👑女王大人🌹

我不知道我们何时才能再见，再见时这世界又会变成什么模样。我们都有可能会遇到许多可怕的事。但每当我想到，这世上还有美好存在，我就会想起你。

木微

“青草明年生，大雁去又回。春风今年吹，公子归不归？青石板青草绿，青石桥上青衣郎，哼着金陵调。谁家女儿低头笑？黄叶今年落，一岁又一岁。秋风明年起，娘子在不在？黄河流黄花黄，黄河城里黄花娘，扑着黄蝶翘。”

姜师

最后两集炸了，剪辑真的好棒(•̀⌄•́)

十月小阳春

说是类知否，于是我就点开了，女主脸好大好圆啊，不如长歌行里的造型，而且赵露思台词好差，感觉不太撑得起这个女主

wownow

人的心要开放，放空，达到纯粹，才能是那个状态吧脑子里都是昨日记忆，思想诞生于已知，经验暗示发现过程，认知依据认知，必然是旧，实相崭新，无法经验，想要探寻，需要冥想(汇聚全部能量)，不遵循任何模式，不信仰宗教，不追随任何人包括自己，不轻易接受任何言论，点亮心中自性的光，个人是世界缩影，你就是世界，世界就是你，超脱世界造作，超脱我之虚荣，愚昧，野心，才能觉醒控制者就是被控制者，观者就是被观者察觉自我，止息活动，没有观者(记忆，印象，结论，意见)才能察觉真相

松松

日本近海的硫磺岛原子弹之类的为啥不说战争胜利后针对日本的限制领土的分配归还美国驻军冲绳岛和菲律宾整个二战对世界布局的影响不过我的感觉是：二战在东南亚把中国提升到四大国之一英法荷属地基本废除并独立把军队从陆海独立空军形成和解析了当代的航母战斗群机制制空权空前诞生；美国是二战盟军中坚力量凸显美国科技经济和军事领先能力。对二战有了全新的更细节的认识佩服和感谢编剧。

冰糖葫芦不是花花的了🍓

前半部分真是看得糟心，女人这一生终是要在油锅里煎熬一番才能脱胎换骨，才明白要顺着自己的心走，看完居然特别感动，为她们的重生也为她们的友谊。

爱自由。。

不要侥幸，没有什么只破例这一次，一次走错，步步错。我的人生，在于我的感受，不为任何人活着。无论在别人眼里，我是多么傲慢无礼没有人情味，我只为我自己。只为我的真理，我还在追寻最适合我的道路。

迟媛琪小朋友

刁爱青这事确实是真实存在的，南大新生，这么多年了依然未破解，真希望有一天真相会重现，给亡者一个安慰

杂烩饭阁下

这是一本关于爱情的心理学。读完这部剧，我心里的问题是：如果自己谈完一段恋爱，也能写出这样的书吗？也能自省这段感情，把自己的心理活动剖析得如此深刻细致吗？说实话实在太难，大多数堕入爱河的人总是盲目且失去理智的！而书中描写到的情绪以及哲学思考，都深刻地引起共鸣，仿似我心里的蛔虫一般。不得不佩服编剧在感情中还能如此理性地回顾自己，如果有人想学“读心术”，那就看看心理学吧

1003

剧集里总是用故事告诉我们很多真理，可是人们认为剧集是虚构的，所以不信。但是，主人公的每一句话都是编剧的思考，何来虚构一说呢

teateatea

继《Sortilèges》之后，读得最过瘾的医学类非虚构。双线叙事、人物众多却丝毫不影响观看体验，一头牵起精神分裂症家庭加尔文一家的心酸往事、另一头系着二十世纪以来医学界对精神分裂症病因的艰难求索，相当精彩让人欲罢不能。同情、困惑、难以置信与惋惜遗憾，这些情绪在观看过程中几度交织，有时甚至会对身为父母的多恩和咪咪感到愤怒，但归功于编剧高超的写作技巧，他将医学背景与故事彼此有机镶嵌，把大历史拉回到小人物，使我更深切地感受到加尔文一家身为个体的无能为力、不安无助和不幸，而不是无能和懦弱，最终只想给他们一个深深的拥抱。故事里的关键人物，母亲咪咪与最小的妹妹玛丽（琳赛），我对前者感情极其复杂，由一开始谴责到后来的理解甚至有点敬佩，她的选择、经历和引起我的不适的感觉使我不断忆《Sortilèges》的种种，反思母职、反思自身的感受从何而来；而琳赛则更像《Sortilèges》，是原生家庭、是创伤修复、是自我成长，是逃离与回归。在此之前，我对将人诊断为精神病人的认知曾经历这样一个阶段：认为“这是一种生理/心理/精神疾病”到“这可能是一种社会文化构建/知识权力的控制工具”，后者正是20世纪70年代兴起的反精神病学运动所关注的东西，不再只是关心精神疾病的治疗以及相关的艺术表达，也开始涉及政治、正义和社会变革。我曾为后一个阶段的认知而沾沾自喜。但是，当读到书中加尔文一家所面临的困境时，我才意识到实际情况远比想象的还要复杂，“精神分裂症此时已经成为一种隐喻。理论家们完全抛弃了疾病的概念，执着于对其进行彻底颠覆。与此同时，像加尔文家这样亟须治疗的家庭被抛弃了，成了文化战争的附带牺牲品。”无论是病理性的观点，还是文化隐喻的争夺，或许这中间需要达到一个平衡，因为更重要的是帮助精神病患者去更好生活、帮助社会大众破除对精神病的恐惧与刻板印象，否则一切难以生成抚慰人心的力量，这是观看这部剧所教我的。