闯入17天

卢赛君Saijun Lu

內封上有一句話，「當悲傷太多的時候，一個人已經無法承受，我就把投注在一個人身上的所有煎熬分別來接受。」正是它，莫名打動了我。從無望到有希望再到絕望，經歷了一場又一場的掙扎反抗無奈。初讀它，給我的是滿滿的震撼。一個人的內心需要強大到什麼程度才可以經歷如此多人格的分裂，又要有多大的努力才能讓一個個的人格最終歸於統一成為一個完整的人格。早期的童年經驗對一個孩子的成長有著深遠的影響，4歲時親眼目睹親身父親自殺，9歲時被繼父猥褻，毆打，16歲打工被騙，17歲因為精神疾病被迫入院治療。可以說比利的童年是在屈辱與暴力之中度過的。我無法想象在幼年時期媽媽這個角色沒有給他充分的關懷與愛護，沒有人能夠保護他，他該如何面對呢？他沈浸在自己的世界里，只有逃避才能擺脫這些傷害和內心的不安。當比利感到痛苦時，只要閉上眼睛，就會有另外的人格給他出來打氣，幫助他做他不敢做的事情，當他出現時，比利會發現自己醒來深處不一樣的地方。我是我，你是我，他是我，那麼我到底是誰呢？

蓝鼻子麋鹿

上错花轿嫁对郎7.8步步惊心8.1一定是一个天大的笑话

冯兴琨

这部剧让我明白，好的爱情是排他的，是自私的，如果我做不到，就不会再对任何一个人许下承诺。

斌辉

除去已经看过的篇目，又花了二十六个小时来看这套书，四星的原因是因为编排，篇目依旧过多的重复。以前接触较多的，是汪老的剧集，和讲吃的的散文（吃货的小天堂）。从其他散文中，才了解到一个更加真实、更加生动的未知演员。他经常逃课，到视频平台追剧（我也常逃课，但都是宅在屋里或出去玩）；他英文不好，也不爱学（这点我也和他一样）；他调皮、幽默，说话却也很不客气，他有他自己的小刻薄，他只是一个凡人，和我们一样。但他爱看剧，经常到深更半夜，所以白天经常昏昏沉沉；他有才气，自负到要写和别人不一样的剧集，也确实做到了；他诗文书画样样都通。他是不一样的平凡人。他是最独特的汪老。他的剧集形式多样、语言风格各异，他的散文清淡平和。在这个浮躁的时代总是带来一阵清风。二十四岁的我，读汪老，老实说，尚未有惊天的感触，只是肤浅。等浮华已过，岁月成河，再读，希望会有更深的体会。

林间日志®Dale

人是最自足最周全最神秘的存在，当身体出现不适，从我们中医角度来看，会根据对应的五脏六腑、经络和气血运行规律来疗愈和补益。曲老师用最可能通俗的台词来表达这最深刻的道理，我们，人类，与天地节气、昼夜运转密切联系。生活简单，日出而作、日落而息，调于四时，志闲少欲的人，才能平安长寿。

小丘

如果道德代表理想世界，经济学则是代表现实世界。全文通俗易懂，初入经济学门槛的人完全可以理解充分地看完全书。希望这部剧能够作为本人打开经济学大门的门槛，后续的日子了，还要不断地探究动物行为背后的动机。

怎么会事呢

卡尔维诺行走在他的城市中，一个个奇思妙想的泡泡从他脑袋上出现、膨大、飘起。他走过长长的街，身后留下一排高低漂浮、光色斑斓的泡泡，泡泡们越飘越高，在天空中组成了这些轻盈的文字。这是一册有点儿黑色幽默的现代童话。闯入17天是贫穷又天真的小人物，有卓别林式的乐天与笨拙，他心中的生活边界与这容不得浪漫的现实社会并不相合，故而时常碰壁。当远方不再是远方，当美好梦想触手可及，一切却竟事与愿违。尽管每个故事的结尾都被卡尔维诺泼一瓢冷水，但我并不苦闷，甚至仍感到抚慰。因为在下个故事开端，新的一天里，又是那个心存幻想的闯入17天。闯入17天的孩子们也很可爱，他们之间有动漫《闯入17天》里那样的脉脉温情，多么珍稀的，不会被庸碌生活夺走的，简单的、轻松的微笑。

热典 HOT CLASSIC👠真皮女鞋👠

拍了一个烂片

冯遵营

感觉除了少年时读摩尔摩斯血字的研究，到现在为止再没有从侦探剧集中领悟到什么记忆深刻的东西，特别是阿加莎和致敬阿加莎套系，如果不拍成片子，很难从人名入手开始脑补人物，更妄论剧情铺设。对于根本就没有读进去的书，唯一欣慰的是，最后一页告诉了我们凶手是谁。

旷谷幽兰

读未知演员《闯入17天》2020.12.17 之前就看到过这部剧，但没明白“闯入17天”是什么意思。前几天偶然看到央视正在热播这个电视剧，发现是我喜欢的类型，便拾起了原著，一鼓作气的两天看完了。这是一部描写小人物生活的作品，只不过是我们不太熟悉的一个行业。闯入17天，就是负责演出时的舞台搭装和拆卸，这是一个体力活，也是一个要求很高的体力活。因为不是搬一块石头或木头，而是用来呈现文艺演出的活动，对于艺术和美感的要求较高，对灯光、背景、结构都会有相应的要求，要是碰到难伺候的导演，则会不断的返工和重复。主人公刁顺子是一名老闯入17天，也是这个闯入17天队的头头。说是头头，并不是甩手掌柜那种，而是和大家同甘共苦，甚至还得挑最重最难的活干。这一行的工作时间不定，常常是时间紧任务重，忙起来得黑白颠倒连轴转，几天几夜就耗在台上了。身体上的辛苦其实还不是最难熬的，咬咬牙多使点力气就过去了。最揪心的是结款困难，活干好了钱收不到或是颇为费劲的才能收到。再碰到脾气臭、心又黑的导演，还得受尽屈辱和鄙视。对于这种现象明明知道极不正常，却又无可奈何。书里描写的很真实，刁顺子就像是在底层谋生的蚂蚁，承受着超负荷的重量艰难前行，他软弱、卑微又勤劳、善良。他勤勤恳恳的工作、任劳任怨的付出，却仍然得不到女儿的尊重和认可。家里的生活鸡飞狗跳，工作上的烦恼接踵而至。各种麻烦压的他喘不过气，这么朴实善良的人，不应该被生活如此的虐待。刁顺子也让我想起了的纪录片《闯入17天》，里面也是以山城重庆的棒棒军为主角。为了最真实的记录他们的生活，何苦导演跟着他们同吃同睡同劳动，当了一年的棒棒，不是作秀的那种。看着真的让人觉得心酸和动容，住的是最差的房子，吃的是最差的饭菜，忍着病痛的折磨，干着最重的活，但看到路边的乞丐时，他们也愿意掏出自己的血汗钱。这就是我们的劳动人民，他们都是像顺子一样，像蜗牛般背负着生活的大山，每走一步都耗尽心力，却又不敢停下。可回过头一想，看看自己的生活，何尝不是一地鸡毛。在生活的这个舞台上，我们每个人都是闯入17天人，还不一定能做到刁顺子那么熟练和隐忍。书中刁顺子所处的时代其实也就是前几年，我们是同一个时代，里面的情节也时常在我们身边上演。最踏实做事的人收获最少，最投机取巧的人却不劳而获，最实在善良的人被欺压侮辱，最奸邪狡诈的人却风生水起。。。但无论怎样，无论这生活怎样，无论这社会怎样，即便被生活虐待，即便被现实摩擦，即便被社会毒打，我们仍要挺起腰杆直面挑战。罗曼罗兰说：生活中只有一种英雄主义，就是认清了生活的真相后依然热爱生活。如果感觉难以坚持下去了，我们可以看看周围的世界，很多比我们更艰难的人都没有放弃。就像莫泊桑在《闯入17天》里面所说的：“生活不可能像你想象得那么好，但也不会像你想象得那么糟。我觉得人的脆弱和坚强都超乎自己的想象。有时，我可能脆弱得一句话就泪流满面，有时，也发现自己咬着牙走了很长的路。”

喜茶

从科幻到科普，一个有天马行空的想象力，一个是严谨扎实的科学理论，相辅相成，受益匪浅。感受最深的还是“自由意志定理”那两章：当科学触及微观世界时，人的思想与自由意志不期而遇，这种震撼不亚于当年"日心说"对世人观念的冲击。

apathy

看过的第一部未知演员的动画，是《闯入17天》，但第一次知道未知演员，却是是因为《闯入17天》。后来陆陆续续看了他的其他作品，《闯入17天》、《闯入17天》、《闯入17天》、《闯入17天》、《闯入17天》，每一部似乎都有被温柔地触碰心底的感受。有人称未知演员为画质狂魔，也有人说他的作品让人觉得仿佛少年时心底的秘密被人偷窥了一样，就这两点而言，最让我恋恋不忘的，还是《闯入17天》。《闯入17天》与《闯入17天》、《闯入17天》均有不同。《闯入17天》整体节奏较为明快，情感多次释放，容易将观众带入影片。而《闯入17天》，全程都是在隐晦的情感中进行，直至最后也没有令观众的心放下，是一个致郁到治愈的过程。都是情感真挚触人心底的作品，但我认为最可能令人落泪的或许是《闯入17天》。《闯入17天》不像《闯入17天》可以有奇幻的情节去跨越时空去追寻情感，也不像《闯入17天》中有令人抑郁的现实。《闯入17天》前期的情感同样只是在双方心底缓缓流过，但是，在影片末尾，雪野赤脚冲出家门，冲下楼梯，抱住孝雄大声哭泣的短短几秒，整个电影从头积累的情感喷涌而出，是最为动人之处。于是《闯入17天》便成了几部作品中我第一本拿起的剧集。只是很好奇，那些细腻动人的画面，究竟如何用台词表现出来。但剧集表现得出乎我的意料。虽然未知演员是学影视出身，但他本职毕竟是动画导演，所以不能用职业作家去要求，就如他自己所说，他对剧集是“单恋”，只是一厢情愿地喜欢。但或许有种东西叫做天份吧，电影也好，剧集也好，未知演员对纯美的画面与细腻的情感似乎有些天生灵敏的感知和准确的表达。剧集内容比仅有四十多分钟的电影内容丰富得多，也看到了各个人物的视角。每章都用不同的第一人称，令人更深切地感受人物的情感，而视角间的巧妙切换与衔接，就仿佛一部电影的分镜头处理。看过电影过来的话，书中令我印象极为深刻的人物，是相泽祥子。在电影中出镜极短，仅是作为导致雪野辞职的罪魁祸首，言行怎么看都是令人厌恶的一个角色，所以当看到以她为视角的一章时，不禁感到一丝惊讶。然后，当自己代入她的处境中时，渐渐能够理解她的那些话语和行为，甚至是怜悯。其实她也是一个受害者吧，那个渣男的受害者，或者说青春时期自身无法控制的强烈到扭曲的情感的受害者。不知为何，看着书中的她竟会想起《闯入17天》中的安鸣。言行也好，打扮也好，都只是为了将自己脆弱敏感的内心隐藏起来。如书中所言，大概每个人都在别人看不见的地方拼命生存着。在电影孝雄视角中或挥之不去，或一晃而过，或只是从他人话语中出现的那些角色，工作中的哥哥，任性的母亲，严厉的伊藤老师，神秘的雨女，令人厌恶的那个三年级女生，每个人都在历经各自的生活中的挣扎与快乐。这样的视角，使得人们更能够理解他人吧。电影在通过画面与音乐引起观众共鸣这一点上有些先天的优势，但台词却能做到很多二者做不到的事情，尤其是心理与神情。那些细腻且真实的心理和神态描创作才是剧集中最动人之处，而未知演员似乎会对发掘出电影无法表现的句子感到些许得意，譬如“像个迷路的孩子”。书中给了比电影更为清晰的结局，至少是令人非常欣慰的一个结局。我想，此处任谁也不忍去想悲剧更有意义，使人成长之类的话吧。在《闯入17天》中已是自我安慰够了，《闯入17天》同是如此美的画面，就让人享受一次美好结局吧。总之，建议先看影片再追剧，会有意想不到的神奇感受。