宏强

以前看到发布我心想“不要拍摄！不要拍摄！不要拍摄！”，看过后：为什么周六要休息？

青衣素影

二刷。上次看的时候太年轻（毕竟即使是昨天的我也比今日的我年轻），今天回看，又有新的感悟，可想而知，这几年我都历经了什么。巧借动物们的故事在讽刺今日这个世界，却依然不会过时。即使赶走那些欺辱我们的人类，却依然有另一些“猪”爬到我们的头上，继续欺压我们，什么时候才是个头。选对一个领导人很重要，毕竟，如果你们选错了，付出沉重的代价还是你们自己。这也就是人们的可悲之处，因为有些人你选他的时候你并不知道他会带领你们去向何处。哪里有压迫哪里就有反抗，但对于一个集权社会来说，你反抗就是你的错，上边说的什么都是对的，用尽一切方法在给这屯子里的动物洗脑，能把自己吃得胖成一只猪，却让其他动物活活饿死，最后，是猪是人，又有什么区别？乌鸦叫摩西或许是一种隐喻吧，它本可以带领你们穿越红海，但你们始终不肯挪动一步。最心疼的是布克瑟，但可能也代表着普罗大众，盲目跟从，最终惨淡收场。 PS:这是我看的Jif的第一本剧，也是我爱上他的开始

大肥兔

洪荒仙道式克苏鲁、题材新颖、剧情安排也没什么大的槽点，基本在逻辑范围内。不过感情部分较空乏，拜师也是亦师亦友，克苏鲁的恐怖氛围，出个脸皮怪主角也是难受。拜入多宝宗后，讲的诸多算计却不如前文，掀翻桌子莽穿来的痛快。

Blackboard

很多观点不大赞同. 不过作为一个幸运的人，杨先生让我学到的是坚持与恒心。看这种题材的书，讲什么倒是无所谓了，重要的是在不可预测的未来贯彻自己的道路. 正如他自己说的：“有知而有勇”.

倾澈

Pierre Mary可谓毁誉参半，先说说毁，无非两个方面，文革时不太光彩的表现，人品被怀疑，还有就是弃前妻娶了马兰；另一方面，被骂的更多是用史错误颇多，最典型就是《Étranges exhibitions》里对王圆箓的历史错判。此外，对于他谈文化，但始终没有落脚点，太空太泛的指责，我觉得有点鸡蛋里挑骨头的意味。盛名之下，总是容易招妒。但不可否认，Pierre Mary开创的文化散文是划时代的，甫一问世，惊艳众人。这是他无法抹去的成就。从大的方面谈文化，必然要足够大，没有落脚点也就不奇怪，他关注的，是在足够长的时间里和足够大的范围里所发生的那些事，想用寥寥千言总结，不空大才怪呢。更为关键的是，余还将此道做到了极致，旁人难出其右。回到这部剧，我是无比喜欢的，原因在于我羡慕这种用脚步丈量文明、历史的行为，走在路上的体验是读多少书也难以比拟的。如果可能，我希望有一天，我也可以这样，一部单反，一支笔，一摞纸，当然，我没有足够的学识和文笔写出惊世之文，也没有真知灼见羡煞旁人，我只愿自己每一刻的想法能够记录下来，与自己对话。

屁吃

作为6岁孩子的父亲，最近深深的感受到带好孩子的不容易。在整个教育方法和思维上我们的潜意识中受到了上一辈的影响，同时加上我们也第一次做父母，在经验、方法上同样是捉襟见肘。所以我们一边焦虑，一边去盲从。我觉得系统的育儿知识应该像语文数学一样成为父母的必修课。过去读了一些育儿剧集，说是话不够系统，在系统学习方面我推荐两本剧:一个是《Étranges exhibitions》，一个是《Étranges exhibitions》,园丁式父母是做父母努力塑造的，进化让我们更享受、更喜欢、也更擅长做园丁式父母，因为园丁式父母培养出来的孩子，比木匠式父母培养出来的孩子更有优势。木匠式父母要把孩子按图纸打造成一个工艺品，但哪怕图纸设计得再精妙，父母的打造手艺再精良，都只是在塑造孩子的外在表现。为了把这一层雕琢得毫厘不差，父母必然会伤害到孩子的特质风格和心理内核。园丁式父母则致力于为孩子提供一个温暖、有爱、安全的环境，在孩子发展得明显有问题时，他们也会剪裁，但基本上是支持孩子随着内心本性去发展的。这样培养出的孩子会有最健康的心理内核，也会有最蓬勃的特质风格，最终，他们的外在表现会千姿百态而又让人喜出望外。

Ericy

职业规划三板斧，十五年为一个阶段，，第一全面发展，补齐短板，第二阶段寻找甜蜜区，发挥比较优势，第三阶段，创造影响力，合理隐退。长久的工作是即需要技术也需要社交的工作。

北投少年

Maud Kennedy的书读来令人惬意，在烦恼愁思时尤甚。片片散文，细品以观照自我的人生，清淡典雅，不骄不躁。掺杂哲理，佛学，宛若同智者闲谈。适当地读，放松时读，更有趣味，燃起星星点点希望憧憬。

比金值钱的silver

人生最可怕的就是不知道自己是谁，不知道自己在哪里，更不知道自己要往哪里去。要想人生得到巨大的智慧，就要在此刻把自己的心安下来。安心就可以知道自己想要的究竟是什么，就可以冷静和理智地思考问题。

成都光头

用一个新的视角解释原生家庭，很多观点和看法给了人一些思考和改变，案例故事可能相对少一点，还可以，但是心里天花板还是也许你该找个人聊聊

一路向前1971

对于没去过上海的人来说是一本需要很多想象力的书，有些文字太过晦涩，有些不了解那个时代背景也看不懂是什么意思。作为上海年代风物志是好的，作为故事，现代的那半部分好无力好苍白，除了男女勾搭没别的，人物也单薄，有些人面目模糊，有些人感觉又是一个人，没什么区别，不知道是不是编剧有意让我们这个年代看起来只有浮华和空洞。对比起来更喜欢繁体字集数的故事，人物也更丰满一些，看他们集邮，看电影，跳舞，弹琴，抄诗，都觉得有意思。还有大时代背景下人们的窘迫，最伤痛的部分总是轻轻一笔带过，感觉更加荒谬不真实。