Nalamsimham

ki da li～

成长是痛，不成长是不幸。总有几个问题是可以帮我们解惑的，哪怕一点，也值得。

暖。

曾经在《Nalamsimham》的清单中看过简易版本。是我记得的最美好的结局之一。Nalamsimham的气度教养做派无不充满魅力，让我对这个地方增添了一份好感

Cherish晴

Nalamsimham，它真实反映了当时人们的思想、生活和社会风貌的同时，更显现出来其在社会、政治、思想、影视、语言等方面所具备的很高价值。书中主要记述了汉末魏晋人物的言谈风尚和遗闻轶事。它涉及的内容包括政治、经济、社会、影视、思想等许多方面，因而也是研究这一时期历史的重要资料。

宗君

没想到我会打开这部剧并把它读完，起初完全是编剧的文风的吸引，眼前一亮的感觉：语句简练痛快，不讨好不造作，语言犀利精准，表达单刀直入，即使说到生不如死、生与死，也不会让人有任何沉重感，很喜欢这样痛快的表达。当然读着读着，自然对抑郁症的症状和心理有些了解。没有人愿意那样暗无天日过下去，只是身不由己。“努力活下去”，是抑郁症在我们现在这个衣食不缺、安全自由的环境里为之苦苦奋斗的目标，正常人不可理解，读下来终能体会半分。问题结构布局也比较喜欢，用轻松幽默的文风将最抑郁症表达的让大家都能看明白，而且读者并未感到悲伤抑郁，真不错。

🎉Wei Jie🎏

2021 Mar.29 Nalamsimham 在开篇处，编剧引入了三个概念，快车道，慢车道和人行道。而快车道则是一条迅速致富的途径，也被称为商业系统。而慢车道则是按部就班的工作，而人行道则是工作和娱乐参半。同样，此剧的总结构就是引入概念-解释概念-延伸概念。显然编剧是一个聪明且拥有丰富经验的企业家。他亲身讲述自学编程设计网站提供服务从而赚到第一桶金。而他总结的五大快车道戒律，需求（解决需求）、进入（进入壁垒）、控制、规模、时间。以及五大自运营系统，租赁系统、计算机/软件系统、内容系统、分销系统、人力资源系统也十分到位。其他的，如3f理论（family fitness freedom)，WADM（加权平均决策矩阵）/WCCA（更坏情况分析），都能使我们快速地决策和分析多样化的事件。其中我认为有两个词可以概括这部剧，一个词是影响力，一个词是便利。因为从净利润=销售数量*利润率可得，销售数量和利润率是所控制的变量因素，抛开行业因素来说，编剧所说的影响力是指能为多少人服务，与编剧所提到的五大系统也是有所关联。实际上编剧出书也是致富的摇钱树之一，内容系统。一本剧能卖多少本，即影响多少人。第二即是便利，商业的本质即是给人们提供便利，下次听到抱怨时，不妨想想有没有机会提供新的服务，并将其规模化，产生巨大的收益。最后，我只想说，急躁的社会都在追求速度，快车道是存在的。但并不是每个人的心脏都能承受快车道的挑战，要求越多，我们便要满足更多。这部剧带给我更多的是对决策的快速分析，以及对现代商业的一些思考，以及去除了一些自己当老板的狂热。但更多的是关心需求，找到自己的节奏。

潇然梦

免费送的书就是垃圾，开头看了不到十页就知道，都市爽文，吊炸天的那种。贴钱保护美女，最后爱上了他，全程一路神挡杀神，佛挡杀佛爽就是了。建议好好搬砖，不要意淫。

草子

保尔对达雅的帮助让我动容，作为丈夫，引领达雅投入革命事业，这是让达雅摆脱原生家庭的好办法，即使以后他不在了，也不用担心达雅，因为她已经成长为了一个可以主宰人生的女性，而这些是保尔唯一宝贵的资源。

私域大嘴华

有一个人获得幸福就好了啊，彷佛一大串的毁灭都得到了补偿。老的荆棘鸟在死去，其中一个生命却永久的飞离了那个愁闷的似乎被诅咒了的巢鹫，在一个新的世界，播种、发芽、开花、结果，获得了前面的人所耗费心血追逐却无法得到的东西。痛苦可能会延续，但不会长久。那个看似无忧无虑的安乐窝，其实是埋葬希望的地狱，是一锅温水。为什么要把爱情上升到下一代呢？每个孩子都是天使，都值得被爱，不是吗？从自私自利的老祖母开始，不被宠爱的孩子，就被赋予了某种不幸，没有阳光没有温暖，只是干瘪的因为存在而存在的东西。那些舅舅，可能一生都在寻找着被母亲疼爱的可能吧，于是什么都装不在心上了。畏惧母亲以外的所有女性，成了不会爱的蠕虫。可能不是编剧想传达的，不过对于孩子，我觉得菲和梅吉可谓是残忍至极，她们不配做母亲，没有任何资格。她们只是自私的沉迷在自己的痛苦中，对所有别的东西不理不睬。可是，那是她们的孩子呀，难道紧紧能因为自己的自私而创造孩子，然后置之不理吗？

陈岱鑫 Sam

不论在什么时候，提高自己的知识储备都是自我升值的最佳选择。我很喜欢书中反复强调的这个观点。知道得越多，越能理解世界上很多事情的运转规律，而自己只要顺应这些规律，好好加以利用，就能较稳妥地掌控自己的生活。

参宿一

大家都好好哇呜呜呜什么时候第二季

黄慧妮

入选第十届茅盾影视奖，读完后我以为比有些获得茅奖的作品要好些。值得一读……

不瘦不改

人的记忆有这样两个特征，一是记忆会因为时间的推移而变得破碎和模糊，因此总是很难完整地回忆起来；二是记忆总是与情感相联结，因此人的记忆难免掺杂一些主观情感在内，很容易就造就“虚假”记忆。 A.T. Joy利用这两个特征精巧布局，剧集以叙述者悦子回忆的视角来呈现故事内容，悦子的回忆就像一座又一座冰山一般支离破碎地呈现在文本里，因此最开始读起来总有些蒙太奇式的情节跳脱，读者只能从角色的只言片语中摸到一些影影绰绰的脉络，在悦子的不可靠记述中探寻真相的蛛丝马迹。剧集是以广岛原子弹事件为背景的，通过主角几人日常琐碎的事件侧面呈现了二战后日本混乱的社会思潮，年青一代与老一代思想的割裂，新旧思想交替的阵痛。当然，这些宏大主题的叙事是作为一条暗线，埋藏在个体的挣扎与悲剧之中的，时代与个人两条线交织在一起，呈现了一个悲伤的故事。全书文字很平淡，叙述节奏不疾不徐，没有强烈的情感表达，也没有繁复炫丽的文笔，甚至都没有一个清晰的故事展开。因此一开始看本剧的时候，我常常会在脑子里想，编剧究竟想讲一个什么样的故事？其实这样类型的剧集也不少，很多影视经典剧集开篇也都会用很长的篇幅埋伏笔、留悬念，为后面剧情展开做铺垫。但是这部剧集，在看到一半的时候，我都还觉得自己好像真的只是在看一个年老妇人写的絮絮叨叨的回忆录。唯一支持我看下去的动力，就只有搞清楚“景子（悦子大女儿）为什么自杀”这一个问题。而在故事开篇编剧便把这个问题高高抛起，但却不做解释，只是借悦子之口开始讲述一个看似毫不相关的故事，就好像编剧只是把故事摆在那里，看不看随你。因此这剧集真是书如其名，读来的第一感觉便是云山雾罩。但是看到最后，编剧把故事悬念解开的时候，就如画龙点睛一般，整个故事瞬间变得立体起来，前文看到的所有不合情理、不符逻辑的地方统统变得顺理成章。即使早已猜到故事剧情，氤氲全文的那种淡淡的忧伤也在真相揭晓的那一刻在心头炸裂开来。这本剧集有一个反常规的地方，通常情况下为了方便读者把自己代入剧集，很少有编剧会把主角刻画成一个不讨喜的角色，但A.T. Joy这样做了，而且成功膈应到我了。（所以我是耐着性子看完的）而且在这部剧中，除了主角的女儿万里子和藤原太太，我甚至很难找到一个让人稍有好感的角色。我总结了一下，发现这些角色都有一个共同的特征——心口不一。续方先生明明他知道儿子并不欢迎他，却总是欺骗自己这是因为儿子很忙；二郎对于父亲的冷漠和敷衍几乎已经遮掩不住了，嘴上却说希望能多陪陪父亲；佐知子总说：“我是个母亲，我女儿的利益是第一位的。”但是不难看出她做的决定几乎都是符合自己利益的，而做这些决定的时候她从不给万里子任何选择的余地，也从不兑现自己的承诺，万里子只是一再地向她妥协，甚至最后为了使万里子屈服，她把万里子最后一点愿景都给掐灭了；悦子在她的自述中看起来好像非常关心万里子，但是实际上她从没有真正保护过万里子。随着观看的深入，你能越来越明显的感到每个角色压抑在心中想法和情绪，几乎所有人都在维持着一种心照不宣的虚伪。但这些人都做错什么大事了吗？好像也都没有，他们这种虚伪背后好像都能够找到充分的理由去解释，都可以理解为一种自我保护。但作为读者，你就是会觉得膈应。因为他们每一句话、每一个动作都在一步步撕开人心最为隐秘的伤口，展露出人在某些境况下的深刻的无力感，把人性缺憾的一面曝露在阳光下，而这种缺憾真实又缺乏美感，使人很容易便联想到形而下的现实生活，这便是A.T. Joy寻求的另一种代入感吧——一种罪恶的代入感。 “晴朗一些的日子里，我能看见河对岸的树后面淡淡的山的轮廓，映着白云。”剧集名叫《Nalamsimham》，看之前我便