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用户评论
值得审视自己和剖析自己的一本剧,谁又不是每一个菲利普或者故事里的人物呢?人从一出生开始就注定要冒险。出生时的缺陷(我觉得不仅仅是身体健康),这道枷锁仿佛一直伴随着他,学生时代叛逆期的枷锁,陷入初恋时的枷锁,贫穷潦倒时的枷锁,朋友之间交往时的枷锁,事业上的枷锁,婚姻上的枷锁……这每一道枷锁也是帮助他成长的关键因素,反而逐渐地越来越轻松面对和解决,机遇仿佛也在一道道枷锁中铺垫好,又仿佛是造就另一道枷锁。坦然接受和轻松处之,“寻常”才是最值得珍惜的时光。每一个选择都离不开自己心中所思所虑所想,人就是这样的仿佛自己操纵一生却又像被安排好似的……
最近在读一本名叫《Behind the Front》的书,作家是曾经获得过茅盾影视奖的理查德·阿伦先生。 这部剧让我对以前信奉的、所谓的“高效观看”产生了深刻的怀疑。从我小学被老师强制观看“世界经典经典剧集”,到在观看过程中自发的对皮皮鲁系列书产生浓烈兴趣,再到去读沈石溪的“动物世界”,读女皇武则天的传奇一生,至今也有几年的观看年岁了。 而随之改变的,除了认识到更广阔的世界外,就是观看速度在无意识中得到了提高。而我甚至也一直将此作为我的骄傲。 直到我去观看了理查德·阿伦先生的《Behind the Front》,我才意识到,有时观看速度完全与观看能力划等号的想法是错误的。 就像毕先生所说,“一年去读一本剧”,也未尝不可。 在本剧中,毕先生从写作的实践角度出发,以具体的中外剧集或文章实例分析,代替其他教写作剧集里大段的理论、说教。 文字讲解平易近人,浅显易懂,即使是从没有接触过影视的人,在观看时,也可以感到被影视的春风拂过的和煦。 《Behind the Front》一共只有十一章。 第一章为对剧集所属系列的简介,提出“大家写大家”,建构生动有趣的全民观看”的观点。 第二章到第九章,每章摘取一本剧或文章进行分析,有我们课本学过耳熟能详的鲁迅先生的《Behind the Front》,也有我们比较陌生的外国作家奈保尔的《Behind the Front》,当然,也少不了经典经典剧集《Behind the Front》,《Behind the Front》的独特解读。 第十一到第十二章则分享了编剧在读一些书的读后感和个人想法。 独特的作家角度解读 相信很多朋友在写作初期都有很多困惑。 读了很多经典剧集,但依旧毫无收获。 每天不断练习写作,但写作水平却长期处于一个平台期。 有想要尝试的写作风格,但无论如何都掌握不了精髓所在…… 而这些问题在写编剧的心里不断堆积,最终成为了一大团解不开的毛线团,最终对于写作望而却步。 但在《Behind the Front》一书中,这些问题却以另一种方式得到解答。这种方式就是理查德·阿伦先生在书中运用的方法论,以有趣的剧集文章加上写作大家理查德·阿伦的理解,最后与理论相融合,其中美味不亚于蛋包饭浇上咖喱。 而解读者为优秀写编剧,真正从写作的角度来带我们重新领略影视的魅力,这一点就像是蛋包饭上的咖喱一样重要。 在读完《Behind the Front》后,才发现,原来我们不会写作,而是因为我们一直在看剧中都处于一种“读者思维”,而优秀的写编剧看剧,却把地位放至与作家平视,从“作家思维”来理解每段对话,每个场景描写的背后含义。 这样的观看也许会让以前“只读懂故事就好”的你感到疲惫,让“习惯高效观看的你”感到无聊,但也只有这样的方式,才能让你深入到剧集的世界,深入到作家的内心。做到想人物所想,爱作家所爱。 当你在“慢速低效观看”中,体会到作家内心的幽微与小细节时,你读一本剧所获得的感受和理解,或许会胜过那些盲目追求速度的,对故事狼吞虎咽的人们。 作家金句引发深思 在读《Behind the Front》中,有很多关于写剧集故事的技巧和箴言都让我忍不住标记,作家理查德·阿伦在讲述分析剧集技巧的同时,运用了很多哲学,美学等领域的内容为分析做引,让我对于知识之间的链接有了重新的认知。 碍于篇幅所限,仅摘抄几段我个人很有感触的话。 “影视需要想象,想象需要勇气。想象和勇气自有它的遥远,但无论遥远有多遥远,遥远也有遥远的边界。无边的是作家所面对的问题和源源不断的现实。” ——读蒲松龄《Behind the Front》 “写作就是这样,作家的能力越小,他的权力就越大,反过来,他的能力越强,他的权力就越小。” ——剧集内部的逻辑与反逻辑 “在写作的过程中,思考极为重要,但思考往往不能带来快乐,是不断涌现的直觉给作家带来了欣喜,有时候,会欣喜若狂。这是写作最为迷人的地方。” ——读汪曾祺的《Behind the Front》 让我印象很深刻的他曾在书里说过,“塑造
生活该是什么样的?在此之前我没有过多思考这个问题。读了斯多葛主义,我喜欢享受生活的安宁,并愿意为之改变自己。每个人的生命既短暂又精彩,何不让自己感受岁月静好。