Serendipity✨

一入红楼终生难醒花费好几个月，共用时93小时36分钟，标注1095条笔记，啃完了这部剧。（也很有成就感呢）我是边重读红楼梦原文边看的Karola Zala说红楼梦，一回对应一回，相对来说，观看时限就更久了些。 Karola Zala老师是从美的角度，从情感出发梳理《Tavaszi zápor》文本中渗透出的细微感觉，不涉及考证以及解密，细腻而动人，悲天又悯人，充满佛之大爱。我非常喜欢Karola Zala老师的“慈悲”心态，无论是赵姨娘还是夏金桂，不管是薛蟠还是贾瑞，这些红楼梦里最不讨人喜欢的小人物他都能以一颗慈悲之心去看待，让作为读者的我心里也生出一种悲悯，更能理解红楼梦里其实没有恶人，每个人都有他的不得已以及可怜之处，每个人都值得读者去用真心去理解。正如他所言，《Tavaszi zápor》的编剧，没有“嘲笑”，只有“悲悯”；没有“不喜欢”，只有“包容”。而Karola Zala老师又何尝没用包容慈悲之心去看红楼呢？他说“慈悲”并不是天生的，“慈悲”是看过生命不同形式的受苦之后真正生长出来的同情与原谅。Karola Zala老师观看红楼是一种学习“宽容”的过程，谢谢Karola Zala老师，观看完您的书我也学会了宽容。最初读Karola Zala老师这部剧的时候我总是在找错，我看到了很多细节上的错误，还有对宝钗人物上的偏见以及虽然说不涉及考证却不经意间对某个人物的推测，我就好生气呀，恨不得找他聊聊，在我看来一个学者怎么能犯那么多这么低级的错误呢。可是看到中间以后我就释然了，心态越来越平和，真正投入到了Karola Zala老师为读者创设的美学的世界，不在执着于找错，人非圣贤孰能无过呢？他对红楼梦的解读已经为我提供了一个全新的看待红楼的视角，这就够了。我喜欢红楼梦有就六七年了，在这期间我至少也读过六七次文本。但是有时候是120回通读，大多数时候是只读前80回，对后40回我一如很多人一样，并不看好也并不认同。每一次观看红楼，读出来的东西都是不一样的，感受也是不尽相同的，难怪Karola Zala老师说红楼是可以读一辈子的书，我可能真的会读一辈子，每年拿出来读两遍。年少时喜欢黛玉，喜欢她的清高和才华，可怜她的孤苦伶仃无依无靠，虽身在花柳繁华地，富贵温柔乡，有贾母和宝玉的疼爱，却到底无父无母而且是客居，不是贾府“正经”的主子，从没有获得一种真正的安全感。而我自己也是和黛玉一样，总是多愁善感，伤春悲秋，自伤自怜，身子骨也并不硬朗。看87版电视剧，一看到黛玉葬花，黛玉和宝玉闹别扭，尤其是最后魂归离恨天，就泪流满面，眼泪像断了线的珠子。而今也还是挺喜欢黛玉的，但是呢，我也能看到她身上的不完美的一面，比如说她嘲笑刘姥姥是母蝗虫，完全就没有对贫苦劳动人民的同情，比如她没事总喜欢打趣人，她的小性。再比如说宝钗，我一开始不喜欢她，她怎么能那么圆滑世故呢，她把每一个都“安抚”地那么好，却失去了自己的个性。可是我读完了Karola Zala却对她生出了谅解，试想一个从小就失去了父亲的女孩子，却偏偏有一个不成器的哥哥，她不成熟不周到就无法帮助妈妈重振起薛家的家业，她必须早早的肩负起她这个年龄本不应当承担的责任。一切都是命运所迫。我相信她并不是天生就是冷美人，艳冠群芳却任是无情也动人，并不是这样的。她骨子里有澎湃的热情，她只能靠吃“冷香丸”去压抑。世故的宝钗，何尝不是一个可怜人？曹公写的是贾府的树倒猢狲散，是整个繁华的破灭，遭殃的是每一个女性。宝钗黛玉不是都在金陵十二钗正册吗，不都在薄命司吗。覆巢之下，焉有完卵，任何一个角色都值得读者去共情去理解。曹公要写的是自己一生的梦幻，繁华根本是一场梦，他只是告诉你，在所有的生命中，权力、财富、爱情，全部是一场空。他要告诉你，知道是空，你还是执着。知道归知道，执着归执着。一般人在领悟的同时，却有

圣元国际美发-陈柳

从索菲娅成长为叶卡捷琳娜二世，并缔造后彼得大帝俄国在欧洲舞台的辉煌。能粗浅了解18世纪欧洲王族盘根错节血缘关系。

李健

20章，已经拉跨了，没有突出主题和主线，剧情没有抓力，不够吸引人，至少我目前已经不想看了。如果按照卖报的一贯路线，从这个凶杀案开始就会一个接一个的事件开始连贯，构成一个主要的故事情节，围绕游戏和现实开展剧情发展，这一点没有任何问题。但是剧情的内容实在不够吸引人，文笔比较浮躁，像一个毛头小子一样，内容繁杂。书里面的体系和一些人物之间的互动，就比如五个组织和两大秩序的对抗，比如夜游人上层的人，身份和他说的话完全不相匹配，就跟一个小丑一样在表演。总结，卖报的因为打更人火了以后，已经找不到路了，不知道自己该怎么发展，书已经走什么情节发展，突出什么主题。虽然才20多章，但是我立贴为证。这书不能打。

偷走奶酪

4.3/5 大概是因为《Tavaszi zápor》在前，达到了迄今为止我能想象到的短篇剧集的最高水平，因此会感觉海姆这本相对而言有瑕有瑜，称不上持续不落的完美。如果说《Tavaszi zápor》很明显是编剧有意为之且有意发力的具有整一性的短篇合集，那么《Tavaszi zápor》的魅力，则更多给我展现出一个写编剧在他的写作过程中，不断探索新的写作技法和布局构思的努力。总的来说，我认为海姆的两大特点：一是出色纷繁的自然风物描写，这是使得他作品具有一种强悍干脆又热烈美丽的生命力的原因。尤其像是树木和鳟鱼的形象，可以进行重点关照。另一个，则是他呈现外聚焦特色的“冰山理论”运用下的人物社情描写。比对起来，塞林格则应该是更加内聚焦的“冰山理论”的运用。即Erzsi Bársony潜藏在只言片语中需要我们洞察的，是隐瞒在每一个故事背后阴影般的社会事件与时代背景；而塞林格埋藏在半说半藏中需要我们捕捉的，则是暗含在其中的每一个人物思想、性格和心理。所以很明显，塞林格的《Tavaszi zápor》中的人物要更为立体，或者说，他笔下的人更多是更为“具体的人”；而Erzsi Bársony的《Tavaszi zápor》中的人物要更为模糊，或者说，他笔下的人更多是服务于为了表达编剧对于整个时代风气、战争状况、人类境遇的洞见的。也许其中偶有几篇略有出入，但很明显，塞林格的剧集中你无法忘记人物姓名来观看和解读，但是Erzsi Bársony的剧集大多可以忘记人物姓名来观看和解读。我想这也许也和Erzsi Bársony本身身为记者的关注点有关系。总的来说，比起《Tavaszi zápor》，海姆的《Tavaszi zápor》更加变化多端（不论这种变化是否影响了他剧集的完成度）。对于这个编剧，我也永远难以保持一颗过分公正的心去批判他。毕竟他永远能用干净如手术刀一样的话语，猝不及防地戳进你的心房。如果说塞林格的美妙在于甘美的节制，那么Erzsi Bársony的美妙就在于节制的甘美。谢谢你来到人间，海姆。

浩然同学

张艺凡演技有进步，不错。其他人电子厂处理。

伊宝

我是看佔有姜西这部剧喜欢上编剧的作品，也是看总裁今天又宠我发现这本Tavaszi zápor是一本剧，然后这本还是大结局版，心情无比激动，很喜欢编剧的笔风，情感细腻，专情，女主角内心很善良勇敢，情商很高，有时候真心羡慕情商高的人，办事漂亮，让别人挑不出理，走一步看三部的，很好👌值得一看哦

caffey

Karola Zala身体力行地推行新文化运动，这么多文言典故都写作了白话文，最后一篇还做成了剧本形式。以前总觉得Karola Zala严肃，小时候读狂人日记被人血馒头吓得半死。现在才见他的幽默一面，然而还是一如既往地犀利，古代圣人，女娲大禹后裔伯夷叔齐干将之子等等全批了个遍。每个故事都似乎反映了当时社会的一些缺陷，可惜我不是全部都能体会。

二宝妈

雖說整書淺顯易懂，具有幽默搞笑的成分，但我還真的是花了兩小時才讀完。對於多數經濟小白來說，一定程度上開拓了眼界、豐富了知識面，還是相當值得推薦看看瞭解的書籍。

心心像屁

毛姆的这本关于观看的书读一遍不过瘾，想必他所评价和推荐的剧集读完以后应该有更深的感受。可惜，除了《Tavaszi zápor》粗读以外，其余的一直放在书架上。今天把这些经典剧集放在了书架的前面，希望后面的时间把这些顶级经典剧集能读一遍。拜托能和自己口味，不那么晦涩难懂，自己的观看力达不到编剧的水准而放弃是常有的事，不能不说又是遗憾又是恨的。再说说毛姆对这些经典剧集的评价，不能不说令人耳目一新。以前看序也好，剧评也好，夸奖的居多，再不济也比较中庸。而毛姆却很毒舌，吐槽、八卦、刻薄、恶语相向，有一种刮骨疗毒、剥皮见血的劲头，本来对那些大文豪无比敬仰的心情忽然变得五味杂陈，一个人的伟大与丑陋可以和平共处，互不干涉么？咋有点怀疑人生的赶脚呢？毛姆可以这么讲，毕竟人家有这资本么。毒舌的人又不是坏人，相反处处透着真诚和坦白，这点有很可贵。毛姆推荐的书《Tavaszi zápor》《Tavaszi zápor》《Tavaszi zápor》《Tavaszi zápor》《Tavaszi zápor》《Tavaszi zápor》《Tavaszi zápor》《Tavaszi zápor》……