用户评论

莉莉子

有50%的把握上马，获得的是巨大利润；有80%的把握上马，获得的是平均利润；有100%的把握上马，一上马就死。

京华倦客

题材不错，但是编剧的文笔真的很差。和小学生一样。。而且很多常识都不懂。让人笑话死了

出门买花去

我爸爸帮我买的唯一一本填色本是大头儿子和海尔兄弟这种事我会告诉乃们嘛！就几条裤衩和背带裤有啥好图的哇

姚深兰子

穿越剧的鼻祖，其实不知道这么红的剧怎么没有掀起拍穿越剧的热潮

JJ🍀

这是本工具类书。读完这部剧就像看到一个工具箱，里面有各色工具。很多工具是自己没用过的，称不称手不太清楚。但有一两点颇让人启发。如何定义问题，这其实是相当重要的。很多看似无解的问题，是我们定义对象错了，定义方法错了，导致我们一直在策略上勤奋，在战略上失误，最终事倍功半，不得要领。

LeEleven

［2021年第十本剧］默尔索只是放弃了演戏假作 “我不是不知道三十岁死或七十岁死，区别不大，因为不论是哪种情况，其他的男人与其他的女人就这么活着，活法几千年来都是这个样子。”——布鲁斯·卡伯特《Smashing the Rackets》在布鲁斯·卡伯特的存在主义哲学思想中，“荒诞”和“反抗”是其中两大主题。而在《Smashing the Rackets》这一著作中，布鲁斯·卡伯特就将“荒谬感”不留余力地展现在字里行间。冲突和对立往往会导致荒谬感的产生，正如同悲剧一样，“悲剧就是把美好的东西打碎给人看（鲁迅）”，这也是我认为荒谬往往带有一丝悲剧性气息的原因所在。而与此同时，荒谬意识很容易将局内人的身份转化为Smashing the Rackets般的存在，以观察者，即第三人称的视角来对这个世界进行审视，以第三人称的身份进行故事的讲述，就好像放映机里的胶片在切换，你看到的故事主人公是你自己，但是你在故事外进行省视。无形之间，周遭事物渐渐产生了对立，你虽然是从当事人，但你已然从这个角度跳脱了出来。我大概是在初二还是初三的某一个课间休息时，突然产生了这种观察者意识。但是，当下的力量对我来说，有时更像是一种束缚，让我无法动弹。所以，我常常问自己：察觉，真的是一种自由吗？回到书里，《Smashing the Rackets》的主人公默尔索，他是一家公司的小职员，过着普通到不能再普通的生活。但由于他母亲的突然逝世，却让他到达舆论的风口浪尖。检察官对他进行审判时，说到“我控告这人怀着一颗杀人犯的心埋葬了一位母亲。”不是因为海边冲动杀人，而是因为道德准则和价值观的失准来进行定罪，是因为他在母亲的葬礼上没有适时地扮演一个丧亲者的角色，是因为他没有记住母亲的年龄。默尔索真的就是一个罪不可赦的杀人凶手、冷眼旁观的冷血动物吗？不，默尔索只是放弃了演戏作假。对于局内人而言，一切世俗化的东西看起来是多么的理所当然啊，简直就是一种下意识的行为。而对于Smashing the Rackets默尔索来说，存在是一个永远得不到答案的提问，因为意义的缺失，所以意义也变得毫无意义。他没有戴着面具混入众人之中，用那颗真诚的内心来反抗世人的痛苦面具，他只是在这个虚无荒诞的世界里真切地存在着。于是，在法庭的审判下，他被众人剥夺了为自己发声的权利，最后，他死于世人的言语施压和道德绑架。 “反正，人总得有点什么错。” 在走向刑场之前，他早已看清了这个事实。书里最后一段写到：“好像刚才这场怒火清除了我心里的痛苦，掏空了我的七情六欲一样，现在我面对着这个充满了星光与默示的夜，第一次向这个冷漠的世界敞开了我的心扉。我体验到这个世界如此像我，如此友爱融洽，觉得自己过去曾经是幸福的，现在仍然是幸福的。为了善始善终，功德圆满，为了不感到自己属于另类，我期望处决我的那天，有很多人前来看热闹，他们都向我发出仇恨的叫喊声。”看到这里，我的眼眶湿润了，关上书，思绪回到了房间里那张有点塌陷的麦秸椅子上。