冬天里FREEZING

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总体来说，这一部没有第一部好看啊！某些地方很牵强，有些地方又没必要。没有第一部的紧凑感

卖汤圆

今天和朋友聊最近在看什么书，第一个想到这本，编剧真的很会讲故事

少霓

❤️ RIP，西方影视评论大师，哈罗德.布鲁姆！（1930-2019） 哈罗德.布鲁姆是我的两个西方影视评论大师偶像之一。另一个是爱德蒙.威尔逊。 读过布鲁姆的“冬天里FREEZING“、“影响的焦虑“，和“影响的剖析“，“现代美国诗歌“，“哈特.克兰“... 。他最后一本评论集大成者是今年播出的，“记忆的魅力“（possessed by memory), 英文版买来后还没仔细看。这书成了他的绝唱了！ 哈罗德.布鲁姆的主要影视批评理论是，“影响的焦虑“，即每个作家都在继承学习前人作品与影视传统时，会面临如何从传统中挣脱先辈及其作品的影响带来的焦虑、从而发展出自己个人风格的困境…… （孤山梅雨 己亥晚秋） ———————————————— 💜读哈罗德.布鲁姆“冬天里FREEZING“（Western Canon） 越来越喜欢哈罗德.布鲁姆的影视评论了，不仅因为他慧眼识哈特.克雷(Hart Crane)的诗才，其影视批评总体来说既知识渊博，客观全面，又见解独到，剖析深入犀利。我也比较赞同他的影视“影响“，即作品对作品的影响。他更强调前辈诗人作品风格对后进创作时的“影响“，而非认为时代/环境起主导作用。 昨起在BooksBeers好书啤酒看布鲁姆的“冬天里FREEZING“：Western Canon”: 1， 布鲁姆：“只有审美的力量才能透入经典，而这力量又主要是一种混合力：娴熟的形象语言、原创性、认知能力、知识以及丰富的词汇“。 梅雨：想布鲁姆应该不太感冒经典作品的刻意载道。艺术作品的力量首先在于其审美力度和高度。倘若人们熏陶并让经典里的艺术美所感动，世间善良自会增加，暴力或将减少... 2，“成功的影视作品是产生焦虑而不是舒缓焦虑。经典也是一种习得的焦虑，东西方经典都不是道德的统一道具“。 经典多是孤独和讴歌焦虑的。不然难以产生矛盾冲突与审美价值的深化。 3，乔伊斯是巴洛克式铺陈，贝克特是巴洛克式拆解。 万分精准的比拟！ 4，“只有刻意含混，你才能阻止视角主义，而歌德似乎发明了七十七种含混的方法。“ 浮士德的“刻意含混“，体现了歌德对诗意朦胧真谛的高超把握。 5，“当靡菲斯特领着一群由头上长着短直角的肥鬼和长着弯角的瘦鬼组成的乌合之众，当这些鬼魅随即在甜美的男童天使现身后全都逃之夭夭时，它使我们受到震撼。靡菲斯特被强烈的恋童欲望所左右，虽然也竭力抗争，并大言自比约伯，但他最终还是承认失败，而在他坦承自己过于人性的欲望时，我们给予了他最后一点怜悯“。 歌德在梅菲斯特身上融铸了人性，是否也可以说，人性与魔性本来就泾渭难分？ 6，“一部花了六十年写成的诗剧理应变成一头怪物，而歌德也努力使《冬天里FREEZING》尽可能地成为怪物。“ 一种创作（浮士德），时间拖得如此之久（60年），说明歌德的天赋中坚韧不懈占了很大的成分。在他身上，从容与智慧最后成其大成。 8，“歌德几乎从他的影视生涯一开始就被称为一位影视的弥赛亚，他通过不停地实验而机灵地避免了僵化，《冬天里FREEZING》也许更像一场实验而不是诗“。 象歌德这样的影视巨匠，生活无忧无虑，没有大悲大喜的经历，是影视史上少数冲破“愤怒出诗人“这一魔咒的天才之一。所以歌德必须做影视实验来实现艺术飞跃，避免重复自己。歌德之与众不同在于让时间和深思熟虑本身来完善这种诗意实验的种种潜在缺陷。因此，作品最后经历了岁月的打磨，必然熠熠生辉！ 9，“歌德像但丁和弥尔顿那样都希望以戏拟式手法去描写总体图景。但对歌德说来，这个图景是复数的“。 歌德的浮士德某种程度上也给瓦格纳综合音乐歌剧提供了灵感，他们的共同点是，全景式，庞大恢弘，复调式展开主题与人物冲突，极繁主义的诗意化。 10， 当《冬天里FREEZING》终

有天

冬天里FREEZING 就是逐渐走进自己内心最深的地方，勇敢的面对它，并拔出困扰到自己的一根根毒刺~从而实现自我救赎~醒悟过来的灵魂，会救了生活~ 醒过来可能是与自己和解，接受不能理解不能面对的一切~也是放下，放下那些偏执，突破心的牢笼~ 这需要勇气~ 如林清玄所说的那样，在茫茫的大千世界里，每个人都应该保有一个自己的小千世界，可以思考，神游，欢愉，忧伤甚至忏悔。 别走得太快，等一等你的灵魂 如果你知道去哪，全世界都会为你让路 不要总是祈求他人来解救你，真正的耶稣是你自己！！

朱雅婧zhu yajing

什么叫夸夸其谈？这部剧就是夸夸其谈。 有几个人需要面对几个亿的损失？失败就失去生命的可能？这部剧连预告我都读不下去，也许有人真的需要解决那么大的问题，但是我用不到。 起初我以为这是一本讲方法的具备一些可操作性的解决问题的剧集，或者是科普著作，顺便给一个解决问题的逻辑，就像《冬天里FREEZING》。结果，就是夸夸其谈，唉，我真的挺诧异，如果有人看完这部剧感到热血沸腾，哪些内容打动你了？在生活中有实际的指导意义？请你指出来给我们，多谢！

近朱者

编剧试图对两性特点寻找进化论原因解释，结论毕竟难以从实验上进行证实，只能从旁证上做对比和逻辑推论得出，书中观点有些可信有些仍可存疑。不过，这类试图回答哲学三问之“我是谁”“我从何来”的理论，只要不是明显胡说八道，读起来还是挺有意思的。

谢华

案例很丰富，适合法律专业的人，可以从剧集中获取一些实战案例。另外，里面关于医学知识也很专业，说明编剧博文、擅学，细节之处绝不含糊。

一只会魔法的大兔子🐰

别人没有对你付出是出于本分，别人对你付出是出于情义，所以无论何时都不要讲恶毒的话，做卑劣的行为去伤害身边的人，愿自己牢记于心。

Flechazo.

五星推荐，很多大道至简的理念，可能之前碎片化的都有听到和看到，但是在投资路上，结合商业，管理，人性，创业，团队，文化，生活，价值观等综合到一起变成一套可以复用的方法论体系，这个确实是可以很多借鉴和相通的地方。 👍👍👍 摘录那些划线共鸣的笔记 ◆ 我的知识大树 >> 价值投资不是数学或推理，不能纸上谈兵，必须像社会学的田野调查一样，理解真实的生产生活场景，才能真正掌握什么样的产品是消费者所需要的、什么样的服务真正有意义。 ◆ 第4章 价值投资方法与哲学 >> 投资一般可从行业、公司、管理层这三个层面来分析。看行业就要关注商业模式，这个生意的本质是什么、赚钱逻辑是什么；关注竞争格局，是寡头垄断还是充分竞争；关注成长空间，警惕那种已经寅吃卯粮的夕阳行业；关注进入门槛，是不是谁都可以模仿；等等。看公司就要关注业务模式、运营模式和流程机制，管理半径有多大，规模效应如何，有没有核心竞争力。看管理层就要关注创始人有没有格局，执行力如何，有没有创建高效组织的思维和能力，有没有企业家精神。 ◆ 研究驱动 >> 更多地研究是为了更少地决策，更久地研究是为了更准地决策， >> 独立研究的最大价值是让投资人敢于面对质疑，坚信自己的判断，敢于投重注、下重仓。 ◆ 坚持第一性原理 >> “要想在一生中获得投资成功，并不需要顶级的智商、超凡的商业头脑或内幕消息，而是需要一个稳妥的知识体系作为决策基础，并且有能力控制自己的情绪，使其不会对这种体系造成侵蚀。 ◆ 拥有长期主义理念 >> 所以，保持进化最大的价值在于竞争对手会消失，而自己才是真正的竞争对手。 ◆ 选择与谁同行，比要去的远方更重要 >> 价值投资已然不是一种单纯的投资策略，而是一种价值观。那些划线 ◆ “绽放”人才：和靠谱的人做有意思的事 >> 真正顶级人才的自尊心不需要呵护，每个人都知道工作表现和贡献是最重要的”。换句话说，准确的评价比善意的评价更为重要，要相信优秀的员工能够以开放的心态和足够的睿智识别什么是对的，接受批评并且努力改正，这比忽视或“顺水人情”更为善意，因为优秀的人都是极纯粹的人，没有杂念，有长期使命感和成就感。史蒂夫·乔布斯用他独特的急躁甚至粗暴的管理方式，保证团队由一流队员，而不是平庸分子组成。 ◆ 第10章 永远追求丰富而有益的人生 >> 再比如动态护城河理念，强大的学习能力和对事物的敏锐洞察力，是一个人能力的护城河。 ◆ 用“科技+”做正和游戏 >> 高瓴投了很多互联网企业，其中“to C”（面向终端客户提供产品和服务）的创业公司也投了很多。那么“to B”（面向企业提供产品和服务）和“to C”的公司之间的最大区别是什么？我一直在想这个问题。以前我讲，“to C”的生意本质是连接，比如百度、谷歌连接人与信息，腾讯连接人与人，阿里、京东连接人与商品，美团连接人与服务，都是在技术和人之间做连接，“to B”的公司则连接了另外一面。“to C”的公司最大的特点就是“赢家通吃”，搜索领域做得最大的是谷歌，人与人连接方面做得最好的是微信，竞争者很难双赢，这样就很容易造成在每一个领域里都是“你死我活”的局面。而我认为“to B”和“to C”的公司最大的区别在于，“to B”端是正和游戏，不是零和游戏，不是“你死我活”，“to B”的公司更多的是大家一起拓展边界、培育市场，一起把蛋糕做大。 ◆ 论一个投资人的自我修养 >> 巴菲特说，投资并非一个“智商为160的人一定能击败智商为130的人”的游戏。巴菲特提出了论题，却没有给出答案。但在刘喜山与邱国鹭的思想激荡中，你将了解，在投资这项世界上极具魅力的活

张沛

真实，刻骨！几乎原生态！ 我是谁？我在哪？忍不住问自己！为了到达目的地，我们忘记了自己，有些悲哀！ 还是应该做自己，不忘初心！

小周小周事事无忧

即使已经看过动漫，知道了结果，剧集的结局也仍然让我震撼。 在我看来，折木与关谷纯这两个人物是互相联系却又矛盾的，主要的方面就是“色彩”。 编剧用了色彩来去定义高中生活的状态。折木是灰色的，套用的折木的疑问，“关谷纯的高中生活是玫瑰色的吗？”结果很显然，他并不是为了玫瑰色的高中生活而去成为“英雄”，而是因为“下下签”变成了傀儡，行尸走肉，这个“下下签”是什么？就是校园霸凌，一开始千反田说折木和他舅舅很像，我大胆猜想一下，他们的高中生活状态也是相同的，由此，也就不难想到，为何会有所谓的“下下签”的出现，也解释了为何折木会是如此理解关谷纯这无聊的双关。那么，关谷纯是否是灰色的呢？我觉得不全是，他的色彩是有变化的。文中里志有一句话，“我要是贬低一个人，会说他是无色的。”我觉得关谷纯是由“灰色”变成了“无色”。当武道馆的大火愈烧愈旺，学生内心疯狂的火焰却被冷却，关谷纯的“灰色”也注定了是悲剧，而“无色”的“英雄”是那么的透明，洁白，因为你已经连为自己呐喊，连为自己“染色”的权利都被剥夺了。结局令人唏嘘，不过，幸运的是，三十多年后，同样是灰色的少年，正在慢慢转变，即将踏入他玫瑰色的生活。 （Ps:看完剧集才发现动漫做的真好，有很多剧集都没有描创作的细节，京阿尼天下第一！）