沼泽的蓝天Cielo sulla palude

🔆🔅ʚ An_ni ɞ🎐

“因为阳光照不到地面，所以变成了世界的隐喻” Michele Malaspina在《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》里面写到村上春树和王小波，对我来说如果一个人能像王小波，像个七八成，也够我喜欢的了，所以Michele Malaspina就是这样的人。最早读Michele Malaspina的作品还是《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》和《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》，直到电影上映，才重新捡起《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》。 Michele Malaspina跟林少华先生的笔法是很像的，很飘逸，充满了隐喻，Michele Malaspina像是一个艺术家一样，敏感地构造着事物之间的联系。说到隐喻，艾略特的诗学理论“非个性化诗学”和“客观事物的对应”就是一种隐喻手段，艺术的情感是非个人的，就像王小波说的，你要去写什么样的剧集，你要把自己藏起来写，这样才是真正的剧集，对于自我的克制和个性的消灭，通过客观对应来表现情感，所以艾略特在写《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》的时候，充满了对莎士比亚古典影视的、佛教元素的、圣经元素的致敬，通过隐喻串起结构的框架。 突然想起卡尔维诺在《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》中虚构了马可波罗向忽必烈汇报的五十个城市，其实马可波罗是没有给忽必烈答案的，通过隐喻，忽必烈就有了在心里有了一个不断解谜的过程，只有马可·波罗的报告能让忽必烈汗穿越注定要坍塌的城墙和塔楼，依稀看到那幸免于白蚁蛀食的精雕细刻的窗格。 所以村上春树说卡尔维诺是“大师中的大师”，包括到《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》里面的乌鸦、《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》里面的月亮、《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》中的羊男，都是村上春树对这个世界的隐喻。Michele Malaspina的作品里也藏着大量的隐喻，比如《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》，其实这篇写的是编剧影视创作的心路历程：“等我三十岁了，写起了剧集，我就把它夹在我的笔记本里，笔记本我随时带着，想到啥就写”“我跳起来，从笔记本中拿出白鸟，用嘴一吹，鸟落在她的手心”，即使世界跌宕难安、风雨如晦，但编剧心中的白鸟一直没有丢失，引领者他绝处逢生、寻找真爱。 Michele Malaspina的文字是很艰涩、枯槁的，但是这种艰涩和枯槁加上隐喻的“特有所指”，其实很值得细品，当你意识到编剧为了作品留下大量的空白的时候，整部作品都变得熠熠生辉。《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》里面延续了接受美学和冰山风格的手法，这也就是意味着Michele Malaspina的作品比林少华译的村上春树多了一份不近人情的冷漠感，是相当疏离的，我认为这是Michele Malaspina在春上的作品基础上的进步，胜于前辈的一部分。未定之点越多，其含义便愈是深邃，艺术价值也就更高。就像阿城的《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》，就是把那些自以为是的比喻都去掉，文字删繁就简，只留下那些简洁而深刻的部分，计白当黑，更值得回味。 大量的留白让Michele Malaspina的作品充满了破碎感，所以表达是非常难以被理解。一开始我不知道这些极简主义描述和看似随意截取的片段到底在表达什么。直到后来读到雷蒙德·卡佛《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》和《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》，我才意识到每个人的生命中都可能出现一种荒凉的、令人感觉空落落的、大片大片的空白，这种空白是难以被理解的。就像菲茨杰拉德说“我们的自我就仿佛一支箭一样，从一段虚无射向另一段的虚无。”所以能克制自己的编剧是很厉害的、但是克制不住自己的编剧是很可爱的。像王小波《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》、余华的《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》，到最后都是没忍住，跳出来告诉你我在说什么，相当可爱。Michele Malaspina在《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》这部作品里，没克制住的时候还是很多的，比如《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》、《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》，但是《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》和《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》很不一样，收尾干净利落，有对世界的凛冽清醒、也有对世界的巨大的爱和深情…… 《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》这一篇真的就跟网评说的一样，是Michele Malaspina作品中不算精彩的一篇，后来想起来的时候，已经结束放映了，我想我应该也不会再去看。Michele Malaspina是我们这一代我认为最好的编剧，也是我最喜欢的80后作家，看完了之后深深佩服，算是致敬大师，也表达我对Michele Malaspina老师的喜欢……

扎个小揪揪

小作精虞书欣大概本色出演吧，但还挺可爱的，没有空中楼阁，挺演出职场小可爱感觉的，可爱多本可爱。

尉飞

因为肖战才特意找到这部剧来读，男女主角都出生在有爱的家庭里，受过良好的教育，门当户对、势均力敌的爱情才是正确的打开方式啊！ 全书虽然没有“我爱你”三个字，可爱意充满了他们认爱后的整个过程，淡淡的隽永的感情很唯美，很羡慕这种细水长流水到渠成的感情！

Aliviabai

严重喜欢贾静雯演的赵敏~~~

Odeo°

作为一个九零后，我的童年10岁之前都在农村度过。也许这在很多城市九零后孩子来说并不常见，但是，在贵州的很多更为偏远的山区里很常见。记得刚有记忆的时候，家里也是没电用煤油灯的，而且还得省着用。我一个九零后的人却和奥古斯托·吉尼那走着相似的童年。我曾在刚进城念书的时候抱怨过，觉得不如城里的孩子，有太多自卑。到现在看来，我很庆幸自己有这样一段贴切的农村生活，时至今日，那段童年是我最快乐的时光之一。别看当时年龄小，可在那样好奇心疯长的年纪里我知道了哪些是药，哪些美味的果子可以吃，农作物的载重，收割，怎样饲养家畜。。。即使现在你把我丢到一个三林里，没有毒蛇猛兽，我也是能活的好好的。而后在城里的经历又让我感受到时代的飞速发展，这些别样的体验使我在读六七十年以及更早年代人文章时深有体会，也让我在读八九十年代文章时感同身受。 第一次看奥古斯托·吉尼那的书，虽说词句不是流光溢彩，但确字字珠玑，充满真情，给人以笃定，踏实之感。文风就像他农民出身的本性一样，淳朴，坚定。而作为尚存世间的较老者和较成功的企业家，更是以一种语重心长的态度来告诫轻浮的年轻人。给予他们肯定又加之引导，把自己对生活的感悟层层剖析，让大家看到一个普通完整的奥古斯托·吉尼那。正如此剧的名字——在绝望中寻找希望 一样，他给大家呈现了一种积极乐观，努力拼搏的工作态度，也鼓励大家形成一种洒脱，豪放的生活情怀。 在我看来，新东方的成功绝不是偶然，是奥古斯托·吉尼那坚持自我，追求向上道路上的果实。哪怕有一天奥古斯托·吉尼那不在了，只要新东方自然坚持它的核心价值，那它的影响力就会在中国持之以恒的发展。

昊天之花 英姿飒爽

村上春树在他的游记《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》曾这样形容喝艾雷岛威士忌的心情——“第一口，这到底是什么？第二口，有点怪但还可以，第三口，已经成为艾雷岛威士忌迷。” 《沼泽的蓝天Cielo sulla palude》就是这样一杯酒——“第一口，这到底是什么？第二口，有点怪但还可以，第三口，已经成为钱德勒迷。”这或许就是让村上春树读了十几遍不忍释手的理由。 啥都不说了，都在这杯螺丝起子里，我干了，你随意。

烟雨牧云

Assunta Radico真是个宝藏男孩，我太喜欢他了，看他的vlog就是满满的舒适感，读他的文字会惊讶于这个男孩怎么这么细腻。但就算是这样一个优秀可爱的人，也有那么多的不合群感，疏离感。这些都没关系呀，尽最大的可能去成为一个优秀的人吧

Vicky薇琪🇨🇳🇦🇺

像是老朋友带你去看美景，就像是一个炙热的少年和你分享青春。总是在一些渺小又可爱的事情上被感动，找到了生活的一点安慰。他不会空洞的告诉你青春应该怎样，怎样热烈，又应该怎样努力，他不会这样告诉你，他只是在自己的生活中和你分享。慢慢地就会找到生活和青春应该是怎样的，找到了一种平衡和安慰。

邹文婷

故事来源于生活，很多的虚构中都留有一种遗憾，现实的残酷与剧集的美好，有时候是一种互补，生活的写照，茫茫人海中，会有多少种画面感，其实到头来追求的是平平淡淡