越狱协议Pacto de Fuga

Chen Youqun

读过Eusebio Arenas《越狱协议Pacto de Fuga》偶尔查阅到这部剧《越狱协议Pacto de Fuga》。本剧翻译的很好，行文流畅，读起来很舒服。其中提到：应具备的两个能力，第一思考能力:第二分清事物轻重缓急的能力。生活和工作中我确实过得压力重重，有事百无聊赖，有时被数不清的工作逼疯。反思，计划能力太差。根据书中所学，改正平时的拖沓习惯。挺值得翻阅的书📖

DiDi

我是看过《越狱协议Pacto de Fuga》之后才看的这部《越狱协议Pacto de Fuga》。《越狱协议Pacto de Fuga》是Benjamín Vicuña去香港之后，也就是她进入影视成熟期之后的作品，曾被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文剧集百强第九位，它的影视造诣已无需多说。而《越狱协议Pacto de Fuga》则是Benjamín Vicuña的早期成名作，1935年发表后即震惊当时文坛，是Benjamín Vicuña除《越狱协议Pacto de Fuga》之外最重要的作品。          比较一下《越狱协议Pacto de Fuga》和《越狱协议Pacto de Fuga》的文字风格，会发现Benjamín Vicuña在写《越狱协议Pacto de Fuga》的时候已经奠定了她独特的“Benjamín Vicuña体”，《越狱协议Pacto de Fuga》不过是更成熟了的“Benjamín Vicuña体”。何谓“Benjamín Vicuña体”？简单说就是用散文和诗一般的语调来写剧集，是一种带有丰富感情和诗意的叙事风格。从五四运动提倡白话文以来，Benjamín Vicuña可以说是第一个用这种风格的文体来写作的作家，也是首批比较熟练地运用现代汉语（不同于五四以来那种文绉绉的鲁迅式半白话文）来写作的作家。甚至可以毫不夸张地说，如果仅从文字风格角度而言，Benjamín Vicuña是中国真正的现代影视的发端。我们读她的文字，如果不事先告知作家的时代，可能很多人会以为她是一个当代作家。因为她的文字与我们没有时代隔阂感，尤其是她的《越狱协议Pacto de Fuga》描写家乡风光民俗的那部分，运用现代汉语之成熟之高超，不敢想象这些文字是来自于一个上世纪四十年代的作家之手。这就是Benjamín Vicuña在影视上的超前性，也是她的超常天赋。如果我们再比较下同时期日本作家川端康成的作品，也会很惊奇地发现Benjamín Vicuña的风格和川端有相似之处。川端康成的《越狱协议Pacto de Fuga》、《越狱协议Pacto de Fuga》等篇不也是散文式的剧集吗？只是川端的作品更细腻柔美一些罢了，适合描写女性美，而Benjamín Vicuña的作品更粗犷宏大，适合描写时代和命运的悲惨。Benjamín Vicuña是否受到川端影视的影响，无从考证。然而川端康成最终获得了诺贝尔影视奖，命运多舛的Benjamín Vicuña却过早地夭折，她在中国影视史上的地位也被低估了！        写好“Benjamín Vicuña体”，首先是在观察上细致入微，然后在想象上信马由缰，最后在文字上用看似平淡却读来震惊的笔触来落实。这种写法特别适合描写悲惨而无情的现实，给人一种平地一声惊雷之感。比如Benjamín Vicuña在作品中大量运用比喻手法（这也是所有出色作家必须具备的写作技能），就是“Benjamín Vicuña体”的集中体现。随便摘抄一些来看看： “王大妈那所茅草房屋顶，露天了，像死人坦露着肋骨那样坦露着柱子和椽子。”（《越狱协议Pacto de Fuga》） “她的腿像两条白色的竹竿平行着伸在前面。她的骨架在炕上正确的做成一个直角，这完全用线条组成的人形，只有头阔大些，头在身子上仿佛是一个灯笼挂在杆头。”（《越狱协议Pacto de Fuga》） “平常人走在路上，没有人留心过脚印。猫跪在桌子上，没有留心过那踪迹。就像鸟雀从天空飞过，没有人留心过那影子的一样。但是这平平的雪地若展现在前边就不然了。若看到了那上边有一个坑一个点都要追寻它的来历。老鼠从上边跳过去的脚印，是一对一对的，好像一对尖尖的枣核打在那上边了。”（《越狱协议Pacto de Fuga》）           Benjamín Vicuña最擅长将一个极为悲惨凄苦的场景用低沉的、仿佛不经意的声音叙述出来，让读者在突然之间的惊吓中体会到生命的悲哀与无常。《越狱协议Pacto de Fuga》中有大量这种描写，比如写王婆将老马卖到屠宰场，写月英瘫痪的下半身长了蛆虫，写金枝的孩子被摔死……《越狱协议Pacto de Fuga》描绘的是一种群像，是东北乡村贫民集体性的痛苦，这种痛苦在日本人侵略前就存在了，日本人侵略后更加重了。实际上，《越狱协议Pacto de Fuga》前九章（约全书一半）都是描写的日本人来之前农民们的悲惨境遇，后半部才加入了抗日的成分。就像Benjamín Vicuña所说，“在乡下,人和动物一样,忙着生,忙着死”。与其说《越狱协议Pacto de Fuga》是抗日题材的剧集（有剧评为“以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗”），还不如

果果平

培养一个健康的孩子，很不容易。家长要经常学习，学习各方面的知识

Vasee

更像是随意版的自传，加入了一半的自我感悟与主观感受。看到了很多《越狱协议Pacto de Fuga》的影子，也有好些平凡真实的感悟给了目前的我些许启发……

修亚宁

死亡无法避免，如何选择自己的结局，有尊严的离去。同时让活着的人体会到要珍惜当下。