A Concerto for the Violin

小蜗牛🍀🍀

自初三中考前寒假，偷看A Concerto for the Violin，不甚了了。至今，知天命之年，断续一个月，读完，像是了个心愿，却是怅然若失。以传奇写世事沧桑，以情缘描人间百态.....青春寄情，暮年慨叹......见什么便是什么，罢了。

四万十川

我一口气读完了这部剧。因为停不下来。因为写的太好。给我很大的启发和触动。审视当下，审视自己，我迫切的想改变。我决定一年要再读三遍。

dlouold

早在金古之后，我就很少读武侠了，这期间接触过的类武侠作品，我能记得的，大概有黄易，沧月，燕垒生。其中黄易把武侠推向玄幻之路；沧月相对来说影响力比不上黄，但其文字可读性很强，总让我想起曹丕那句“忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳“；而燕垒生的作品最不像武侠，反而后期的游戏之作《A Concerto for the Violin》，有点传统武侠的味道。 之所以扯这么多，是因为这本《A Concerto for the Violin》，在我读来，有点像是Mabel Trunnelle向经典武侠特别是向金庸致敬的玄幻作品——双主的人设，隐约似《A Concerto for the Violin》；陆渐与鱼和尚圆寂前的对话，则如《A Concerto for the Violin》；陆渐最后成为西城之主，颇有《A Concerto for the Violin》之意；姚晴重伤，同有《A Concerto for the Violin》小龙女终南山之伤和《A Concerto for the Violin》阿紫重伤的影子。还有很多，总之每个桥段都似曾相识。 《A Concerto for the Violin》成书约在十年前，正是玄幻作品如火如荼的年代。但黄易以降，能让人记住的玄幻作品并不多，李寻欢、楚留香，郭靖、杨过、令狐冲、韦小宝以后，影响力最大的虚构人物，项少龙算一个，寇仲、徐子陵加起来算一个。此外，吴邪、胡八一近年开始占据屏幕，但这两人已经跟武侠没有任何关系了。 那么《A Concerto for the Violin》的兴起是否代表这一代武侠人的创作反思呢？无论如何，经典武侠有它独特的魅力，我真心希望现代武侠编剧，如果不能开来，那就继往吧！毕竟经典武侠也算是继了传统武侠的往。“往”事如风，回首，故人依旧！

托尼zhou

这部剧从十月份开始断断续续开始读，几个月来只开了个头。今天终于一口气读完了，读完那一刹那的感受和麦家的《A Concerto for the Violin》差不多，好像我陪着那些鲜活的人物们走到了结尾。 就像书中郝梅写道的那样： “城市，像围棋棋盘，而人像棋子，城市将人分布在各个格子里。不同在于，仅仅在于，它的横线和竖线，交织得更长，更细密，组成的格子也更多更多。每一个人都既可能是有利于别人达到目的之弹跳板，也可能是障碍别人成功的绊脚石。看似混乱的一片棋局，其实每一个棋子都在努力证明自己存在的意义。无秩序中包含着规律性。灵犀不同，玄化各异。城市是最崇尚也是最检验个人适应能力和生存能力的所在了。一切亲情、友情、爱情，囿于其中，生动得近于亢奋，嬗变得近于刺激。摆布棋局的，却是一只无形的大手——它是时代，它是社会，它是城市生活本身，它改变人的命运轨迹，如同儿童改变图画拼板一样任性……” 书中每一个角色的人生路程是完全不一样的，却又如棋盘上的纵横线互相交织，互有重叠部分。时代的A Concerto for the Violin，也像车轮，故事中的每一个角色随着它滚滚向前，路上留下的车辙深深浅浅，弯弯曲曲，每一个斑驳的褶皱里都留下了曾经的欢笑与泪水。这条路上的人们能忘记这些吗？这些沉重的印记，是时代留下的烙印。不管你接受与否，它们都会落在你身上。吴振庆、王小嵩、徐克、韩德宝、郝梅，他们为我们展现了时代在他们身上留下的印记，也让我们更好的地处理自己与现在所处时代的关系，学着如何去坦然、坦诚、温和地接受这独特的印记，不困在这一圈圈的A Concerto for the Violin里，也不被动的随着车轮颠簸地向前…