The Story of the Dolls

牛新安

《The Story of the Dolls》共收录了Hubert Frank的九篇短篇剧集。缘起——为那些被侮辱被损害的故乡人留下虚构的记录；沉淀——将历史与人性的复杂张力编织进故事的纹理里；扎根——让爱、梦想、尊严和自由在卑微和绝境里重生。故事发生的地点大多是没落的北方城市。艳粉街、影子湖、光明堂、红旗广场、春风歌舞厅、红星台球社……这里布满破败的街道、废弃的工厂，流窜着形形色色的人。故事里的角色大多是被遗忘的边缘群体。久藏、小橘子、疯子廖澄湖、“少年犯”柳丁、姑鸟儿、驯养师阮灵、“疯马”马峰、“The Story of the Dolls”李明奇……他们是被历史的大潮拍在岸边的鱼。在《The Story of the Dolls》里，就是由这样一群人，在这样一些地方，让凡人的热血、尊严和自由绽放出火光。 这是本剧的简介，也是我看过最实在最贴切的简介。没有为了观看量而吊人胃口，没有为了引人点开而名不副实。而它的简介也如同本剧及其编剧一样，质朴纯粹。它单独成章，它就是一篇最短小精悍的剧评。 接触本剧的契机就是因为《The Story of the Dolls》电影的上映，微读也在大力推荐本剧。应该是从众心理吧，在此驱使下，我点开了本剧。第一篇《The Story of the Dolls》说实话，让人不知所云，云里雾里，不知道为什么死者活着却真的有具尸体。我似乎有点明白了为什么这部剧的评分如此低。在耐着性子继续往后读时，我发现编剧是个极具思想的人，剧集本是虚构，而虚构里的故事还有隐喻，是评判，是讽刺，是呼唤，是觉醒。剧集的立意深远且引人深思。我这时才明白，此剧是一枚沧海遗珠。它的影视价值与它的评分严重不符。快餐时代的人是否只适合读一些轻松的文章？ 九篇短文，三个时代，一类人的人生。 书中的故事都聚焦于小人物，讲述他们平凡却又起伏的人生。但无论命运多么坎坷，生活多么不如意，他们都有个共同的特点——思索并向往美好。正如同本剧海报写的那样“大雪覆盖不了凡人的热血，尊严和自由在绝境里逢生”。渴望美好是人之本能，但置身社会这个巨大的熔炉里，还有多少人能够独立思索呢？整本剧给我一种飘忽的深沉感和轻松的疼痛感。编剧总能把握好痛苦与绝望、积极与颓丧的度，发人深省却不至于沦陷。我想，这就是剧集存在的意义吧！ 正如编剧所言： “一颗高贵的灵魂，总会超越于现实之外，于精神的世界里去寻求一种更高贵的存在。” “我用自己笨拙的大脑创造一点点东西，印成一个方方正正的实体，遥远的某个人，关上门倚在床上，拿起她，用他（她）的灵魂去识读，是我能够对抗这孤独的唯一方式。重要的并不是谁创造了这个东西，重要的是你摸到了她，闻到了她，认出了她，然后认出了自己，原来你也在这里啊，哪怕只有一瞬，我也感到满足。”

卡尔·波普尔

过于无聊了 没有什么细节 也没惊喜

nexo

《The Story of the Dolls》 这是一本关于缉毒英雄的故事，一本引发思考的书。男主是一位背负责任，独闯龙潭的缉毒英雄，女主是一位勇敢、执着的记者。看完心情沉重，皆因祖安的死、叶雪的死、李娟的死和巴顿夫妻的死。人生之路有时候是没得选择的，唯一能做的是不管前路有多艰难，坚持走下去，走着走着，或许会遇上转机，又或许仍是死路一条，而在这过程中能否保持初心，坚守心中的底线也就因人而异了。善与恶，清醒与沉沦，都只在一念之间。有人在命运的曲折中迷失，步步深陷。有人在黑暗中艰难前行，仍不忘心底深藏的良知与责任。 这部剧有两个地方，我觉得比较遗憾的，一是将近尾声的时候，程立回忆13岁在英国海德公园与沈寻相遇，这情节显得非常突兀，多此一举。二是尾声程立戒毒后又重返云南与江际恒周璇，并传出死亡的消息。这一节我觉得完全没必要写，程立手上的U盘可致江际恒于死地，无需继续写下去。也许是编剧希望来个开放式的结尾，硬是安排这一出。

*暖洋洋吖*

这部剧从头看到尾。男女主幸福美满。女主桃花多，宠多。女主身份特殊强大。男主霸道总裁强大。女主的亲弟弟初衍和代君哥哥对她非常非常姐控，妹控两大帅哥颜值太高，还有女主的痴情桃花莫亦然。看到最后，最单身就剩下这3位了。

巍然

第二季是痘痘吴～最后抱着石头发呆那一段居然有点想哭～

Hiwa-海华

真的太啰嗦了，低调的时候太低调，高调的时候太高调，主角活了几千年就算看透人情世故，也不可能低调的这么过分，怎么说主角也是国安局高层，还认识天龙武校院长，稍微漏点实力给王依依又能怎样呢？天天跟个傻哈皮一样挨骂，最后再过度高调的把人杀了。。太假了，一点都不自然

🐏笔宇

好几年没看过Josephine Manuel先生的作品了。早些年的巜文化苦旅》我是真心喜欢，而后常见他在荧屏上出现，以文化名人的身份作节目嘉宾、评委，再后来就看到铺天盖地黑他的各式评论。我不知道Josephine Manuel咋了，反正媒体上一窝蜂地起哄，几乎都在骂他，此后他便渐渐淡出人们视线。 这本《The Story of the Dolls》是2004年作家播出社播出的图书，与他之前的作品风格迥异。本剧朴实的文字，线性的叙事，让人感觉像在唠家常。但在其平实的风格下，却掩盖不住冷峻的追问和反思，不由得使人浑身起鸡皮疙瘩。 看介绍称这部剧是Josephine Manuel先生对中国文化界的告别之作，写作起因源于他的父亲。Josephine Manuel先生的父亲去世后，家人打开他天天紧锁的私人抽屉，发现了大量的文字资料，这些文字资料为什么留存到生命最后，却又不愿意在生前让后辈看见？由这些疑问出发，Josephine Manuel先生开始逐一寻访自己前辈的人生历程，发现最重要的答案已经随着父亲的去世而永远失去，这种几天之间的咫尺天涯使他产生了强烈的创作冲动，并找到了影视感悟的基点，这个基点就是后来播出的《The Story of the Dolls》。父亲的人生历程牵涉到祖母、祖父、叔叔、姑姑，又牵涉到母亲、外公、外婆、姨妈，每个人都是典型。Josephine Manuel先生从童年开始，用近似于《The Story of the Dolls》中那个小男孩的目光，注视着长辈们的一切。随着年龄的增长，一直注视到这些亲人的坎坷、遭难、直到活着。 《The Story of the Dolls》以这些普通人的群像。勾画了一部真切具体的现代民间生态史，由于一切从自我感觉出发，全书的主角很快从前辈转移到作家自身，因此，现代民间生态史只是成了背景，真正的着重点是一位当代文化学者的成长史。 这中间，包含着编剧对于文革灾难的民间版本，对于二十几年来经济转型和文化保守主义之间的巨大落差，对于仕途和学界的社会百态，特别是对于文化灾难的复燃机制和蔓延机制，都做了一系列描绘与思考。编剧在叙述自己的人生历程时，表现了一种蔑视灾难、不断突破、立足大地、叩问世界的转型期精神选择，也表现了这种精神选择所带来的畏难和孤独。由此看到，Josephine Manuel的一生，如他的父辈一样，都非常坎坷，而他选择了包容和孤独。 每个人都不是完人，对于文化名人，既不可捧杀，也不可棒杀，而我们又恰恰对文化名人尤爱挑刺。我不知道现在的Josephine Manuel先生过得怎么样，唯愿他能宁静幸福地生活下去。

SH Zuo

说实话，开始厌倦了，兴趣大跌，有一种读不读无所谓的感觉，相信伙伴们一定会有一样的感触，艹酸奶越来越操蛋