在一个有爱的家庭里成长，在有责任心的父母的照料和陪伴中慢慢体会生命的美好。 书中的人物命运交织让人唏嘘，希望最后童娟和童年能在这场名叫“童颜”的漩涡中全程而退，开启新的生活，而那些伤痛的过往，也随着童颜的离去而彻底消散。活着的人才更需要勇气，因为成年的我们早已明白：生活本身就是一场无硝烟的战役。
曾老在整书中更多是说教，非二即三，更多的是曾老建立在个人周遭较为进步的环境。例如企业老板对企业和社会责任感的不同，对待下属的态度有区别，下属如果以一为之，真有被吃坏的可能。
1、倾巢之下，岂有完卵。 2、不是不报，时候未到。 3、杀一人易，毁一家易，灭一国，难。 这部剧，有很强的鲁迅的风格。全书的主角是瑞宣，一个因为家庭而不能奔赴战场却有时时刻刻受煎熬，亲眼看着“小羊圈”及自己的家庭一点点被日本人毁掉的男人。 在家庭、国难之间，安稳求生是对是错，没有答案，能确定的是，敌人不会因为你不去招惹他们就放过你，该让你承受的磨难，一个都不会少。阿谀谄媚，陷害同胞不能保一世平安和荣华富贵，既能给你权利，自然也能带来灭亡。欲使其灭亡，必先使其疯狂。大赤包不正是最好的例子吗。除此之外，寇晓荷还有招弟，也并没有逃脱命运的惩罚。棋子永远是棋子，不会成为棋手的。 还好我们有瑞全、有钱默存、有仲石，有很多很多既有一腔热血，还能舍弃自身性命，抛下小家去战斗的人，里面有年轻人、有中年人、有老年人，甚至还有见过世面的“敌人”，就像一号的日本老太太。这些人，通过战斗，让我们不至于成为小亡国奴，不至于从小到大甚至到死，都被迫说日文、吃共和面。 一本好剧！