惊异大脑的男人Man with the Screaming Brain

九折水瓶

可能听的感觉更好一些。不过里面的确看到了很多不一样的东西。重新认识了一下这个世界。

不见泰山

不会讲笑话的博士不是好作家。当大脑的愚蠢一点点的被揭示出来时，我再也不用为自己犯蠢而焦虑了，人人都一样，好在我并不是最糟糕的那一个。 很棒的一本脑科学科普书！

天竹

这部剧看得很气人，一个又一个极品蠢货冒出来，而且还很会脑补，这些蠢货中男女主的亲人还占了绝大部分。喜欢受虐的可以看看，我是不喜欢这种类型的，太失望了。

南港清风

没时间思考生活的意义，那就看看别人思考的结果。好吧，阿德勒写出我想说的话了，几乎不用思考就认可这些话了，不到一小时就看完了，推荐

生功@云平台

实话实说从第八章开始我就开始走马观花了，最近心里事有点多没有认真看剧。毕竟是一本剧集批评的书，福斯特肯定无法做到面面俱到，我也有无法赞同的观点，但我还是认为编剧找到了剧集创编剧的痛点，给我们普通读者评价一部剧集是否足够优秀比较公正的一个视野，即塑造的人物真实与否。一个剧集家是否会为了情节进展牺牲笔下的人物？是否有激情塑造出有血有肉的圆形人物？是否能突破常识和逻辑让人物自由行事？当然评价现代剧集肯定不能用此标准，再说福斯特似乎也并没有将其视为剧集的意思。

木木的夏天

这部剧能畅销的原因，假设读者都有一个想变得更加聪明睿智的需求。 正确判断一件事，心法如下 要无我，视角从管中窥豹立马变成上帝视角。 无差别心，迅速剥离开，观点与感受与事实之间的关联性。 无常，不确定性，无论如何努力，如何规划，都无法百分百hold住结果！ 我们能做的就是在脑子中构思一种成功概率最高的判断维度，静待佳音。

问题不大，艺术撸铁

“把设计化为语言，是另一种设计。” 在这本随笔集里看到了一个台词真诚并且从骨子里极度热爱设计的有趣灵魂，即使是设计前辈也如实袒露设计项目中的各种心路历程，许多比喻信手拈来堂人忍俊不禁，而有些细腻的台词描述不禁让人感叹这大概是被设计耽误的作家。 习惯了看设计类各种归纳总结偏向于理论沉淀或者项目合集的工具书，这种随笔记录设计背后的思考和感受性的台词却更能让人重燃对设计的喜爱之情。

Miss Z

听完了，没有经历过北京的那个时期的生活，感受不来，但是青春期萌动不安，躁动不安的笔触能感受到对青春的纪念和不舍，我觉得十五岁就应该给我一个姑娘了，虽然那个时候啥都不懂，给了也不白给！现在给了也老了！

木子化十

简单的剧评不能很好地描述这部剧带给我的惊喜，不过可以确定的是未来我还会重读很多遍。

刘智豪

比不上当年的《惊异大脑的男人Man with the Screaming Brain》

更方更正的物理

贪嗔痴，最难除却是执心；执著于我、执著于法、执著于空。是非对错，爱恨情仇，于一切善恶境界心念不起，外离相、内不乱，即为禅定。 但这又谈何容易呢？ 《惊异大脑的男人Man with the Screaming Brain》中雪诺对席恩讲过一句话让人印象深刻:”你是葛雷乔伊，也是史塔克”。对于席恩来讲，作为铁群岛的王子，出生在以“强取胜于苦耕”为族语的葛雷乔伊家族，然而却成长在千百年老守护着冰封长城的史塔克家族，责任、忠诚和荣耀则是这个家族的宝贵品质。席恩一直生活在向左还是向右的矛盾之中，一系列的打击更是让他懦弱不堪。对于席恩，选择与自我和解，与过去和解，也许生命才有了坚实的意义。 禅宗中有个故事也很有意思，有人问慧轮：宝剑未出匣时怎么样？慧轮说：不在外面。又问：出匣以后怎么样？慧轮说：不在里面。当然第一个问题也可以回答说是在里面，第二个问题也可以回答说是在外面。看待一个问题有很多视角，不要过于执着。 破执，是一种精神上的突破。

周翔 Stephen

前期还能看，爽点是爆发式跨越式发展，跟炎黄老祖有来有回，中后期就感觉乏力了，中心思想变成了勾心斗角。虽然历史就是一串勾心斗角所组成。但是没有了恢弘的对抗与人族大发展。一味的构建一个野人时期的军阀混战，勾心斗角。共鸣爽点越来越低，清汤寡水一般。也许是现在的文宣局对历史文限制太多了，很难写了，只能走架构风了。建议直接打破次元壁，走外星人或者神话路线了。野人时期三个部落总共五十万人不到，全民皆兵干起来，都是暴力团伙群殴。斗来斗去就跟日本战国时代，村级械斗一样，吹不起来，强行吹只能尬吹。

colalala

写的真好，看完后有养猫的冲动。珍惜闯进我们生命里的每一个生命，遇见就是缘分，好的不好的，都要承受。经历任何事都不要改变我们的善良和积极。        性格、气质、认知、禀性，是一个又一个生活细节的积累，是人生一次又一次磨砺的堆积。这背景决定着我们人生的底色和走向，决定着我们生活的态度和举手投足。

陈军

也许每个读着这部剧的人，都会不停的被带回童年。你是独生子吗？还是有着兄弟姐妹？你的童年是个什么样子呢？ 我们的身体再也回不去童年，于是我们只能用回忆、用文字，一遍遍的回去。 之前我写过一篇《惊异大脑的男人Man with the Screaming Brain》，里面藏在我对童年的某段记忆。把它放在这里也好，与我喜欢的书一起继续珍藏。 关于这部剧的剧评，我会找时间再写。也想讲这部剧，但越是喜欢的东西，越不知该如何表达。你是不是也一样？ 给我时间。 附上旧作——《惊异大脑的男人Man with the Screaming Brain》 在我小的时候，家里一直像个动物世界，因为当时住着爷爷留下的私宅，有个特别大的院子，大到什么程度呢，就是那种隔得开开地种了四颗法国梧桐的大。院子被我爸爸布置的很粗犷很豪放，其实就是杂乱，再加上鸡、鸭、猫、狗，偶尔还有兔子，相当的原生态。 动物世界里，我最爱狗，也是情理之中，谁会喜欢鸡鸭呢，哪怕天天去院子里捡它们生的蛋吃，也不会为此多看它们一眼。不知为什么，猫我也一直不太喜欢，总觉得它们像某类我不喜欢的人。 我最爱的狗叫娜塔莎，女的。你要知道我爸爸大概是有俄罗斯情结，我们家养的公狗一律叫莎迪克，母狗一律叫娜塔莎。妈妈告诉我，在我出生之前，有只养了很久的莎迪克，又聪明又忠诚，可自打我妈肚子里怀了我之后，就开始完全无法直视它，看到它就心里烦，就想吐，后来莎迪克悲壮地用病死的方式让我妈妈得到了解脱。爸爸当然最难过，守到子夜过后，背着莎迪克来到江边，把它沉到了江底，给了它一个庄严的江葬。妈妈形容那晚如果搞不清状况的人，觉得我爸爸是在杀人灭口也没什么不妥。 陪伴我的童年的主要是两任娜塔莎。我有点记混了它们俩的事，不知哪一只陪了我更久，反正长相、品种、性格都差不太多，那就原谅我混为一谈吧，真是有点记不清了。你问它是什么品种，就是那种最不值钱的小土狗，我却觉得它一点都不比豪门望族的差到哪里去，想当初它能留在我身边也是经过一番激烈的竞争的。当时爸爸买了两只刚出生的小狗，一公一母，所以自然就是莎迪克和娜塔莎，可是妈妈只准留一只，另一只送人。我只好把它俩放在凳子上挤在一起，想细细端详来决定取舍。还没等我反应过来，咚的一声，一只狗就被挤了下去，那只掉下去的莎迪克就这样很不幸地被我舍弃了，因为那时的我觉得它太笨了。如果换做现在，我想我的选择应该是留住莎迪克，弱者总是会让人心生更多的怜爱与同情。 我妈妈虽然不太热爱狗，但我想在娜塔莎心中，可能最爱我妈，最不爱我，因为我只顾逗弄它而无心喂养它，每天都是我妈从单位食堂带回食物养咱家一院子的动物世界。每天妈妈把一大包东西放在院子里，娜塔莎的尾巴就摇上了天，来回乱窜迈着小碎步不知怎么办好。每次，是的，每次，妈妈都会对它说：你，坐倒，等倒，等它们吃完你再吃。它们，指的自然就是那些鸡鸭猫什么的，每次，是的，每次，娜塔莎都死死一屁股坐下，继续摇着尾巴，深情而又焦虑的望向它们，舌头时不时无法自控地出来空空兜一圈，直到我妈说：好，你，去吃。瞬间一个猛子扎进那团稀烂的残羹冷炙里，依然欢天喜地。 是的，它那么好，那么乖，小时候的我却并不懂事，只会逗弄它。每天变着法的无数回胡乱呼唤它，把兴奋的它招来然后又不理它。叫的多了它过来的速度明显变慢了，但它还是会过来，哪怕明明知道我又在骗它，但还是带着无辜的小眼神，过来。 我也真的试过拿两支火柴棍，试图把娜塔莎的两只耳朵给支愣起来，那样它就彻彻底底地能变成一只狼狗。耳朵一竖一耷，区别就是这么大。但是我之前也说过，它真的不比任何名贵犬逊色。一瞬间，起立、握手、歪头、鼓掌……十八般武艺，轻松hold住。在还没来得及教会它加减乘除时，它却突然无征兆的失踪了。足足过了一周的某天清晨，妈妈下夜班刚打开门，突

戴晨

没想到豆瓣上传了一张“费兰特”的照片，事实上这是费兰特二十年来一直有意避免的情况：读者在作品之外发现编剧。费兰特对作品、编剧与读者的关系，个体经验与城市空间的相互塑造，母亲症候，女性的界限和其消失，以及碎片所具有的能量和写作上的可能性，有着节制、清晰和笃定的看法，最重要的是，始终如一的身体实践和不停止的书写。观看这些透彻的思想，已经给我极大的鼓舞，唤醒内心深处的表达欲望，去抓住难以名状、易逝和艰难的事实，然后写下来，就像费兰特所说——“在虚构中，我们能说出自己，也能认出自己。”