ChihHsuan-Tsai

写日记、设置执迷时间、给自己定下行为守则都很有必要想象执迷是一块大石头，而我们终于抛弃了大石头，才能感受到美好的鸟语花香啊

仔鹿衫

很有共鸣的一本剧。比如有时候自己做梦，梦中的场景总感觉在曾经的梦中出现过，像是电视剧的连续播放一样，感觉特别有意思。世界可以分物质世界和精神世界，物质世界可以理解为我们所说的宇宙，而物质是由原子分子构成的，这个大家是没有什么疑义的。而精神世界却差别很大，基于每个人每个生物对世界的认知和理解是不一样的，正如世界上没有完成相同的两片叶子和一千个读者就有一千个哈姆莱特，可以以管窥豹。精神也可谓为意识，意识不可被自己之外的任何人所洞识，除非有能接收和解释翻译我们脑电波的仪器。总得来说，很有意思的一本剧。这个世界还是有很多很有意思的值得研究探讨的事情，无论是物质世界还是精神世界，不断追求真理，探索真知，让自己少点愚昧无知，才不愧于来这人生一世间一趟。

帖优秀本秀

首先，我想我们每个读者都应该感谢编剧这样的非职业写手在业余笔耕不辍地创作，为我们呈现他们职业领域的风貌和故事。近年来，这样的专业领域剧集越来越多，一是较好地做了行业介绍，让更多的外行人，特别是诸如我这类不可能踏足该行业的人了解和理解该行业，揭开神秘的面纱。二是较好地进行行业宣传和推广，特别是为可能从事这一行的年轻人做一个事前预判和职业前景评估做了一个有意义的引导。向这些不辞辛苦讲述本行故事的非职业编剧朋友致敬。回到本剧，书写得又简洁又丰满，笔力深厚。玩笑来说，不亏是在大律所里混迹的律师，当年看剧的时候语文和逻辑都学得很扎实。让人读的时候难舍难分，读完意犹未尽。人物刻画得很丰满，每个人都是很完整的，优缺点都有，很真实，因此读完对走在现实里的我们也很有启发性，是一本正能量的书。人物方面，主角李艾，前面的笔记我也评论过，刻画得有血有肉，优缺点明显，最励志的便是不问过往，不惧跌倒，勇往直前。那么我们不禁要思考，为什么她能这样，最大的原因是因为有能力，够专业，才有底气，才有资本。很多女人，包括我自己，孩子的到来带给我们很多快乐和幸福，但是同时人生的天平也因此而倾斜，并且很难迅速调整回到平衡点。李艾的塑造，略微欠缺的就是在这一个妈妈和复出的律师这两个角色上的平衡。复出的是律师，消失的是妈妈，本剧并没有回答我们如何平衡好。书里没有男主，就在我以为李艾选男人的眼光不好的时候，编剧老神在在地告诉我们，李艾发现了自己的问题，这点处理得很好，角色本身真是的不完美，但是一直在成长。我想这也是编剧想要传递给我们的理念，人生不论哪个阶段，犯错不怕，走错也不怕，不完美更不怕，怕的是守着错不敢往前走。

好运伴随你我他

17年11月25日翻开的这部剧，追的很辛苦，也有很多的抓狂。临江仙结束后的情节巨变也让我暂停了很久去平复，但最后都是欲罢不能。这个周末看完了最后两千多页，过于饱和以至于戛然而止的感觉甚至有点不能接受，怅然若失。猫大说是最后的长篇，因为对世界的构建已经结束。但以后的事谁说得准，四十不过不惑而已，还是有所期待。最近的期待，大概只能是完本的播出了吧。大道独行。不必相送。朝雨轻尘，虽无比肩，太阳背后，自有追随。

肖睿

有些工具人的建模就更差了，

斌53733

杨志刚意外的很契合这种畏畏缩缩（并不是）但又聪明睿智形象的角色。

刘萍

看来编剧是写不下去了，框架整那么大最后没法写变成一个界面了，一共九重天呗……陆离是不是最后还要找打碎九重天的强者一觉高下啊？然后成为共主重整九重天

Ray chang

要说当下盛行的修仙剧集注重世界观的打造与主角个人的历练遭遇。那么传统武侠则是聚焦于「江湖」的构建，是人与人关系的聚合。吉尔贝·梅尔基的「Chili con carne」便是演绎江湖恩怨情仇的典范。此剧以十数年前江湖悬案出发，引入了横贯两代的各色人物，故事冲突张力尚可。只可惜虽然书中剧情引入了明末清初的官方角力，但是却并未深入，以至于只是丰富的出场人物的类别，最终悬案的格局也略显小家子气。本剧虽说有明确的主角，但更多仅起到一个线索串联的作用。人物略显扁平，唯一的特点就是传统武侠一贯的设定——天赋奇高，而且往往是在旁人诸如「士别三日」的惊叹中体现。因此人物显得虚浮于作品。反而男二男三人物性格更为复杂，形象也饱满一些。只可惜主要出场人物与剧情推进的关联度太低，没有能够充分体现其角色分量。此外，传统武侠里编剧习惯借用说书人的身份去评价人物言行，甚至是直接以上帝视角去解读心理。如此会让故事推进更顺畅，减少描创作成本，但却少了许多第一人称的身临其境感。这也与如今重视「体验感」的剧集类别有所差异。本作虽然观看十分顺畅，但在剧情上却是令人遗憾。一是整体剧情过散，一开始多线并进的悬疑设定留有了足够的想象空间，但遗憾的是未能在故事末尾收束一体，而是各自收结，略显混乱，以至于故事似乎都未能完善。二是结尾过于仓促，重要人物的「揭晓」与「洗白」显得有失铺垫，因此难以形成足够的说服力。而且部分角色的结尾略显随性，似乎纯粹为了结尾的情绪宣泄需要而故作设计，却令前文的描创作铺垫变为一纸空言。这可能与我所读的版本为删减后的「通行本」有关。总之，作为吉尔贝·梅尔基的封笔之作，虽可读但却是难称经典。