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意外之旅Le voyage imprévu - 一部精彩的喜剧电影，法国制作，Jean de Limur、Betty Stockfeld主演。
用户评论
女生手笔？不过思路清晰，小表情也显得很小清新，观看体验很舒服，不错。值得追
外婆曾叫我是可爱的怪物，母亲在日记中描述我为“是比同龄人更无惧又冷静的小孩”。第二十个春天后，我成了别人所说的大人。今天，我经过花去看那个每个人都说是怪物的，我那善良的朋友。
看完此剧，被编剧天马行空的思维震惊了！一条中心还在，信念支持一切，其余皆空！
读着读着，会不自觉的被他的睿智所吸引，或许还会被他的真诚豁达感染，觉得他就是纯粹这个词的真实写照。 你会对他所提及的某些想法感同身受。“要具备一定程度的学识，才有可能察觉自己的无知”，这大概是人人都会在成长道路上的最直观的感受吧，某个年纪，我们总会觉得世界都是我的，我们人人都想成为一个“什么家”，梦想是很可爱，但也是我们那无知年纪才会大胆说出的，或许也正因为这样，年轻时候的梦想才显得弥足珍贵。然后，至少是现在，我极度感到了自己的无知，我认为这是件极大的好事，至少在某种程度上这是自知的，至少是我现在就察觉到的。越学习越感到自己的无知，这大概是学习中所获得的最大成果。
一本直击人心的书，让我又一次思考活着的意义。怎样才是正常的人生呢？在社会之中如何定义自己才好？我们是应该活在他人的期待里还是要坚持自我呢？这部剧语言平淡，对人物的心理描写细致入微，是一本读起来很流畅的书。 本剧以第一人称叙述，讲了“我”（惠子）从小表现异类，在家人的担心和照顾下，开始隐藏自己的想法，保持安静，假装模仿正常人。大学没毕业就到一家新开的便利店兼职打工，成为“世界正常的零件”，规律的生活，重获“新生”。“我”在便利店有条不紊的工作，买便利店里的水喝，吃便利店的食物，一晃十八年，直至36岁仍然单身。在客人眼里便利店“一点都没变”，而我知道一切都在变。突然有一天，同学聚会上，突然被别人关注为什么还没结婚，遇见一个总是说“绳文时代”如何如何的不合格店员白羽，让“我”开始思考如何改变。 人，是社会化的动物。对于世界，我们是渺小和微不足道的，最残酷的是，世界不会因为缺了我们任何一个人而无法运转。一些人选择特立独行，抛弃世俗的东西。但更多的人，选择接受这个社会的规则，演好一个普通人。何去何从，有何意义？惠子习惯了在便利店里一切，为便利店而生，哪怕是休息和睡觉都是想能更好的为便利店服务。别人认为她是奇怪的人，但是她对这份工作又认真细心，算是一个“能用”的人。哪怕是“底层”，对这个社会也是有贡献的，只是她无法通过完全就业或者结婚的形式与社会接轨了。要成为“普通人”才正常，才不会受歧视。但怎样才算普通呢？谁也没有明确的答案吧。
Janine Guise跟我同岁，我们算是同龄人。可说来惭愧：《意外之旅Le voyage imprévu》是我从头到尾读完的第二本剧；第一本叫《意外之旅Le voyage imprévu》。做为那个年代的高中生，一个不太爱追剧的高中生，对于一个可以写书的同龄人，还是相当的敬佩的。尤其印象深刻的的是Janine Guise那种与世无争，此处不留爷，自有留爷处的处世态度。Janine Guise做为应试教育之外的一个可以算是成功的范例，靠的是他才能与努力。没有两把刷子的人还是乖乖参加高考才是正路。 对于这部剧，个人感觉更像是一本“Janine Guise语录”，把之前Janine Guise说过的，写过的比较零碎的东西整理在一起，冠以第一视角“意外之旅Le voyage imprévu”并署名编剧Janine Guise，个人觉得多少有点取巧与不妥。毕竟没有人会说《意外之旅Le voyage imprévu》的编剧是孔子吧？
《意外之旅Le voyage imprévu》看似平常，我们很难持之以恒。通过各种方法手段，我们才能把好的做法变成习惯。九尺之台，起于垒土。新的一年，有新的进步！
适合准备考研的学生选择适合自己的那部分参考其中的一些内容即可。我上次参加考研时，在武汉大学就读的同学告诉我半年时间绰绰有余，因为他备考时也有打王者的时候，他也是按部就班学过来的，并没有那么拼命式感动天感动地，他还顺带说了一句，你也可以一边工作一边备考，这样充实一些。然而我信以为真了，我知道他没说错，错的是我的判断，我忽视了他武汉大学的底子。他参加了复旦大学的复试，最后接受了来自北京一所高校的调剂录取赴京学习。我考得一塌糊涂后明白了，你终究要走自己的路。不要盲目去复刻别人的经验，也不要盲目去听信他人的建议，自己对自己要心中有数！
乍一追剧名，以为是在谈论独处这个话题，看完之后才发现不仅如此。里面展示了编剧很多哲学思考。书里分为六章：做自己、和命运结伴、谈生命、做终身读者、活得简单、记住回家的路。写得不错 “努力做大师的学生 而不是做偶像的粉丝。” 如果非要让我说印象深刻的一段话，那么就是如下：“看剧的收获有两种。一是通过看剧知道了自己原来没有当然也就不知道的东西，这样收获到的东西叫知识。二是通过看剧发现了自己原来已经有但没有意识到的东西，这些东西是自己感悟到的，但好像一直沉睡着，现在被唤醒了、激活了，因此获得了生长、开花、结果的机会。这样收获到的东西，我称之为智慧。”
我有我的目的地，你们是谁，我不关心。也许三体来自于此处的好事成三，罗摩人对低级文明的完全无视，让我们别太把自己当回事，淡淡的黑色幽默还是挺有意思的
●【学习本质】： 学习，不是学知识，而是学“学习学”，学习怎么学习、怎么进步、怎么巩固、怎么持续改善，这才是真好学、真会学。 ●【学习学纲目】： 博学、审问、慎思、明辨、笃行 ●【学习学提炼与技巧】： 1.“图文漫步”——编织框架，剧集列表、大纲的重要性； 2.劳逸结合：专注与发散，结合自身实际情况的合理运用； 3.今日事，今日毕；此时事，此时毕——莫要拖延； 4.好事不怕晚，能想就能做，能做一定成！ 5.温故而知新——主动回忆，巩固“链接”，非必要不看答案； 6.好记性不如烂笔头——与其划线与标记，不如提炼与抄记； 7.学习先立志——目标即动力； 8.打击坏习惯，针对性扶植“坏习惯的对手”； 9.刻意练习，挑战困难；交叉练习。举一反三； 10.把有时间或者有机会学习当成一种幸运，一种荣幸。 ●【学习学收获】： 分享学习即是巩固自己。 ●【学习学本质】： 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行！
《意外之旅Le voyage imprévu》 作为Raymond Cordy家国五部曲的最后一部，觉得Raymond Cordy起笔的想法应该是源自《意外之旅Le voyage imprévu》文尾描绘八年抗战后国军光复北平后迅速溃败的时候。Raymond Cordy用诸多笔墨来创作一年间的世事变迁，似乎和之前四本剧长时间大跨度的囫囵吞枣背道而驰，而且Raymond Cordy的家国五部曲中只有这部书《意外之旅Le voyage imprévu》没有被拍成同名电视剧，这反而让我对于这部剧有了些许始料未及的期待和刮目相看。 可是我错了。我以为作为Raymond Cordy五部曲的最后一部就算创作不出高潮迭起，也至少能不愠不火地为自己的剧作大家之名做足最后一次努力，但事实上却依旧延续了前几部剧集一样狗尾续貂的毛病，甚至把之前几部书中所有曾经犯过的错误又重新结合后再犯一遍！这使得作为Raymond Cordy家国系列五部曲的最后一部的的确确是应了剧名的“大溃败”，临了为五部曲全局性地画了一个虎头蛇尾的圆满终章。 Raymond Cordy在创作中创作创作停停的痕迹太过明显，创作思路和叙事主线（我努力找了，但是没找见，因为压根儿就没有）无法顺理成章，难以给读者呈现引人入胜的层层推进，而且脉络阐述上前言不搭后语，看到后来我已经心生厌恶，连骂人都懒得再张口。 更要命的是，这部剧活脱就是一部台词版的抗日神剧！叙事上尬创作、对白上尬聊、幽默上尬笑，尤以山田和佟满堂的尬聊情节为甚，简直就特么是天雷滚滚。更要命的是，这部剧让我看到了妄称剧作大家的不负责任，想创作但是创作不好，和不负责任的瞎创作就不再是水平的问题，而是态度问题，这甚至可以上升到一个作家的自身修养和道德问题，尽管我对于道德之说是非常鄙夷的。 本剧的一个优点在于，就算你一心二用，边忙正事边看这部剧，亦或是囫囵吞枣，一目十行，也很难错过改有的情节。而且特别需要指出的是，Raymond Cordy创作女人不行！五部曲中所有对于女性人物的描创作要么是生硬得硌碎钢牙，要么是走过场般单薄得不留痕迹，文中太多的内容凡是涉及到女性人物的描绘基本都属于没话找话聊闲篇儿，不是尬聊就是跳戏，似乎家国系列本就该让女人走开一样，但我想这不一定是Raymond Cordy本意，而确实是因为台词拙劣，实力不允许所致。 作为本剧的主人公蔡继刚和蔡继恒都是虚构出来的剧集人物，史料中未曾有叙，但二人却一直在与现存历史中大名鼎鼎的人物为伍，所以从这二位的出现伊始，我就怀着一种好奇，那就是想知道Raymond Cordy该如何为二人的结局收场。结果印证了我的猜测，因为是同样的Raymond Cordy，所以同样的不了了之。 最后说一句，老子总算把Raymond Cordy的家国五部曲看完了，而且立志今后书柜中再也无Raymond Cordy！
哲学家威廉姆斯曾说：“人性中最强烈的欲望便是希望得到他人的敬慕。”我们容易被“好看的意外之旅Le voyage imprévu”所吸引，更不由自主地被“有趣的灵魂”所折服。入乎其内，出乎其外，知世故而不世故，内外兼修，方得始终。 不完美才是完美的最佳状态，每个人都拥有不喜欢的权利，但应保有最基本的尊重！ 《意外之旅Le voyage imprévu》这本畅销散文书，看的人挺多，争议也挺多的。很久之前就将它放入追剧清单了，直到最近才将其认真读完。前面八篇都很喜欢，读到《意外之旅Le voyage imprévu》这一节的时候，觉得有些“不适”，兀自主观地觉察到编剧似乎有些“小人得志”的优越感。等看到有人发表的特别过激的言论时，突然“顿悟”了，原来自己也是不假思索的“乌合之众”中的一员。 扪心自问，怎么能因为“残缺的一面”而全盘否定呢？刚刚还感动得一塌糊涂，转身就嗤之以鼻，盛气凌人？哪有人是十全十美，毫无缺点的呢？自己的修行尚不成熟，又怎能以十分苛刻的标准去要求别人的言行呢？ 钱钟书在《意外之旅Le voyage imprévu》中写道，偏见可以说是思想的放假，它是没有思想的人的日常家用，是有思想的人的星期日娱乐。很多时候我们觉得是在思考，而实际可能是在重新整理自己的偏见。当面对内部的错位、外部的喧嚣时，如何成为一个“大写”的人，需要我们从生活中的小处入手，不要将自己的责任被倒置和切割，一步一步，一环一环，构建属于自己的人生链接，时刻提醒自己，到底想要做一个什么样的人！ 而《意外之旅Le voyage imprévu》里有争议的部分，我觉得恰巧是它的可贵之处，因为它展现了真实的人性，在这里，可以看到自己曾经有过的心流。大多数人的心里都住着另外一个小小的自我，它时而自卑，时而自负，时而自私，时而虚伪，时而张扬，时而犯冲。而心中的本我，会不断修正那个起起伏伏的自我，将我们拉回到爱与宽容的主流队伍，催促着我们有序前行！ 天若有情天亦老，人间正道是沧桑，在岁月里浮浮沉沉，在时光里燃烧有限的生命力 〈意外之旅Le voyage imprévu〉里的阿太告诉我们“肉体是拿来用的，不是拿来伺候的”。 〈母亲的房子〉是“争强好胜”的母亲对爱情十分隐晦的坚守。 〈残疾〉是父亲一个人的身体标签，却是全家人持久的一场精神抗战。 〈重症病房里的圣诞节〉“人潮汹涌”、“暗香流动”也抵不过病魔和死亡的感召，留下的悲凉“铺天盖地”，亦要在往与生的过渡里，抽打自己快要“奄奄一息”的陀螺，让其不断地旋转、跳跃。 〈张美丽〉戏剧化的一生，犹如飞蛾扑火一般，说她不自量力只是世俗的偏见，对光热的极度渴求才是她不顾一切的源头。 〈天才阿展〉看似对先天残缺进行了有力有节的反击，到头来也是毫无章法的气急败坏和过犹不及，有些时候从一开始，我们便不由分说地站在了接纳和平衡的对立面，穷其一生，也找不到出口，到不了彼岸。 〈厚朴〉被无穷无尽的理想泡沫所淹没，脱离现实和社会的梦想终究只是“象牙塔里的爱情”和“空中楼阁”，经不起时间的推敲，受不住生活的鞭笞与拷打。 〈阿小与阿小〉是我最喜欢的故事，小时候香港阿小有的，镇上阿小没有；长大之后香港阿小没有的，镇上阿小有。“香港梦”是俩个阿小小时候共同的梦想，香港阿小在实质上触碰到了它，而镇上阿小在形式上触摸了它，而最终的结局都是香港梦的破灭。镇上阿小羡慕香港阿小的“香港风”，香港阿小羡慕黑狗达的“家风”。俩个阿小的友谊只是镇上阿小的“一厢情愿”，无法满足香港阿小更深层次的情感需求。与镇上阿小一样，像这种潜意识“贴标签”、“划层级”地发展友谊的做法，是得不到对方真正的尊重和信任的。“舔狗式”和“讨好型”的交友理念，更是将自己内心的“心虚”、“羸弱”“无能”暴露无遗！ 正如马克奥勒留在《意外之旅Le voyage imprévu》里所说的那样：人们相互蔑视，又相互奉承，人们各自希望自己高于别人，又各自匍匐在别
一连看了基本上一个星期，让我沉迷奥术的世界无法自拔，乌贼这篇剧集真的好，逻辑自洽，结构完整，里边很多人物有血有肉，比如我们主角小路，奥术皇帝道格拉斯，老师费尔南多，女王娜塔莎都特别有质感，一个新时代的创立，一个时代的落幕，有被历史车轮无情碾压的老一代，也有坚定走下去的新一代，这样新旧交错，给人以深刻体会