不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers

郝欣然～～雅塔

用外在方法去影响，或是改变一个人其实是很难的，因为现实生活中的那些对金钱的贪念，足以照见人性的荒谬。只有恒久不变的、能力无穷的时间，才能够对人产生真正意义上的影响，时间一点、一点地消磨了人在肉体和精神上的优势，而唯一不受影响的只有人的道德气质。我们需要明白的是，我们所能仰仗的只有自己的本性，而非金钱，一个人本质上如何，自身所拥有的东西才是最重要的，因为自身个性是伴随人一生的。日常生活里人们所感受到的所有东西，都受到自身个性的影响，在经历任何事情时，感受到的首先是自我本身，不论是从物质上获得的乐趣，还是从精神上获得的乐趣都是如此。只有感觉意识的构成是永恒存在的，只有人的个性是永远、持续发挥作用的；相较之下，其他任何东西产生的作用都是暂时的、偶尔的，而且被持续不断地变化所限制。所以，我们每个人都应该使自己的能力得到充分发挥，努力做到最好，因为不管我们处于什么地方， 都只能在自身寻获幸福。

刘剑雄

很喜欢，王爷的结局也很好，既没让女主为难，也让真心付出的人有回报

唐学军

唯一能试与苍穹比阔的是 精神。 唯一能点燃沉睡火种的是 血性。 唯一能传递使命热力的是 记忆。 这样的民族，是无人能够真正摧毁的民族。

王伟

观看，辩证思考拯救了叶卡捷琳娜大帝。而书中关于观看的关键词太少。大帝的内心并不是只有情人，而是人脉，这一点没谈太清楚。 大帝的辩证思维不只是存在于宫斗之中。大帝外交和扩张应该结合当时的国际形式。这些多角度分析都没有。 这部剧有一定思考，也有影视语言。比如从禁足的亲王来写叶卡捷琳娜的内心。 因为传记的叙述是按照编剧认为的君主成长思路来的，所以没有新鲜感，跳着读，并没有读完整，就先做了评论，后续再补充。

北北卡

又看完了一本瑞贝卡·德·莫妮的作品，很喜欢，有点意犹未尽，再找下一本接着看吧，谢谢编剧费心的写下这么精彩的作品。推荐大家一起观看。

惜罇空

有点晕(〃•⊖•〃)，其实不是很能看得懂，但是感觉他可以把自己构造出来的世界观自圆其说。对于科幻剧集来说已经很不错啦。第二章构造出的神奇物种关系就算在现在看来也挺新颖的。 “科幻作家就像魔术师，我们知道这是假的，依然会为他的虚构起立鼓掌”

舜耕历山

太心疼这个妹子了，主要是英国警局太傲慢了，以为高学历人群就不是受害者了，就不需要保护了？妹子的确踩中了所有的雷，平心而论，换成我也未必知道怎么脱身，告发未婚夫自己安全得不到保证，不告发，自己良心过不去。说来说去还是警察做的太差了，执行能力差，办事墨迹，还没有一点点保护能力，基本逼着没有受过训练的平民去当女间谍。对于死者家属其实也不公平，但凡警察能做的好一点让妹子能站在证人席上都能把这两凶手判到终生监禁。但是警察肯定又是糊弄学，好不容易给你把失踪案变成逮捕凶手归案，家属该满足了。。。太多可以吐槽了

慵懒性子

视觉传达设计出身的我看完了第一本设计类的书，也是写的很棒的一本剧，编剧能够用多年的从业经验将设计中必然存在设计规律和准则通俗易懂的娓娓道来，即便不是设计师（或者专业设计师）也能通过仔细观看而深谙其中的技巧，这点我觉着编剧很了不起的。 最后编剧说‘生活需要设计’，我非常同意这句话，尤其是色彩应用这一块，可以为每个人提供指导，甚至是生活中所应用到一切色彩的搭配选择，这一点真是太棒了，也是我第一次觉着设计的影响可以这么重大！

徐晓雯

“你的伴侣不是你快乐的来源或痛苦的起因，你自己才是。”克老师更指出：“你的伴侣不偏不倚地扮演最适当的角色，好让你学着去体会，真正的你是谁。” 我真的很感谢我的伴侣，因为在和她相处的过程中，不仅她能给我带来快乐，更多的是我在喜欢和爱她的这个过程中，由我喜欢她的这种感觉而诱发的我很想为她做的很多事情能给我带来更多的幸福和满足。所以每当我给她准备小零食的时候，自己亲手包玫瑰花的时候，精心准备生日礼物的时候，悄悄给她送计算器的时候，还有第一次做了一个盐放多了的有点失败的虾滑粉丝煲的时候，还有很多很多。我的女朋友不偏不倚地扮演着最适当的角色，让我体会这段关系，让我很自然而然为她做很多事情，此刻我的开心

nicole cui

借着B站上线的机会重看了一遍。感叹自己，工作不顺几次被逼到离职边缘没有流泪，家人突发重症没有流泪，和女朋友以挺惨烈的方式分开也没有流泪，但在老三国那么熟悉的“桥段”里哭了不知多少次。是屏幕对面的星汉太过灿烂 ，还是我对脚下的世界过于绝望？

果果不凡

《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》这部剧的编排很像是一个三明治。第一部分是编剧在东京游历一年的所记的日记，最后一部分是同时期拍摄的一些照片和短评，夹在两者之间的是一篇剧集《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》。也许这样的编排是编剧的苦心孤诣，期望读者能通过不同的表现形式，更为立体的了解日本。遗憾的是，看剧无法像吃三明治那样将三层食材同时塞入口中。当我不得不一层一层的将这个三明治吃完后，我感觉这个三明治的面包似乎有些平淡，所以编剧在中间夹上了一些馅料，可馅料的食材又没什么底气，所以它也不敢骄傲地表现它的存在。但至少这个三明治还算新鲜，编剧也还年轻，未来还有着无限的可能性。 之前对本剧的一些评论都把重点放在了日记上。所以，我打算聊聊对书中的那篇剧集的感受。 剧集取名《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》，是一个发生在中国女孩和日本男人之间的故事。编剧在文章开头介绍了一个据说是日本的妖怪故事《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》： 雨天，一女子立在雨中，如果这时候有男子向她微笑，示意她共用一把伞的话，那她就会永远跟着他。此后，男子就会一直生活在潮湿的环境中，因为普通人难以抵挡这么重的湿气，所以不久就会死去。 我猜测，这篇剧集正是编剧依据这个传说打造出来的。作为女性作家，编剧把妖怪的形象改写成男性，并且按照自己的意愿创作了故事情节，从而有了这篇《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》。 改写他人的故事作为自己的创作是司空见惯的做法，无可厚非。毛姆就直截了当的表示剧集《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》的灵感来自于但丁《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》中的意大利传说。但《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》的成功主要归功于毛姆塑造人物的能力。毛姆永远只写自己身边的人，他剧集中的人物过于真实以致于惹上了官司，不但赔了钱，还几次修改角色的姓名。作为剧集家，收到这样的传票应该比影视奖的获奖函还要得意吧。蒋方舟似乎还没有惹上这样的麻烦，祝愿她早日获得这至高的荣誉吧。 剧集虽然脱胎于《不要跟陌生人说话Never Talk to Strangers》的传说，但编剧并没有让主角在故事里灭亡，相反的，被雨男缠上的蕊生，很轻易地放弃了抵抗，彻底拥抱了一辈子的阴冷潮湿。从头下到底的雨让整个故事湿答答的，雨水中透出编剧无奈和认命的态度让我有些唏嘘。这竟然是一个二十多岁风华正茂女子的手笔，同年的易安居士说不定还在倚门回首却把青梅嗅，争渡争渡，惊起一滩鸥鹭呢。全书的第三部分中有一张蒋在电车里的特写照片，她自嘲道 我喜欢嘲笑知识分子的装腔作势，结果被抓拍时，还是露出了忧国忧民的表情。 一位承认自己不曾经历过沧桑的青春丽人的脸上却时时表露着忧国忧民的神色，还真有些耐人寻味。 （说句题外话，关于书中提到的雨女的传说，我没能查到原始的出处，和日文版的故事，这似乎是一个只在中文圈流传的说法。）

大旭

来看看弹壳搞笑啊哈哈哈哈哈哈哈哈，

阳光灿烂2012

看着看着就很容易走进季老剧创作的世界，不管是面对命运还是死亡，都是讲顺其自然，不去刻意改变什么，各人有个人的看法，看剧，能读出什么都是各自的理解了。