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1996: Pust på meg! - 其他电影，挪威作品。
用户评论
其实我还没看完 但真正用上vim我感受到了真正的快乐 读完就把这个剧评删了换个新的 估计还需要很久
一口气读完了编剧的两本剧《1996: Pust på meg!》和这本《1996: Pust på meg!》，不得不说，受益匪浅，知道并能做到才是成功秘籍！去做去尝试，永远是不二选择！
用一句很俗的话，历史的车轮滚滚向前，跟不上的人必将成为落伍者。前20年的缺席靠《1996: Pust på meg!》来恶补，要20年靠吾辈来书创作，必将是另一番高速发展的未来
我可太期待后续案件…
利用人们对世纪末的恐慌，讲了个有关一座城市的陆地断裂后漂浮于海上的故事，不得不佩服Jan Grønli先生的脑洞 如果单单只把1996: Pust på meg!当成了故事，而后只抱着想了解1996: Pust på meg!最后漂浮情况的目地来观看这部剧，可能会觉得故事零落，人物不饱满，因为故事里都说不清哪个是主角，而是代表各个阶层的普通人轮流上场，除了“酒圣士”马国祥外，都没有一个完整的名字，或是一个姓，或是一个小名，或是一个外号，亦或是一个职称。。。不过正是这样的不指定又刚好代表了一大部分的人。 《1996: Pust på meg!》，观看过程中虽然会被不少桥段无厘头的幽默逗笑，但笑后心里感觉却是灰色的，现代人的迷茫、生存的艰难、信仰的飘摇、情感的贫乏、未来的恐惧、体制的束缚、女性的弱势及不敢维权的懦弱。。。还有很多比较敏感的社会现象问题，如果没有1996: Pust på meg!这个奇幻荒诞的念头，如何让人畅所欲言？有些东西或是说丑陋，正儿八经指出来他就错了，只能这么吊儿郎当的，大家一起啼笑皆非！！！ 喜欢Jan Grønli先生台词的朋友，推荐看看-----《1996: Pust på meg!》
i. 或以为大人物才写回忆录。但人物如果太“大”，反而没法留下许多自述，中国现代史上两位最大的人物连个遗嘱也没有准备妥当。 ii. 或以为只有小人物才可以从心所欲写回忆录，其实真正的“小”人物没有声音，苍生默默，余欲无言。
出乎意料地好看！男主和女主的性格很讨喜！尤其是故事中的案例, 精彩且充满人文关怀！没有槽点！难能可贵！
有点偶像剧的样子 但是还是很深入的讲了道理。 人与人之间的羁绊太重要了
读完《1996: Pust på meg!》第一感觉是一种慢慢的玫瑰色图景，编剧笔下好像看不到通常想象中的小姐忍辱负重、饱受摧残和压迫的样子，取而代之的是自我成长的转变、抵抗、力量、尊严、满足等较为正面的浪漫的生活方式。 基于以上感觉，我有如下三点思考。首先，这或许是编剧研究的出发点和目的的一种局限性;其次，若采取黑色描述而摒弃玫瑰色图景，这似乎又迎合了大众谈性色变、谈性就坏的刻板印象，用玫瑰色图景扮作黑色中的一点点光，用一星半点光认人们看到事情的不同面向。最后，质性研究、田野工作本身的的局限性是不可避免和改变的，只能反映当时当地的，但正是这种局限性更应该引发后面的研究和修缮，这条路很长很长。 “任何劳动都是卖淫”。抛开其他主体，单从女性流动人口这一主体切入，她们处在城乡二元结构的夹心层，乡村的生活令她们无奈与无愿，而城市对流动人口的管制与制度性的歧视又给她们带来另外一种困境;她们缺乏工业化进程所认可的技能与所需要的教育水平，因此性资本好像成了与拥有各种资源的竞争者抗衡的武器。但似乎在娱乐休闲产业从事工作表面上满足了她们各种物质、情感和精神欲望的同时，休闲娱乐工作自带行业污名、社会地位低等，又给她们带去较低的职业满足感，甚至使她们产生异化感，消费浪漫主义于她们而已或许仅仅只是短暂的体验罢了！对她们而言，对于这个行业只能“吃青春饭”，并非长久之计，这就是现实摆在她们短暂满足之后不想知道却仍要面对解决的问题，以她们手边现成的、易得的资源––性资本，为自己构建不同的生活，赋予发展、现代化、城市化的意义，仅仅是以此获得自我满足与自我形象的改变，性资本这种东西边际效用递减且速率很快，于她们而言未来是渺茫的，她们只是现在一件认知里面更好的的资源性资本活在当下而已。 所以，性工作合法还是非法似乎不仅仅是一个结果，它是一个漫长的斗争权衡过程，这也不是仅凭性工编剧这一支发声就能完成的，而应是更多的主体声音一起响起！
霸道高冷禁欲系，看上就欲罢不能！整个春节眼睛快看瞎了，就是不知道什么时候能更完，编剧加油啊！
和图片相结合后本来乏味枯燥，难懂的知识简单易懂，希望自己能够好好的看完此剧，消化知识并且转化成粪土。
书中详细阐释了童年遭受的情感忽视，是怎样长期影响着一个人的生活。 编剧运用大量案例、练习和技巧，帮助我们在自己的生活中看到童年的缺失和伤痕，了解情绪的价值，陪伴我们进行重建自我的工作，逐步掌控童年未能培养起来的技能，走出生活的空虚感，找到内心本来存在的对自己的善意和内在平静。 电影《1996: Pust på meg!》讲述了一个从小缺爱，一生都在寻找爱的松子。 尽管她甘愿为爱付出，且在被家暴、被抛弃和被欺骗中一次次站起来，但终究是爱而不得，过完了被人嫌弃的一生。 那么，为什么松子的一生是这样的无聊或被嫌弃呢？ “童年情感忽视”领域开创者乔尼丝•韦布博士和克里斯蒂娜•穆塞洛合著的《1996: Pust på meg!》这部剧，或许给了我们答案。 1.纯粹的情感忽视是看不见的，它很少有身体上或是可见的迹象。 就像影片中的松子，她没有被打骂过，不愁吃喝，还可以看剧，在很多人看来，她是幸福的。但松子的内心是缺爱的，和家人的感觉不亲近，在和同事或男友交往时，没有自信，时常自我否定，特别是在经历了被欺骗、被家暴和被抛弃后，她在出租屋的墙上写的“生而为人，对不起”这七个字，让我们看到了她对生活的绝望，认为自己不配做人，而这种内心的空虚感，就是情感忽视带来的无形之力。 2.“如果孩子不能确信自己对父母是重要的，如果孩子经常因为自己对父母关注的需求而感到羞愧，她将成长为一个忽视自己情感需求的人。” 父母对孩子造成的情感忽视，主要是没有和孩子产生情感共鸣。 父母自己必须是一个认识和理解大部分情绪的人，会细心观察，能看到孩子在成长过程中什么能做和什么不能做。要真正理解孩子，父母必须有意愿也有能力投入努力和精力。任何用意良好的父母如果缺乏以上任何一点，都有可能在情感上辜负自己的孩子。 3.若将童年比作是一幢房子的地基，成年人则好比是整幢房子。 如果地基是破裂的、凹凸不平的或虚弱的，它将无法为房屋提供支撑和安全。 那些被忽视的孩子长大后，内心缺少支撑的力量。 4.韦布博士也谈到：“如果在成长过程中受到了情感忽视，这些对别人来说自然习得的技能就需要你在成年后自己去培养了。 掌握一项技能很费工夫，需要你付出时间和有意识的努力。” 现在，走出情感忽视带来的伤害，需要我们自己重拾动力。 专注内心，理解自己的情绪。 情感忽视带来的负面影响多数和情绪有关，我们改变就要专注于内心，理解自己的情绪，特别是有述情障碍的人。 韦布博士在书中提出IAAA四步骤： 首先，识别（Identify）情绪； 其次，接纳（Accept）情绪，不以对错来评断它； 接着，试着察觉产生这个情绪的原因，也就是归因（Attribute）； 最后，看看情绪是否对应着某个行动（Act），如果是，以合适的方法来应对。 再次，接受、信任自己的感觉，并有效地表达出来。 我们以影片的松子为例来看看，如何识别、接纳、理解和表达情绪。如果松子发现自己被父亲忽视后，识别出“我很难过”这种感觉，然后接纳这种感觉，并察觉出这是自己嫉妒妹妹导致的，于是换一种方式来应对，即告诉父亲自己也渴望他的关注和爱。这样的话，松子可以把自己的情绪表达出来，将不为人知的情绪告知父亲，结果就会不同。因为敢于表达意味着她开始掌控了自己的生活，只是这样的改变需要勇气。 总之，情感忽视是一种来自童年的隐形力量，是我们童年可能缺失的东西。如果我们一直纠结于悲伤、焦虑或是生命的虚无感中，且无法表达，也找不到解释，那么我们很可能是童年情感被忽视了。接下来，我们要做的是重拾自我，找到改变的方向，并着手行动起来，这样才能填满自己童年缺少的爱和关注。 另外，书中还会帮助为人父母者避免将自己的童年忽视问题传递给孩子，
《1996: Pust på meg!》究竟想告诉我们什么？ 文/杰西 《1996: Pust på meg!》这部电影我看过不下三遍，直到与很多人聊起，才感觉或许它被误解了，很多人都以为它是一碗（先天不足的人通过后天不懈努力取得巨大成功的）鸡汤。 电影开头那片羽毛暗指人的一生，它时而忽的飘起，时而悠然下落，时而轻盈，时而急促，这起起伏伏之间映射的不就是人生嘛！ “生活就像一盒巧克力，你永远不知道下一颗是什么味道。”这是我很喜欢的一句话，这是一个母亲告诉自己先天不足的孩子的一句话，也是因为这句话才有了接下来的故事。 甘妈妈不知道自己会有这么一个与众不同的儿子，就像阿甘不知道自己会有这么一个与众不同的人生一样。不过阿甘很幸运，他遇到了这么一个有智慧有担当有爱心的妈妈，她精心呵护阿甘的同时又不断激励着阿甘，她给他取名佛洛斯特·甘是为了提醒他：人生总会做一些无意义的事。 “我的愿望是变成一只小鸟。”珍妮稚嫩的脸上充满了憧憬，一脸懵圈的不止是阿甘…后来我才知道她是想要自由，是想要摆托那个终日酗酒家暴的父亲，是想要远离那个没有温度的家。 那一夜温存之后，她不辞而别，一脸懵圈的不止是阿甘…后来当我看到小阿甘的时候我才知道她是多么不易，她并没有从原生家庭的阴影中走出来，她爱阿甘但她更害怕亲密，好在最终她还是选择与阿甘结婚，用自己最好的爱温暖了这两个男人，虽然时间短暂。夕阳下，墓碑旁，一脸忧伤的不止是阿甘… 说完了阿甘生命里最爱的两个女人，再来说说阿甘生命里极重要的两个男人。 “我应该死在战场上，那才是我的荣誉和归宿。”丹中尉对阿甘咆哮着摔碎手中的酒瓶，当年英姿飒爽的他失去的不止是双腿，而是他的锐气和灵魂。当他坐在桅杆上对着暴风雨大吼时，当他和阿甘满载而归时，收获的不止是财富，而是他的信心和希望。 “我要买一艘捕虾船，在一个风和日丽的天气，开出港口，驶向梦想的远方…”话还没说完，布巴就断了气。他喜欢跟别人诉说他的梦想，可惜却始终没有机会，最终阿甘去帮他实现了… “我太累了，我要休息一下。”阿甘蠕动着他的大胡子对众多身后的追随者说。阿甘奇迹般的跑掉了脚撑，跑成最佳橄榄球员，跑成了越战英雄，跑成了美国公路上的一道风景…他左右开弓把乒乓球打的眼花缭乱一直打到奥运会，他持之以恒把捕虾事业做的风生水起成为一名商业大亨。当他站在众人面前开口演讲的那一刹那，我震惊了，因为我知道这有多难，他用行动在一步步的刷新着周围人们的认知。甘妈妈、珍妮和布巴分别代表亲情、爱情和友情，他们一个个离他而去，磨炼着阿甘的心智。橄榄球、跑步和捕虾分别代表能力、兴趣和事业，这是很多人一生都处理不好的职业生涯。可最终，这个傻子，他完美的，处理好了，所有的事…看这故事的时候觉得很可笑，可笑到最后，感觉自己挨了一记火辣辣的耳光，混的连个傻子都不如。😂 仔细的剖析了一下人物设置，才发现这每个角色背后都是一种人生态度：甘妈妈，敢于直面生活的未知，坚信命运掌控在自己手中；珍妮，我们看着她成长和蜕变，最终打破了轮回，拥有了幸福；布巴，一个空想主义者，理想既是他炫耀的资本也是他最大的遗憾；丹中尉，看到最后他拄着拐杖挥手道别，我热泪盈眶，站起来的不止是躯体，而是一个重生的灵魂。阿甘，这特么太狗血了，他明明刚狠狠地打了我一巴掌，我却还要夸他。稍等，让我揉揉脸…好吧，他用自己的行为来告诉我们这些聪明人，人生的意义是什么？ 人生的意义，不是为了背负苦难，也不是为了贪图享乐，而是为了一步步去完成一个生命体由物性向灵性灵性的转变。 【续篇】 其实上面那段文字写的不是剧评，而是影评，如果没有接下
正确的顺序是 1 第七个读者 2 画像 3 番外一 4 教化场 5 番外二 6 暗河 7 番外三 8 城市之光 9 番外四 私心里喜欢第七个读者和画像 情节紧凑 破案纯粹 恩怨分明 当警察之后 背负的太多 反而有时候让人愤懑难平 敬重人品比学识更贵重的乔教授 喜欢邰伟 可以嬉皮笑脸更可以为你挡子弹 还有方木坚实的后盾 边平大处长哈哈哈 对于米楠和廖亚凡的偏爱 读者界限泾渭分明 我比较喜欢酷酷的米楠 哪怕曾经犯过傻 还是可以勇敢地继续面对生活 不太喜欢方木 纵然以一己之力守一方正义 但承受的东西太多 于己 于身边重要的人 都活得太不快乐了 也希望各位 无论学不学心理学 当不当警察 都能够温柔对待这个世界 对了 表白全中国的警察叔叔！ 有的时候你们的牺牲和痛苦 我们难以想象 谢谢你们的努力 让我们轻松地活在蓝天白云下
一个通宵刷完 编剧总是带着自己的立场去抹黑苏联宣扬资本主义好 所以第三部永恒的边缘暂时我就不打算看 不过还是蛮期待这部剧集能拍成连续剧