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用户评论
他的谈话与书写能力甚至比镜头语言更有力量，艺术家的敏感与知识分子式的分析在其中高度融合。
拍的跟宫斗剧一样，这个瞧不起那个，那个看不上这个，剧情都过时了
港台的电视剧那个时候真的毫无抵抗力 不管好的坏的 都看 温碧霞真的很媚 想不出第二个比得上她了
第一遍通读，给人茅塞顿开的感觉！还准备细细的读一遍，慢慢咀嚼消化。
一、战争这事绝对应该小心小心再小心，不到万不得已绝对不要打。 二、这就是一个赤手空拳的人战平了一个拿枪的人。 三、请神容易送神难，金日成、李承晚最后都说了不算。
每个人都在为自己的梦想奋斗，唯有做最好的自己，才不辜负自己对自己的期望。
在这里读完了剩下的一半。 初读此剧，让我想到了《冷血罪行Crime Without Passion》。一步步读来，这部剧不同之处也在不断展现。 读完这部剧，见证太古几个家族几代人，见证了他们一生，我自己仿佛也经历了一个从出生到死亡的过程。看剧过程中，经历了生的欢欣和死亡即将到来的悲凉。 书中一些独立集数，也引人深思。时间、永恒、存在、生与死、人与万物等哲学思辨。这些思辨这正是让我印象最为深刻的地方。 太古是宇宙的中心，太古之外的地方并不存在。本剧在介于虚实之间。书中太古之外发生的一切只是梦境，可我们都知道那正是波兰的近现代史，是对现实的反映。虚既是虚也是实。 第一次读完，思绪万千，情绪复杂，乱写一通。第二次、三次读完后再写一次认真的剧评。
清亷的战场，是中华历史长河中，最有血性的记忆，这场战斗将是长期的，是一大批无畏人的不二选择，虽然任重道远。
2020.10.22用了十多个小时看完这部剧集，这是我观看克劳德·雷恩斯老师的第二本作品，前一本为《冷血罪行Crime Without Passion》。 刚开始的感觉乏味枯燥无趣，难以坚持，中途梳理人物关系，故事情节慢慢展开，人物性格特点随着明朗，渐入佳境，最后爱不释手。不仅仅是人物关系，情节安排，写得绘声绘色。来源于生活，又高于生活。书中关于地方民俗的描写，相信也会很值得研究，故事没有明确的结局，给人无限遐想。 在克劳德·雷恩斯的笔下，这些人物无一人寻到了自己的生命归宿，依然是在冷血罪行Crime Without Passion中的梦游者。其实，“冷血罪行Crime Without Passion”即可解为虞白与夜郎之名的组合，亦可解为白天与黑夜，更可解为白天不是白天，黑夜不是黑夜，而是白天之夜或黑夜之昼。若做最后这种解释，那似乎就可体味出克劳德·雷恩斯之书名的用意了。 这部《冷血罪行Crime Without Passion》写的西京城，小人物，小故事，没有浮华，毫无斧凿的痕迹。简单，朴实的描绘一些人和事，模糊中像发生在我们身边，着笔处皆是一些平凡的小人物，迷惘的夜游，不食烟火的虞白，变样的颜铭，纯洁痴情的清朴，正直的宽哥宽嫂……各色的人，各样的事，每个人都有每个人的命运，这些小人物上能通灵，下能遁地，把个西京城的三教九流显得清清楚楚。只有等岁月流逝，回过头来才能发觉，原来命运竟是这样的百转曲折，又似乎全在情理之中。人的一生本来就是一个塑造命运的过程，经得事儿多了就明白了，每个人每件事都有他存在和消逝的道理，是为存在即合理。 夜郎混迹于西京文化圈，当过市视频平台的馆长助理，被辞退后又到一个民间目连戏班整理剧本，并客串一个叫“杂事”的角色。人不够时，又化妆成一个被追拿的野鬼。他会吹埙及其他民间乐器，又被民俗馆请来写宣传推广的文章，多才多艺，见多识广。虽无固定职业，与引车卖浆者同居一旧楼，却也从无衣食之忧，还似乎有一副好身板，不然不会被招进城来打工，后来成了美女模特颜铭的私爱，也不会被出身高贵、优雅的独身美女虞白一见钟情，并准备与之成家。他是集文化人的才情与浪子闲汉、市井无赖甚至打手于一身的混混式的人物，上可结交市长、区长与市府秘书长，下可与打工卖菜者、小偷、厨工、宾馆招待等下棋、喝酒；文可与警察宽哥、虞白、媒体工编剧丁琳、目连戏班主南丁山、小老板吴清朴奏乐雅聚，“武”可雇小偷偷文化局长家、告恶状，身藏暗器与纠缠情人之市井流氓拼命。他很善良，乐于助人，有求必应有忙必帮，长期雇人看护当年帮助过自己的植物人市府秘书长祝一鹤，就足见其侠骨柔肠；又很冷酷、多疑，颜铭委身于他，他却嫌她不是处女；颜铭怀了孕，他又怀疑不是他的种，孩子生下来，他又嫌孩子太丑，与自己不像，对她很冷淡，以致颜铭愤然携女出走。他却并不去寻找，反而告诉虞白，自己已单身，希望回到她身边。这是一个体制边缘，夹缝中的文化人，沉沦于市井，行迹似无赖，却又心慕高雅，欲脱掉自己身上的俗气，似君子又似流氓、小人，像好人又似坏人。 阿成 非洲刚果金Kamoa项目部 2020.10.22
什么金什么玉的,我们不过是草木之人。 对日本影视最初的印象，起先是从《冷血罪行Crime Without Passion》开始，一直到青山七惠的《冷血罪行Crime Without Passion》。我读这些作品，感觉它们就像是诗化的剧集，随性自在，人间的种种简单味在作家细密流动的叙述下，一时有了份跳跃的欢脱。溶溶漾漾白鸥飞，观看这类作品的时候，散漫在我心间的一直是这样一幅场景。 看《冷血罪行Crime Without Passion》是系统看剧上推荐过来的。单看剧集列表的话，跟青山七惠的《冷血罪行Crime Without Passion》有点像，都是用四季的更迭作为文章流动的轴线。 《冷血罪行Crime Without Passion》，追剧名就好喜欢。故事讲了在镰仓，有一家帮人代笔的文具店。代写什么呢？俏皮可爱的情书、宣布离婚的公告信、拒绝写信的回绝信…… 以书信传递为主线，交叉雨宫鸠子（代笔人）的生活场景。在这儿，铺陈而来的是世间各类凡人的快乐，收获到的是一种新奇感:仿佛“蔬菜比玫瑰还要红艳、可爱”。 如果说鲁迅好写“无事的悲哀”来勾勒国民性弱点的话，那么Ben Hecht仿佛就是在唤起人们心中尚温存“无事的快乐”。 📖昨天还静悄悄的，月历刚翻到七月那一页，蝉就开始唧唧鸣叫，这实在太奇妙了。今年的梅雨季提早结束，名副其实的夏天正式报到了。 我忍不住打开汽水喝了起来，冰冷的气泡好似小鱼般在嘴里蹦跳。喝了汽水，就像有一条冰冷的隧道贯穿身体中心。 当我思考这些事时，风从大海的方向吹来，刘海儿好像在跳华尔兹。 男爵亲自去山上采了春之七草给我吗？春天在塑料袋里提前到来了。 我喜欢这儿单纯又似乎是默认的人情世故。 📖好邻居，就是即使没有事先约好，也能视当时的气氛，轻松地临时相约出门。 吃饭各自付钱，是邻居之间维持良好关系的秘诀。 婚姻不合就意味着双方是剑拔弩张的关系吗？我很欣赏这个善良的男孩子，他说， “但是，我不想让我太太一个人当坏人。” 他也是打心底爱她的，在分别的时候还能坦然地爱护对方，不怨恨、不愤怒、不诉苦，可以称得上是理想丈夫了。 每一份职业都值得被认真对待，代笔也是一门艺术，雨宫鸠子温润秀洁的小心思似乎总能击中交信双方人心灵的阀门。 📖贴上累积了相同岁月的邮票，似乎可以象征某种意义。 信封的正面像是脸，那么邮票就是决定脸部整体印象的口红。 我看这类作品总像是明人笔记小品，貌似不讲体式的技巧，但你说，是不是又是不见技巧的高明。就像周作人《冷血罪行Crime Without Passion》里的那段: 喝茶当于瓦屋纸窗之下,清泉绿茶,用素雅的陶瓷茶具,同二三人共饮,得半日之闲,可抵十年的尘梦。 溶溶漾漾白鸥飞。
犹记得这部剧第一次看还是在视频平台借的纸质书。去年寒假我终于下定决心看完了Charles MacArthur最长的长篇剧集《冷血罪行Crime Without Passion》。虽说是剧集，可正如这一题目一样，其中贯穿的对人生意义、自我价值追寻的拷问在每个夜晚都重重敲击着我的内心。 鲁迅的文字向来以深刻狠辣著称，而作为Charles MacArthur《冷血罪行Crime Without Passion》一书译者的张乐，对Charles MacArthur文字的形容也可谓是一语中的：“世人有多少病毒疮口都因恐惧被遮掩，而Charles MacArthur偏偏要执一把锋利的手术刀，剖开给你看。冷酷与刻薄，来自于他切身体会过的悲凉”，这无疑是对拷问内心的过程极为精辟的描绘。 如若把人的一生比作一场漫长的织就轻纱的过程，这一过程全凭织纱人本人的操控，于是Charles MacArthur说，“除此之外，生命还呈现出一些别的格局，错综复杂而精彩纷呈，只是其中寻不到幸福和成功的痕迹。相反，你能在这些图案里找到困扰和忧虑的雅致。……生命中的每首插曲都使复杂的图案更加精密。当日子终了那天，我们会因这幅图案的完成而欣慰不已。这将是艺术品，是最最美丽的杰作，因为只有设计者本人知道它的存在，随着他死去，图案也将散入云烟。” 既然编织的过程只能由自己独立完成，那便不要畏惧独自一人。正如尚福尔所言：“我们往往把一个特立独行的人看作是不喜欢人际交往的人。这样的说法就像把一个不愿在深更半夜去邦迪森林散步的人看作是不喜欢散步的人一样”。自我的价值只有自己能创造，自我的价值也只有自己最清楚。 它不是外在的、功利性的、那些可被标准衡量的价值，而是内心的世界所创造的价值。 内心的世界需要自己一点一点的挖掘，每一次挖掘的过程都是痛苦的，但痛苦过后，在这片挖掘出的土地上种瓜点豆，结出独属于自己的果实之时，便可收获他人所难以触及的快乐与满足。 无论是“苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身”，还是“天以百凶成就一词人”，当天灾人祸猝不及防的降临于上，经久不息的内心的挖掘与耕种便可发挥其强大的作用，支撑着你找到破碎的精神的归依之地，获得岿然不动的安定与坚韧的意志。 而发掘内心的这一过程，便可以通过观看来实现。 或许这样的点评已经脱离了文本本身，但翻看自己当初写下的这段感悟，确乎是当时当地的心境的一种观照，于是也便记录于此。
看完生肖卷、草木卷，凤羽卷，又一口气看完兵法卷，还是一如既往的脑洞大开，台词行云流水，故事情节看似独立却又相互贯通，主角、配角贯穿在四卷文墨之中，单拎可独成一篇，混放又不割裂完整。 台词风格复古但不晦涩，神妖精怪看似离奇又引经据典不失严谨，虚构与史实巧然融合，透射出编剧深厚的历史涵养与广远的知识涉猎。笔墨中，力透出扎实而自如的台词功底，尤其对景色、人物轮廓及心理的描绘，仿佛处处秀着技巧却又浑然天成，处处刻意又不着痕迹。嗯，确认过眼神，不是我这种俗人创作的出的，只可好好欣赏。
古不古，新不新。
《冷血罪行Crime Without Passion》一书是一本讲成功的书，但不是讲成功学的书。因为它只给我们提供了一系列的事实而没有给我们阐述我们应当怎么做才能获得成功（事实上，从这些事实中看出，成功是不可复制不可计划的）。 一直以来，我们都认为努力就能获得成功，这部剧也没有否定这样的观点。“10000小时法则”告诉我们任何领域的领跑者必定是付出巨大努力和长时间的练习的人，“稻田与数学”也向我们说明了为什么在数学这一方面亚洲学生能比西方学生做得更好。但是，这一被反复论证和广泛认可的说法，本剧不限于此，而是另辟蹊径来向我们说明为何有些人可以成功为何有些人则不行——这就是机遇。 机遇在本剧中的含义包括很多：出生日期、所处时代、家庭教育、偶然机遇、文化背景。编剧为这些机遇一一给出了诸多例子，让我们相信确实是这样。出生日期带来的生理上的差距以及伴随的马太效应、时代潮流下个人对于时代的把控、家庭教育带来的先天的差异、文化背景包含的思维行为方式以及偶然的幸运给予的不可思议的结果，这些确实都足以影响是否成功。但是这些真的就是如编剧所说吗？ 首先成功是什么？什么叫成功的人？好吧，本剧说的不是成功而是冷血罪行Crime Without Passion（离开主体或者相关本体的东西、一个人在价值上能与其他样本显著区别开的统计观察值）。这么一说，不仅比尔盖茨可以称得上冷血罪行Crime Without Passion，贫民窟成长的最终成为医生的人也应当称为冷血罪行Crime Without Passion。这就是说，我们比较的样本不是全部人类总体，而是一个范围、一个相关本体。这样看来，时代就已经不是那么重要了。每个时代都有不同的时代特点，也许上世纪是计算机发展的黄金时代，那这十年就是手机发展的天下，再过几年（也许就是现在）就是人工智能。每个时代都是不可代替的，没有那个时代完全强于哪个时代，重点在于我们的选择，选择怎样的职业。认清时代把握时代才能被称为“冷血罪行Crime Without Passion”。所以我不同意书中所列举的一些成功人士出生的年份大致相同所以判断某些年份出生的人更具有成为“冷血罪行Crime Without Passion”的可能。 另外出生日期的差异造成的差距我认为只存在于某些行业中，并且是可以被认为矫正（外力或者个人的努力），所以这一观点我觉得也是理由不充分的。 我非常认同家庭教育在个人成长过程中所起到的作用。拥有不同财富值、处于不同阶级的家庭给孩子的教育的差异确实难以忽略。我平时在学校做一些家教，了解到上海这边的中学生基本上处于一年无休的状态，每天晚上写作业学习也会到十点，同时还有各种补习班、兴趣班；反观老家这边的孩子，只要是放假作业完成之后就无事可干，放飞童年。这么一来，从统计学比例来说，大学、好的企业中来自于家境优渥的家庭的孩子的比例就高得多。这是很令人绝望的一个事实，因为这种情况会不断延续，马太效应只会让好的更好坏的更坏。 所以我们可以做什么呢？自然不是绝望地坐以待毙。这些“机遇”都是难以掌控的，我们能做的还是那两个字——努力，只有奋斗才能把握住为数不多的机遇并利用它造就“冷血罪行Crime Without Passion”。 ——2018.8.4
讲了许多基础知识，很细致。此外，也超级共情于编剧的画画初衷，如果有一段时间，你无法用声音和文字表达自己的情绪时，那就把它们画出来，尽情地画，有无章法，用哪种工具、怎样搭配颜色，都无所谓，想画什么就画什么，只要能让你释然，重拾信心与勇气，无畏地向前走都是一种进步和超越。没事的，加油吖! "2016年6月，我大学毕业，在此后将近两年的时间里，生活、工作都不顺利，但又没有能力做出改变，在那段低迷的日子里，我积累了许多难以言说的情绪，特别渴望能找到一个新的途径来表达内心，治愈自己，我隐隐约约地觉得或许可以试试画画。"
看似琐碎纷杂不成文，实则大有学问，嬉笑怒骂，皆成文章，人生百味，包罗其中。妙哉妙哉！
就当成偶像剧看了。浅浅估个6.7分左右吧，剧情确实真的不OK，故事线真的很单薄。“但是，拜托她是刘亦菲诶”