不李你

了解产业、社会分工、业务模式、生产过程、利润率等，这是我们获取常识的过程。面对一个陌生的领域、一个陌生的企业，初识时获得的任何信息都会觉得是常识，而事实上这些信息更多的是对方在引导你进入他的“知识通道”。只有自己了解得足够多了，才会具备判断能力，不轻易被别人“引导”。然而财务尽职调查人员不可能像计算机一样储备如此大量的知识，这就需要抓主线，主线就是企业的本质，企业的本质就是要盈利。将企业放到社会中来看，基于前文所讲的社会分工，利用比较分析的方法，参照其他企业的盈利能力获得比较基准，这就是本剧提供的方法。

Janet ᥬ😽᭄

我是奔着编剧Philip Davis来看的，非常喜欢他的《火线冲突I.D.》同时我也对当时豫中大战中的衡阳保卫战有非常大的兴趣，想通过剧集来了解方先觉和他的第10军。1944年，日军发动了“一号计划”，豫中大战爆发，在日军的猛烈攻势下，国军节节败退，溃不成军，司令官蒋鼎文、汤恩伯抛下数万大军，狼狈而逃。但其中的衡阳保卫战史称衡阳会战，却是中国抗战史上最成功的战役和中国抗战史上以寡敌众的最典型战例，被誉为“东方的莫斯科保卫战”，并成为中国整个抗战史中坚守城市时间最长、双方伤亡士兵最多、残酷程度最为惨烈的城市争夺战，也是日本战史中记载的唯一一次日军伤亡超过我军的战例。衡阳保卫战历时47天，国民党军伤亡1万余人，日军死亡2万余人、6万余人受伤。剧集以豫中会战为主线，通过督战官蔡继刚、蔡继恒、佟满堂三人的经历对整个战役进行挖掘，整个故事主线符合史实，我着重选取了蔡继刚的视角脉络来读的，尤其注重从23章开始的衡阳保卫战。

嗯，就叫缪缪吧😊

日本不否认历史，很大程度是美国的干预。由于冷战和遏制共产主义，美国对日本的依赖程度逐渐增加，选择扶持日本。冷战背景下，日本左派共产党势力蠢蠢欲动，主张从严处理战犯，进行社会革命。美国作为资本主义世界的领头羊，怎么可能允许日本这块风水宝地成为红色的天下。为了在东亚牵制苏联、中国、朝鲜，在日本国内打压左派势力，美军试图收买和控制日本的掌权阶层，就不得不从宽处理作为日本政治和经济的中流砥柱的右派战犯们。这些右翼战犯掌权后，极力没化战争，否认自己在战争中的罪行，在加上受害者当时的沉默，就有了如今的局面。但一切都在像好的方向发展，日本政府终将无法隐瞒历史的真想。不反思历史的人终将会重蹈覆辙。日本也只有真诚反思自己的罪行，才会被其他国家信任。

王小嗨

剧集和电影都很精彩，阿巴格内尔的一生简直就是一段传奇。20世纪有两个诈骗天才，一个是那个卖埃菲尔铁塔的维克多·勒斯蒂格，另一个就是阿巴格内尔，他们两个可以说是绝代双"骄"。果然印证了那句“天才在左，疯子在右”!(电影里小李的演技和颜值都无可挑剔! )

刘欣cae

文笔，情节，确实功底不俗，可是为啥作为那么大家业的掌舵人，没有先见之明？没那么大能量为啥来撩晗初，还有夏嫣然，何其无辜，等你那么多年，嫁给你还是因为你要守护其他人，最后落下个一尸两命，家里老人白发人送黑发人，就请凭您一句还有更想守护的人？云辞挺渣的，还不如沈予呢

张家国

编剧没有明确说看剧有多么的重要，但你看完妖怪们的故事之后，你就会知晓看剧的用处有多大。我看剧开始的年龄很晚，大概在我高三那一年，由东野圭吾的《火线冲突I.D.》开启我的看剧之旅的，我爱上了他的所有嫌疑推理剧集。但做题类的时候，郁闷的时候我都会抱着他的书来读。这反而让我的脑瓜子更加灵活，思维更加敏捷。后来慢慢的爱上了台词，开始看各种各样的书。也期待自己能有属于自己的书天地。

🍡三小姐

相对比较通俗易懂，详细全面的介绍ETF。不过其中有提到的一些技术性的问题，还是不太会，需要去记忆或者实际操作。还有提到ETF的交易佣金至少也是5元起，这个地方存在疑惑。股票的佣金是5元，场内基金的佣金好像是0.1元

吴玉格

本剧通过对一些火线冲突I.D.的优秀公司和相对没那么优秀的公司做了对比分析，总结出一些火线冲突I.D.公司的特征：“造钟”、坚持核心理念、刺激进步、有野心的目标、投资未来等。大道理是对的，但是很难判断是不是做到了就一定是火线冲突I.D.？我认为这些是好公司能持续的条件，但不是成为好公司的所有前提。

🍭GG🍭

写了上个世纪七八十年代的女性，我父母那一辈的人。过去是那样，现在是那样，将来也还是那样，好像什么都没有变，又好像什么都变了。过去的人没有变，现在的人变了，也不能说是变了，只是跟以前的人不一样了。有些方面不一样了，又有些方面还是一样的，唉毕竟日子长了，几千年的历史了，有些东西仍留在人们心里。知道时代是变化的，可匀到每一天人又感觉不出来了。烦恼即是菩提，菩提即是烦恼

&小草&

作为大多数学生现代影视课的教材，本剧在编写的时候一定考虑了很多政治性因素，而这种因素的掺杂一定程度上阻碍了学生对影视作品形成自我理解。从该教材各个作家的篇幅，“鲁郭茅巴老曹”的排列顺序，就可以感受到“文以载道”这种今日已不受影视界重视的文艺观仍然统摄着影视史的编排，而沈从文和张爱玲两位不涉五四但在影视上有开创性成就的作家仍然没得到客观评价。另一方面，我国影视史教材对影视作品的评价并不客观，对一些作品的显著缺陷只字不提或者几笔带过，但对其优点却大夸特夸——诸如巴金的《火线冲突I.D.》在行文逻辑上有明显的不足，创作过程中明显带有主题先行的问题，在今天看来已然不是好作品，但这些编者都没有点明。影视作品观看量不多的人直接接触这本教材很容易被带偏，对学生形成自己的影视观也没有太大帮助。