毁了，他在江郎才尽后回到了鲁昂，整整七年，一事无成，但又因为被马扎然主教选为执行遗嘱的律师，而被年轻的路易十四注意到，从而得到了一个机会。

在佛兰德尔战役的时候，高乃依被允许随军，他在国王身边亲眼目睹了整场战役——从夏勒罗瓦，到里尔，到布鲁塞尔，到列日，又到卢森堡，最终回到了巴黎，在国王的看重与纵容下，缪斯女神再一次回到了这位年迈的剧作家身边，他仿佛要追回在鲁昂白白耗费的七年岁月，日以继夜地创作了在艺术性，创新性，时长与规模都远在《熙德》之上，整整七出精彩的大戏，如后人耳熟能详的《奥古斯都》、《三贤王》、《圣士》等等，更不用说，他还和后来蒙受国王宠爱的莫里哀、吕利都有合作，他们创作的戏剧更是数不胜数了，虽然这些出色的作品被之后的若望·拉辛批判为阿谀之作……

但问题是，这位被人们视作破三一律的英雄，他虽然出生在鲁昂，但离世之后，得国王的恩准，他被允许埋葬在巴黎圣母院，他左边是吕利，右边是莫里哀，对面是他的死敌拉辛。

鲁昂只能重新修缮了这位大师的儿时宅邸，以故居的名义吸引游客，但这些绝对无法与巴黎的高乃依博物馆相比，每当说起这件事情，鲁昂市长就不由得心酸不已——高乃依去了巴黎，留在巴黎就算了，但他得到了路易十四的宠信后，他竟然将自己的家眷与重要的东西（手稿和笔记）全都搬到了巴黎，留在鲁昂的只有一些粗笨的家具，就连高乃依最喜欢的书桌都不见踪影——在高乃依故居的书桌是后来他们自己采买了一张十七世纪后期的书桌填补上去的。

所以，当这次他们修缮高乃依故居，而后意外地在夹墙里发现了高乃依密不宣人的残缺文稿，和夹着文稿的画板之后，他们本来是想要借此好好地宣传一番的……没有什么比已经逝去的名人从未被发现过的一面更值得人们好奇的了，正如他们所料，为了一睹文稿和画像，人们蜂拥而来——“文稿？”市长还在暗自伤怀的时候，不由得吃了一惊：“那可不是耶罗米尼斯·博斯的作品哪！”

黑衣教士只是看了他一眼。

鲁昂市长简直心如刀绞，虽然在那份残缺的文稿中，高乃依描述的，在布鲁塞尔的另一场战争，简直就是荒谬可笑，但这位大师的文笔是毋庸置疑的，他将当时的气氛，场景与人物描写的栩栩如生，仿若就在眼前，如果冠以某个鬼怪剧的名头，只怕依然观众如潮——虽然让心理学家来分析，这份记录大概也是这位剧作家在目睹了对一个文人无比残酷的场景后，在悲哀、恐惧与极大的精神压力下写出来的，就像是人们经常以古喻今那样，这些怪物和魔鬼，只是战争的化身。

“但这些文稿已经被整理出来了……”还被发布到了网络上，不是什么秘密了，市长努力争取道。

为首的黑衣教士责备地看了他一眼，幸而，在讯息愈发发达，人们的想象力也愈发放纵的现代，这些在当时的人们看来简直匪夷所思的情节，并不怎么