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用户评论
真不敢相信，这部剧我竟然读完了，书中都是一个个温暖的爱情或者亲情故事，我们也许见到过，但用文字表达出来这种温暖却无以言表。我一向在感情方面自诩“冷酷”，但读完此剧，自己还是被打动了，温暖的遇见、相识和离开，平凡的生活、工作和人生，其实都是人生中的风景。窃以为还是比较幸福的，虽无波澜壮阔的故事，惊天动地的伟业，但也有平平淡淡的生活，体面稳定的工作，圆满遂心的爱情，夫复何求呢？ 每个人都有自己的世界，有自己的故事，每天都有很多人遇见、相识、张数、分离，很多人都是彼此的过客，想要听听别人的故事，那可能只有等到三两杯酒下肚吧。人都是一座孤岛，渴望自己的岛上绿草如茵，人来人往，很多时候却也只是渴望罢了。每个人的故事，都需要有人来听，知己难，知人更难。 我已备好酒，希望能记录下很多温暖的故事。
谁能想到，这是一位女编剧呢？05年第一次在《歌声迷影》上看到《歌声迷影》，惊为天人，震撼不已，此后不断在《歌声迷影》上追文，毋庸置疑，那就是我的青春。 文中人物性格刻画细节，让人闭卷之后脑海中能够有很深的印象。很赞的一本剧。
少时读史记当成剧集来看，人物关系不甚了了，着迷于故事情节。今日读史，专著论文又难以下咽，历史演义又嫌编剧过于附会。此种叙事方式至为适合小白，编剧坚实的学术背景让人心安，生动流畅的行文风格引人入胜，甚好。
书上说的歌声迷影，看了之后才发现快乐不起来，做不到才是令人难受的感觉。
这部剧是在我情绪不稳定，甚至可以说是完全失控下，读完的一本剧，当时完全不知道如何改变坏情绪，就只是单纯的靠观看转移注意力，这一转，让我一下子超脱了一个层次，原来自己做得还不够。 这是一本讲产品经理的书，我一个从事人力资源管理工作的，说实话，有些专业术语完全不懂，很多次都是读读停停，到最后讲“自省”那一章，我完全进入了，瞬间就想把这些分享给我的同事，那是一种很舒服的感觉，缓解了我近期所有的焦虑。所以，坚持下去，奇迹就会在下一刻出现。 笔者像我们讲述的“自省”与“终身成长”适合我们所有人。“内行看门道，外行看热闹”，从一个人资的角度去审视这部剧，编剧书中团队建立，甚至是编剧对产品定位的方法论、对用户研究，我都是把员工带入其中去看，发现很多理论亦可以加入到自己的制度建设中。 “创业、求知、闪断、联想”，这是产品经理适合的四要素 同样对员工的培养寓意深远。我们的员工当中，不乏思维活跃，金点子频繁之人，可是却缺乏求知纳新之人，对于员工求知欲的培养很让我痛苦，这部剧给了我很好的意见，那就是调整员工学习心态的同时，营造学习氛围，我想一个企业都缺乏“留住群体的意见领袖”，如果无人跳出来，那个人只能是我。 编剧对洞察心理和人性这一块内容，我受益匪浅。“求之而不得，则会贪嗔痴”、“每个人都需要情感共鸣，每个人都有过去的经历”、“人总会有疲惫的一天”……，人终究是有感情的动物，在对待员工这块，需要我们更多的人性化，企业渴望员工站在企业的角度看待问题，同样企业也需要从员工的角度看待问题，设身处地永远要“两厢情愿”。 当然，这部剧很多道理同样适合我们自己。编剧讲到品牌的边界思考时，谈到品牌边界要么泾渭分明，要么包容性强，这和我们为人处世，甚至是与人交往，都可以设立自己的边界，有底线的人才是有未来的人。 散漫惯了，写得东西都是七零八落，即兴发挥，很多时候都不记得前面写了什么，只是想写下来，便这般做了。
依赖性人格-独立性人格-互赖性人格的转变。 一、积极主动：主动为自己的选择和行为负责，把精力放在影响圈而不是关注圈； 二、以终为始：明确目标，明确自己人生的中心（原则，而非具体事物）； 三、要是第一：分清主次与事情的轻重缓急，为最重要的事留出时间； 四、双赢思维：建立双赢关系，达成第三选择： 五：知彼解己：学会倾听，移情式倾听； 六、统合综效：尊重差异，调动创意； 七、不断更新：智力、体力、社会/情感和精神的不断螺旋式提升。 学习！看剧！冥想！运动！交流！……
让我们终其一生为了这些印记做两件事情：怀念，或者寻找。 一次初二数学课上，叶老师忽得放下粉笔，默默走到龟哥座位边上，拿起了龟哥桌上的一本剧，以我对龟哥的了解，多半是他又看起了课外书。果然听着叶老师一边敲打着龟哥，一边看着书的海报说“《歌声迷影》？剧名取得很好，你们这个时候是应该早睡早起好好学习，不能偷懒。但是你也不能在课堂上这么干。” 这是第一次听到《歌声迷影》这部剧。当时的我虽然做不到闻鸡起舞，但是也深刻认识到，一寸光阴一寸金的重要性。初听剧名鼓励味十足，加之当时也经常看卡耐基全集、羊皮卷之类的剧集，对此类鼓励性的话语还蛮受用的，于是默默盘算着什么时候也去买一本来看看。 当然这只是初中的一个小插曲，并没有真的起到任何波澜。到了高中才在影视库买下了这部剧，而买下它的原因却是因为这部剧的海报设计样式简约，纸张的手感舒适厚实。和《歌声迷影》放在一起在书架上会比较好看。 开篇那句：“要有最朴素的生活，与最遥远的梦想。即使明天天寒地冻，路远马亡”。不知给了彼时的我多少动力，华丽的辞藻和诗意化的宣泄情感，也让当时那处于为了些许矫揉造作的痛苦便郁郁寡欢的年岁的我有了共鸣，只觉得还可以鞭策自己为了生活再努力一把。但是后面的每一个故事都透入出青涩的阴翳气氛，破碎的心在字里行间哭诉衷肠，让我看了一半便弃书了，总觉得李铭的笔法会使我错过生活中的小美好。 到了现在这个年岁，又重新拾起这部剧。倒是多了一些理解。 李铭说：没有人永远十七岁，但是永远有人十七岁。十七岁时接触了一定范围的世界，通过各种方式了解了很多和自己不一样的生活，各式各样的小情绪经过青春期的发酵后变得伤春悲秋，为赋新词强说愁成了常事。剧名很是励志，但是书中的故事却都是充满了哭泣。无论年少时抱有怎样热血的冲动都会被生活打击的体无完肤，无人理解的悲剧反复上演。强烈的冲突感反而让我觉得这才是生活，即使你无限努力，也可能被生活一个大嘴巴子打得找不到北。很多时候，青春死于哀伤。 看了李铭的经历，了解故事中的人物大多带上了李铭自己的影子。她在悲伤的童年的影响下，让整本剧都染上哀愁也无可厚非。童年没有得到足够温暖的人，接下来的后半生都在努力弥补童年缺失的温暖。少年时最常见的状态：无人理解的怆然，爱而不得的悲剧或是家庭的不幸，都被李铭以不同的故事娓娓道来。等到年岁再大些，便发现其实真正的痛苦才刚刚登场，还有更多悲伤的事涌过来，这时才真的会像托尔斯泰说的：悲伤的家庭各有不同。 其实都说婚姻是爱情的坟墓，但是大多数人还是义无反顾的躺了进去，孤魂野鬼反而少之又少；歌声迷影，但是真正把握住时间不负青春的人却也只是一部分，大多数人还是和我一样更愿意在寒冷的秋冬，等着阳光漫漫照进房间，在被窝里慵懒得磨蹭半天，然后慢慢起床，吃个午饭。被窝虽然是坟墓，但是躺着真的很爽。 这个禁足的冬天，待在被窝里的时间也被拉长，看完这部剧后更多的反而成了对初中生活的怀念，勾起了我对再次去成都游玩的心思。所幸，青春我拥有过，成都我去过。
⭐️⭐️⭐️⭐️ 这部剧是这种类型的书中最有名的之一，但一直没看过。单看7个习惯，第一反应就是“害！这些早都知道了。”但看后会有一些没想到的点，很值得借鉴。 人类成长的三个阶段，分别为依赖期、独立期、互赖期。前三个习惯：积极主动、以终为始、要事第一，能够帮我们的依赖型成长为独立型。经过了这个转换之后又有三个习惯，分别是双赢思维、知彼解己和统合综效，可以让我们从独立型变成互赖型。最后的第七个习惯是不断更新，保证自己不断螺旋式上升。 这七个习惯中，印象比较深的几个习惯是： 第一个习惯积极主动不仅指行事的态度，还意味着人一定要对自己的人生负责。个人行为取决于自身的抉择，而不是外在的环境，人类应该有营造有利的外在环境的积极性和责任感。积极主动的人专注于“影响圈”，他们专心做自己力所能及的事，他们的能量是积极的，能够使影响圈不断扩大。反之，消极被动的人则全神贯注于“关注圈”，紧盯他人弱点、环境问题以及超出个人能力范围的事不放，结果越来越怨天尤人，一味把自己当作受害者，并不断为自己的消极行为寻找借口。错误的焦点产生了消极能量，再加上对力所能及之事的忽略，就造成了影响圈日益缩小。 第二个习惯以终为始也很有启发。人生目标或者生活中心无论以事业金钱朋友为中心，还是以配偶家人享乐为中心，都会有很多问题。这里推荐以原则为中心。一个以原则为中心的人，对自己的选择胸有成竹，无论结果怎样都能专注于此，并且心安理得内心没有羁绊；以原则为生活中心的人，总是见解不凡，思想与行为也独具一格，而坚实稳定的内在核心，赐予他们高度的安全感，人生方向、智慧与力量 ，会让他们度过积极而充实的一生。 第七个习惯不断更新就是个人产能。它保护并优化所拥有的最重要的资产——自己。它从四个层面更新你的天性，那就是：身体、精神、智力、社会/情感。从根本上讲，“不断更新”意味着要兼顾这四种要素，要以睿智而均衡的方式，经常并持续运用我们天性中的这四个层面。 越是积极主动（习惯一），就越能在生活中有效地实施自我领导（习惯二）和管理（习惯三）；越是有效管理自己的生活（习惯三），就能从事越多的第二象限事务的更新活动（习惯七）；越能先理解别人（习惯五），就越能找到统合综效的双赢解决方案（习惯四和习惯六）；越是在培养独立性的习惯方面加以改进（习惯一、二、三），就越能在相互依赖的环境下提高效能（习惯四、五、六）；而自我更新则是强化所有这些习惯的过程（习惯七）。 这部剧成书快30年了，依然一直在热门剧集行列，还是值得一看的，很多其他此类型的书都可以说是本剧其中某一部分的扩写。
常读常新，杨恭如的文字充满包容、悲悯和人性的温暖来帮助解读，我看的时候十分感激，能寻找到相同理解的很多点，亦是更为欣慰和感动了，谢谢。 分割线—————————————————————— 围绕《歌声迷影》这部伟大作品，贴一段B站up主木鱼水心的文案，也是我最喜欢的一段解读： 满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云编剧痴，谁解其中味？ 不知道，当各位看到这里，看到故事结局之时，回想起这样的四句诗，是否会有所感呢？我记得在红楼梦第一部分的点评中有提到：很多第一次翻开《歌声迷影》卷首的人，看到几段故事和这样的几句诗，难免会有不解：这几句诗是不是太夸张了？但如果跟随这故事到了后面，看到这千头万绪的线索归了一，会有一种如同经历了这段人生般的感慨。 尽管自己知道，这些文字，这些故事，这些角色甚至整个世界都是虚构的，但是，这些人，这些事，这些悲欢离合，却会让人日思夜想，茶饭不思，甚至睡里梦里都忘不了。 我想，《歌声迷影》这部作品，是具有一种奇特的魔力的。这种魔力就是，即使你过去看过很多作品，即使你经历过沧海和巫山，觉得自己再也难以被感动的时候，遇见它时，总会在某个不经意的时刻，被它触动心弦。 因为，这是一部能够让沧桑之心回到赤子状态的作品。 它是犀利的，也是普世的。 《歌声迷影》自诞生到现在，文化散播之广，研究人数之多，相关论述之多，在中国的剧集作品里，应该是绝无仅有，空前绝后的。那么，一个作品能够让这么广泛的人产生共鸣和认同，它一定是普世的。因为如果它没有唱到千百年来中国人内心深处共同的哀鸣，只是作为小众人群的感慨，它便不能得到如此广阔的流传。 不同的人读《歌声迷影》，又或者同一个人不同的时候观看红楼梦，有感悟的地方应该都不一样。这些感悟之处可能是在黛玉的诗，或者是贾政的一段话，甚至是凤姐的一次作为，又甚至是贾芸或是刘姥姥的举止言谈。 因为书里的珍宝实在太多，于是每次都会找到属于自己的那一份。于是，红楼梦也就成了一本常读常新的书，一个不经意间留意到的地方，就会给自己带来惊喜。而这，源自于编剧在其中凝聚了太多的智慧和情感，也是源自「批阅十载，增删五次」的呕心沥血。 再从人物刻画和故事的角度来谈谈。 能够看出，虽然故事里面有一些奇幻元素，但编剧是以一种强烈的写实角度来创作这部作品的。故事里有一道一僧，有厌胜和通灵宝玉，有各样的花神，有警幻仙子和太虚幻境。却偏偏没有可以改变人心主意的能力，没有死人复活的转折，没有能救大厦将顷的神迹。 编剧写这些人物故事，一旦当悲剧要来临时，其用笔之狠令人惊讶，人物说死，就死了。这确实符合整个故事「千红一哭、万艳同悲」的写实主义基调。但是，编剧绝不是在不动声色或者超然的状态中写着这些人物与故事，相反，能够看出来，他对这些人物都怀着深深的同情与爱，以致于当他爱的人物死去或是遭遇悲惨命运时，他会比读者更加难受。 这种投入的感情并不是单一地集中在某几个人物身上，而是不管重要和不重要，正面或非正面都有。所以，即使看似反面的角色，也常常有可爱之处，而即使是极正面的角色，也会有缺点。换句话来说，《歌声迷影》是一部饱含深情，却克制住自己不断喷薄的创作激动，反复斟酌严谨布局，于现实主义框架中透出浪漫与怜悯的伟大作品。 说来有意思，我追剧的时候，总是不由自主地留意宝玉看剧的段落，虽然很多人觉得这是一个不太重要的桥段。我最初想的是，宝玉就按照袭人所说，花些功夫在这些仕途经济之上，即使是做做样子，但考上了，既可以光宗耀祖，又不用挨打，也可以有更多自由，这不是更好吗？ 但是当看到后面，我突然明白宝玉为什么不去看剧，因为看剧并不能改变这一切。宝玉好好看剧，做得差大致就是另一个贾
爽文，细节就不要去推敲了。也挺心痛男二的。好久没看过这么爽歪歪的剧集。公主的故事也挺好的，有情人终成眷属。就是男二感觉有点遗憾。不过这也是他的选择。
曾经在开封逗留了数日，对开封府，清明上河园，大相国寺等景区流连忘返，对北宋汴梁繁华繁华富庶的了解也仅仅停留在课本和一些文章上，不看此剧，殊不知领土不整的北宋朝仁宗时期的政治经济文化能够如此先进和强大，对北宋朝有了新的认识，原谅我的看剧少，哈哈哈
不知道大家的学生时代有没有这样的一个人： 有人大喊一声ta的名字，比ta先回头的人却是你。 还记得高中的时候喜欢过一个男生，当时年少不知藏心事，渐渐朋友也都知晓。经常会有好事者，看我在前面走着，于是大喊了一声他的名字，我闻声回头，朋友哈哈大笑。 现在想想，依然能够回忆出当时的心动与慌乱。那份脸红的期待，却仅被一个名字就轻易的唤起。 《歌声迷影》，我给你毫不掩饰的爱意。 “一切始于海边。”这是故事的开端。 在埃利奥初次见到奥利弗时，他怀着隐秘的心情把奥利弗从头到脚看了一遍，“从圆圆的下巴到圆圆的脚后跟”。那一刻，我想奥利弗在埃利奥的眼中，美好的犹如甜腻的奶油泡芙，浑身上下对埃利奥散发着难以抗拒的吸引力。 少年隐秘的爱恋就此展开。 “我毫不掩饰，但也不愿承认的是，我一直在试图赢得他的心，但徒劳无功。” 埃利奥一直在沮丧的自我挣扎，挣扎着靠近，挣扎的放弃，挣扎着渴求奥利弗回应着他的爱。 埃利奥不知道，同时溺水的人还有奥利弗。挣扎的不只有他。 在那个文艺复兴的起源地，日子慢悠悠的流了过去，人们有大把的空闲时间可以做自己喜欢的事。观看喜欢的剧集，游泳，晒太阳，聚在一起高谈阔论，打网球，和各种人交朋友。在这样轻松自洽的氛围里，反倒更能孕育出有独立思想和人格的人。 而真正的爱情，恰恰来自于两个独立灵魂的相互吸引与碰撞。 这两个独立的灵魂，一个是大学教授，一个是大学教授的儿子，相差了十岁的年纪，却有着不相上下的知识储备，同样的爱好影视，同样的拥有敏锐的洞察力，同样擅长隐匿自己真实的想法。 一场追逐与、试探与回避的游戏就此有力的展开。 一.埃利奥的暗恋 书中很大的篇幅，写的是埃利奥那份别扭、拧巴、潮湿的爱恋。他难以表示，无人诉说，只有痛苦的把一切都藏匿在心底。 同时，埃利奥还以惊人的洞察力，以一个暗中观察者的身份，来向读者刻画他眼中奥利弗的形象。 在埃利奥的眼中，奥利弗洒脱随意，犀利机敏，冷静自持，他知道的很多却不因此自傲，他能和任何人都建立起一种亲密深厚的关系，“所有人都喜欢他”。 所有人都喜欢他，所有人都喜欢着奥利弗，他是如此的美好，让埃利奥不能不产生患得患失的想法。 埃利奥在奥利弗身边总是坐立不安，怕领会错他的意思，怕失去他，遇事都要揣测再三；渴望得到他，使出各种诡计；架起重重纱窗，掩饰真实的意思；急哄哄的把本来就不算事的事儿煞有其事的捣鼓一番后又装作若无其事。这些症状，在奥利弗到来的那个夏天，全部都在埃利奥的身上发生了。 埃利奥的心理感受，像一幅巨大的画卷。患得患失的不安，缺乏勇气的躲闪，曲折炽热的爱意。几乎每个人都可以在埃利奥身上看到自己的影子。 过程苦涩难言，但埃利奥望向那束光时，他说“那是我的故乡。” 所有的苦涩都被治愈了，只剩下眼中暗涌的情愫。 二.奥利弗的回应 人会被什么吸引呢。 和自己相同的特质？能够洞悉自己的人？或者说就是另一个自己？ 那这一切一定只有埃利奥符合。 埃利奥那个缺乏勇气的小鬼，总以为只有自己怀着隐秘的心事。直到维米尼走过来对他说 “你喜欢奥利弗对不对？” “奥利弗也喜欢你，胜过你喜欢他。” 一切大白，埃利奥并不是苦苦的单恋。这场奔赴是双向的。 书中是以埃利奥的视角来写的，自然少有涉及奥利弗的心理刻画。 站在埃利奥的视角，我们和他一起在百爪挠心的矛盾中挣扎，等待着奥利弗的回应。 第一次，在埃利奥假寐时，奥利弗溜进了他的房间，趴在他的身上，谁都静默无言，只剩下埃利奥沉重的呼吸； 第二次，奥利弗看似无意的搂过埃利奥的肩膀，用手指轻轻捏它做按摩，埃利奥身躯僵硬动弹不得； 第三次，埃利奥袒露心迹被拒。晚上一起吃饭时，桌上的人高谈阔
小禾苗yyds！从前文到后文两人的关系叠进，真的是甜到在床上扭！
“你根本不明白，不明白世上的事情，连你自己的事也不明白。 可是直贵你原本也不是这样子的人啊”
知识的获取需要精耕细作。 本剧编剧虽然力尽让语言通俗易懂，但这样做无疑失去了深刻。 书是好剧，对小白友好，但干货较少，知识密度较低，可迅速翻过，若深究则需另觅新作。
游戏的法则de javu 竟然做得还不错。
20210507，江西婺源，微读第142本！一个人有多自律就有多自由，从来没有一蹴而就的成功。李铭算是草根逆袭的典范吧，单是他给自己定制的这十三条铁则，扪心自问，自己能做到几条？机会是留给有准备的人，先做人，再做事。 一，节制。 饭不可吃胀，酒不可喝高。 二，缄默。 于人于己不利的话不谈，避免闲言碎语。 三，秩序。 放东西各归其位，办事情各按其时。 四，决心。 决心去做该做的事情，做就做到心想事成。 五，节俭。 不花于己于人没有好处的闲钱，杜绝浪费。 六，勤奋。 珍惜时光，手里总忙有益之事，剪除一切无谓之举。 七，诚信。 不害人，不欺诈。思想坦荡公正；说话实事求是。 八，正义。 不损人利己，伤天害理的行为永不沾边，利公利民的应尽义务切勿放手。 九，中庸。 避免走极端，忍让化冤仇。 十，清洁。 身体、衣着、居所，不许不干不净。 十一，平静。 不可为小事、常事或难免之事搅乱了方寸。 十二，贞洁。 少行房事，除非为了身体健康或传宗接代；千万不可搞得头脑昏沉，身体虚弱，或者伤害自己或他人的平静或声誉。 十三，谦卑。 效法耶稣和苏格拉底。